艺术隐士陈钧德：“山林云水图”（第六十三期）

《新加坡美术馆》 80×80cm  布面油画  2010

有一天陈钧德家里来了几个客人，

为首的是东南亚首屈一指的大收藏家G先生，

拥有令人瞩目的产业，富可敌国。

他的美术馆也堪称亚洲一流，格外壮观，馆藏了诸多

世界级绘画大师的大量作品。

多年以来，G先生曾通过一个吴姓朋友陆陆续续购藏了

陈钧德近二十幅作品。

他非常喜欢陈钧德的风格，

将其作品陈列在美术馆的显赫位置，

迄今一幅也舍不得转手。

陈钧德对这样只买不卖的收藏是心存感激的，

感激人家对他艺术的偏爱和珍惜。

但这一次来，大收藏家表现出他的另一个侧面：

市场的大鳄、顶尖的推手。

他相中了陈钧德，他深信，

陈钧德画作好，“炒作”空间大。

于是，他带着董事会的骨干远道而来，拜访画家。

《夜曲》 50x70cm  布面油画  2010

与往常不同的是，所来几个人，

与陈钧德夫妇见面后，立即兵分两路。

一路提议与陈钧德单独聊聊，另一路与罗兆莲攀谈。

最终向陈钧德提出了战略合作：

每年向陈钧德提供数额可观的资金，

但陈钧德每年得提供一定数量的作品给对方。

大佬的言语里，

隐隐约约透露了他们运作大师级艺术家的奥秘。

艺术推手们总喜欢说，

拍卖行所拍出的价格比画廊价格高得多，

主要是竞买者在现场，

“恐怕失去”的心理冲击强过“马上得到”，

此所谓禀赋效应带来的斗富游戏。

其实，并不完全如此。

《园林夏日》  70×90cm 布面油画 2010

艺术品的市场运作客观存在，

大致呈一个“三角形”，

其基础，永远是画家的作品品质，

但品质好而未能晋级大师的画家委实太多太多。

自基础层面再往上，

是美术馆、博物馆、评论家、媒体等，

以美术史为坐标，

为艺术家找到适当的学术位置。

再往上，就是“运作”层面，

需要画廊、拍卖行、艺术基金等共同参与，

在这个层面，资本的力量最为神奇，

资本能调动、整合各种资源，

最终帮助艺术作品实现向金融产品的转化。

陈钧德听了，晕眩不已。

市场深如海，规则很复杂，

他不敢贸然往“海”里跳。

《朝云瑞日》116x90cm  布面油画  2011

所谈的“运作模式”是有逻辑的，

成功案例也明摆着。

陈钧德跃跃欲试，又害怕失去自由，

艺术家的创作自由。

他内心很纠结，

经过反复的考虑，陈钧德拒绝了这次的合作。

在有些人看来，艺术可以是职业，

但艺术家不是。

陈钧德绘画不是为钱，

几十年那么严重的拮据都挺快来了，

什么时候曾经为了钱而去画画的？

陈钧德常常喃喃自语：

名利诚可贵，品格价更高；

若为自由故，二者皆可抛。

默念至此，他嘴角泛着笑意，心底浮起的是自豪。