上海当代艺术馆丨潜入暮光的形影 留下时间的痕迹

面对过去这一年，到底要怎么去诉说？是始终萦绕在策展人孙文倩脑海里的一个问题，而在新年开启的展览《潜入暮光的形影》，是她可以想到的最好答案。

艺术家、嘉宾、馆长合影

秉承“跨界+”的策展理念，展览邀请八位中外艺术家，通过绘画、雕塑、生物科技、影像、摄影、巨型装置与墙绘作品等形式，展开艺术与人文、科学的对话。孙文倩希望以一个非常规的方式和艺术家一起，共同探索那些既熟悉又陌生的种种错位感受。 

在敞开的艺术空间里，“行走”是这次展览的一部分。

展览现场

由三百个捆绑在七彩斑斓如经幡飘扬的瓷杯组成的李磊装置作品《慈悲颂》拉开了艺术馆的天幕；

李向阳突破《非相》的二维画布，创造了大峡谷的三维空间；

电影人成于思用影像串起过往的生活片段，以火车行进的方式快速播放，同时将散落在不同城市角落的声音环绕于作品四周；

展览现场

时间在曲丰国机械性周而复始的手绘痕迹中流逝，凝固在画布的四季里；

德国艺术家Helga Griffiths泛着蓝光的双螺旋纸雕气味花园《湍流礼物》，随着百年前创造的花香气息，穿越到百多年前巴黎塞纳河畔的艺术桥；

展览现场

通过孙瑞祥的镜头，我们看见的是成为巴黎时尚世界的一份子，在感性与欲望、失控与权力之间，记录着、回应着生活；

严智龙用超现实的手法，将权力和欲望幻化为异国的情调，在浓烈而野蛮的红色里盛放；

展览现场

正如海德格尔所说：“艺术的本质运行于大写的存在（BEING）境遇之中”。展览《潜入暮光的形影》作为上海当代艺术馆迈向第二个十五年的大展，邀请参观者自由地行走在艺术之境，打破主体和客体的关系。“我把能看见、立着的东西全去掉了，最后只剩天地。”孙文倩如是说。