熏依社画廊祝您新春快樂！

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Shun Art Gallery wish you a joyful Spring Festival !

吉原清楚记得童年时，曾在一面新涂抹灰泥的牆上画下许多同心圆图案。1952年，他初次接触禅僧南天棒的书法，如「円相」。1955年，他创作了两幅有预兆意味的作品。其中一件是用黑木架支撑、禅家书法风格的白色椭圆形，至于另一件作品，画布上只有一个白圆圈。令人不解的是，他没有直接开始探究「円相」的概念，因为这概念实质上可以和他热衷的姿态抽象艺术互相融合。儘管他一开始对南天棒的书法兴致盎然，而且在1950年代初与一个聚集于京都的前卫派书法家团体「墨人」来往甚密；但到了1955年，他已认定书法始终不是前卫艺术实验的理想媒介，因为书法无可避免地需要运用字体。或许他曾经想过，如果他一心追求圆的奥义，他的圆必须超越禅家的「円相」 和数学家完美的圆──象徵永恒和宇宙的形态，一个是非理性的，另一个是绝对的理性。

吉原治良在“圆”的创作上，一直在不停地探索。他曾说，自己不能满意地画出一个圆圈。吉原治良会一边调整圆的周界，一边维持构图空间的对比均匀，在“圆”中体现出自己独一无二的气质。

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裴晶的作品在戏剧性、舞台式的描绘中，让人物的暴露富有波普和逆时代性。「部分欲动」和「刺激」来自身体的「丰乳肥臂」。周边环境描绘则是传统和唯美的，那反差也是作品的醍醐味。

柴一茗作品里的好玩和幽默、隐秘的多样性会让你一直持续不断有新的发现，就像儿时窃视大人不允许阅读的书籍或忤逆规范的行为一样心生开怀。新鲜感是他作品里的亮点，变化多端却富于品位，是作品所承载的文化底蕴。

余启平作品里的文人气质和轻松，来自画面整体的收敛和平和。出自中国的传统和久居京都古都的神韵带来的优雅和wabi-sabi，神林古刹的悠远与恍惚，和超现实的宁静在画面处理的随意、自由、释然。

日本艺术家内田江美的作品则把浮世绘时代的Shunga构图和日本当代动漫人物混搭在一起，让人物在画面上超越时代，她惯常使用的炭笔线条掩盖住Shunga的纠缠。

佐藤令奈的作品欲在画面上体现其温度和感度、轻柔的，但是创作时却是强而有力的敲打下画布和颜料的融合。若不聚精会神，就看不出其中有什么。那份深藏在抽象里的官能等你来慢慢察觉。

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继小林麻衣子于2018年在上海第一场「可爱的哲学」和北京第二场「相对可爱」之后，此次展览「我来啦」成为了可爱系列的第三弹。

小林笔下的“小家伙”这一形象，很难去做归类，它们揉杂了人类和动物的一些特征，并表现出来的一些共通之处。它们像动物，但不是狗、猫、兔子，也不是羊。它们更多的来自于艺术家的内心世界，通过艺术品的方式存在于这个世界上。

小林的作品确实乍看非常可爱，但是在表面的“可爱”下蕴藏的是不完全正能量的“强度”，不安的眼神，缺乏安全感的挣扎，缠着绷带的小家伙，脆弱、悲伤。而伤感后所带来的美感和怜惜之情，有更丰富的延伸，也可以说是拥有独特的“坚强”。

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关于早期日本动漫制作就不得不提赛璐璐，赛璐璐是发明于美国最早期制作动画的一种工艺，指的是Celluloid Nitrate，传入日本后随日漫发扬光大。日语里的セル即CELL，是一种用合成树脂制作的透明胶片，将动漫形象直接画在胶片上，背景画在纸上，重叠移动使得动画效果更加逼真具有空间感。

为了让动漫形象生动起来，一秒钟需要8～24张赛璐璐「セル画」。而为了庞大的工作可以有效率地进行通常会把色彩和影子画得简洁，即动漫涂「アニメ塗り」。主要彩色部分会在透明胶片背面用专业颜料绘制，为了摄影时的图片美感，通常会涂厚厚的一层。且赛璐璐的大小通常有两个尺寸，用于电视TV放映会小一些，剧场版的相对就会大，景色在转换时需要特大版。

2019年5月至8月在大英博物馆的“The Citi Exhibition Manga”更应是史上最大规模的动漫展，展期来馆人数高达18万人。各大拍卖行的赛璐璐拍卖成绩也不断引起大家的关注。2014年巴黎的拍卖会上，比利时漫画家埃尔热的《丁丁历险记》双页墨水原画以265万欧元的高价成交；同年美国漫画《超人》的创刊号在E-bay网上拍卖成交价竟高达320万美金，成为当时有史以来最贵的漫画，也许带动了整个漫画收藏业风靡的开始。日本动漫的赛璐璐「セル画」近年在全球的流行也相继引起市场的关注和重视。

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在画廊初创期的2008年，我们在上海莫干山路50号的老空间举办过一个群展，艺术家都是来自鲁迅美术学院的毕业生，其中就有曲岩。

时隔10余年，曲岩的个展即将在画廊迁址后的复兴路空间举办。他的作品在坚持、演化。从工业的、颓废的，到刚强的张力里面蕴涵着修行人的潇洒和超脱，拥有时间沉淀后的思考和积累。

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