震旦博物馆云讲坛 | 明宣德青花瓷研究专题（10）一元多式蟋蟀罐形纹设计

明宣德青花瓷研究专题（10）

一元多式蟋蟀罐形纹设计

明清时期的笔记小说盛传宣德皇帝酷爱斗蟋蟀的故事，但是正史未见记载，故宫博物院里的清宫旧藏也没有相关器物，直到考古人员从景德镇珠山官窑遗址的宣德瓷片堆积里，复原出许多青花蟋蟀罐，才印证了宣德皇帝的促织之好，也让我们见识到这一品类的庐山真面目。以下从纹饰分类的角度叙述宣德青花蟋蟀罐的形纹设计。

鹭鸶纹蟋蟀罐形纹设计

鹭鸶是宣德官窑青花瓷中比较少见的纹饰题材，尤其在瓶、罐、壶、盘等主要品类上几乎看不到，却颇适合绘于蟋蟀罐上。 

例如图一为宣德时期的青花蟋蟀罐，此器呈低矮的圆柱体，罐口和底部略为收窄，上方有一圆盖，与圆罐作子母口相接，由于盖面凹陷于罐壁内，属于「坐盖式」之类型。 

圆罐外壁绘画芦苇鹭鸶纹，一只鹭鸶立于草丛间，昂首竖颈，注视前方，牠的二个同伴已经悄然踏入水里，其中一只鹭鸶凝望水面，另外一只鹭鸶俯身向下，转头搜寻猎物，修长的芦苇随风摇曳，营造出悠闲自然的场景与氛围。盖面亦以鹭鸶和芦草为题，花草由盖缘向上延展，形成右高左低之势，白鹭立于左边，与高长的花草互相呼应，画面简单协调。

松竹梅纹蟋蟀罐形纹设计

松竹梅纹是经久不衰的文人画题材，既可出现在形制端庄典雅的梅瓶和瓷碗上，也可绘于笔盒及蟋蟀罐上。 

例如图二为宣德时期的青花蟋蟀罐，罐体微微外鼓，顶部有下凹式器盖，盖面周边环绕一圈朵花纹，下凹的盖面绘画松竹梅纹。松树和梅树二者并蒂连枝，一起从草丛中生长，枝干顺着圆形的器面往上延伸，合拢成圆形的轮廓，矮小的嫩竹穿插其间，构成生机盎然的景象。

罐体外壁也以松竹梅纹为饰。一株松树由腹底往上生长，曲折劲瘦的松枝犹如遒劲的蛟龙，环绕于罐体外壁，茂密的松针团簇成圆球状，修长的梅枝往左边横斜，枝上蓓蕾点点，数朵梅花展瓣开放。 

松树与梅树的枝干合绕罐体一周，二者交会处绘画竹子，竹干纤细挺直，叶片秀丽分明，展现岁寒三友的精神意义。

龙纹蟋蟀罐

龙纹是古代帝王的象徵，也是宣德青花瓷上的常见题材，除了瓶、罐、壶、钵、碗、盘等器物之外，亦可绘于蟋蟀罐上。

例如图三为宣德时期的青花蟋蟀罐，此器为坐盖式的矮圆罐，盖面周边绘画十二朵祥云，采逆时针方向平均排列，下凹的盖面绘画一龙，龙首转向一侧，颈部扭转成圈，龙身顺着盖面蜿蜒而下，尾端上翘，与龙首相对，形成环状龙纹。

罐体外壁绘画二个龙纹，其中一龙曲颈回首、向后张望，另外一龙俯首向下、目视前方，二个龙纹的身躯朝后延展，趾爪张开如风车，头顶鬃鬣和肢肘处的关节毛皆做飘扬状，以首尾相接的形式各居罐体一半。

双龙周边点缀若干祥云，彷佛绕着圆罐前后追逐，与盖面上的龙纹相较之下，环状罐身的龙纹更具有立体感。

凤纹蟋蟀罐形纹设计

凤鸟也是宣德官窑青花瓷上的题材，常见于罐、碗、洗、盘、炉等器物上，当凤鸟绘于蟋蟀罐时，布局与龙纹相近。

例如图四为宣德时期的青花蟋蟀罐，此器亦属坐盖式的圆罐造形，盖面周边环绕十二枚朵花纹，下凹的盖面绘画一只凤鸟，鸟首面向右边，展翅飞翔，尾羽分成两束，各以一条细线为中轴，左右两侧歧出细密的毛羽，犹如长条状的水草，顺着盖面边缘弯转，从首至尾以S形的曲线表示冉冉飞升的样子。

罐体外壁绘画双凤纹，一只凤鸟尾若旌旗，回首向后张望，另外一只凤鸟尾若卷草，面向前方，二者开展双翅，各自居于罐体一边，身旁散布飘浮的云朵，表现双凤在空中飞翔时，前后依随、彼此顾望的情态。

波涛海兽纹蟋蟀罐形纹设计

在宣德官窑的青花瓷中，波涛海兽纹是比较罕见的纹饰，只绘于少量的大盘、高足杯及蟋蟀罐上。

例如图五为宣德时期的青花蟋蟀罐，此器造形与前述四者雷同，盖面周边依相等的距离排列八个杂宝纹，内侧下凹处绘画奇兽和波涛，此兽居于中间，周边绘满波涛汹涌的海水，组成波涛海兽纹之图样。

罐体外壁亦以海兽波涛纹为饰。海兽成双出现，其中一只海兽大眼长鼻，貌如象首，肩肘处的双翼高举向上，四肢开展，往前直扑，另外一只海兽形貌与其相当，二者无惧于惊滔骇浪的勇猛精神，颇能与宣德时期派遣船队下西洋的雄心壮志相互辉映。