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有一回啃羊骨头,竟啃出一头“牛”来,越看越像!刷了颜色,只加了一笔“牛角”就成了,就很好了。后来,又啃出两个来,一个染成土红,一个包了银箔。这个样子的“牛”,倘若放大了摆在一个地方,不就是一尊很好看很有气势的雕塑吗?人们乍看去大约不大会想到它的“前身”是块骨头的,更可能要赞赏它的简洁明快。不求写实,却比写实的更像,这一点,是贴近艺术的本质了。
牛

牛
最早画牛是从创作“塞外归”开始的。指导教师是黄永玉先生,他要求我“另造出一种牛”来,所以,我就到处找牛的资料来临摹。临过巴比伦遗迹上的牛、埃及壁画的牛、西班牙绘画里的牛、中国画的“五牛图”、及至研究了畜牧学课本里牛的解剖......最后,黄先生还带我去了一趟昌平“中越友好公社”的养牛场,画了一堆速写。从那以后,我常常会勾画牛,满意的做张贺卡,或者转画成版画、油画或别的什么,有些至今也没用处。写实地画个牛我总是觉着不甚过瘾,如果可以凭想象画出各样的牛来,那才是个挑战。创作之前少不了要下这个功夫。正如保尔.克利说:“艺术不是仿造可见的事物,而是制造可见的事物。”我觉得他这话
有道理。
《塞外归》局部 木刻 1963年
《塞外归》 局部
草图
草图
草图
草图
草图
草图
草图
1985年贺卡
1997年贺卡
2009年贺卡
2021年贺卡
油画
广军
1938年生于辽宁沈阳。1959年毕业于中央美术学院附中,1964年毕业于中央美术学院版画专业,1980年毕业于中央美术学院版画研究生班并留校任教。曾任中央美术学院版画系主任,中国美术家协会版画艺术委员会主任。现为中央美术学院教授,中国美术家协会版画艺术委员会名誉主任,中国国家画院院委、研究员。
沈从文| 我的检查稿(1968)
黄稻: 石鲁蒙难记
徐冰|我的七十年代
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