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舞台剧 第一季

大卫·田纳特
这部舞台剧的导演名不见经传,他——西蒙——性格软弱的西蒙、害怕冲突的西蒙,为能和两位大导演合作既忐忑又兴奋,于是想出线上排练这一招,试图在隔离结束后的舞台上一鸣惊人。

导演西蒙·埃文斯
但他控制不住两个大明星,无法将他们引导进剧本情境,也无法平息他们之间的争执,唯唯诺诺、两边讨好后,得到的是两个大明星给出的“废物”评价。

迈克辛呢,暴脾气与怯懦并存,在家喝了太多酒,清理垃圾时感觉羞愧,就把酒瓶扔到隔壁老太太的垃圾桶里,结果被人抓包勒索,不得不替老太太跑腿:去图书馆还色情小说、替她买食物。

这一对好友平日里的斗嘴也是这部剧的一大笑料。

有一集,在家无聊的俩人比拼自己“虚度光阴”的成绩,大卫拿出一张自己早上画的涂鸦,展示给迈克:“我早上画了一幅菠萝。”迈克尔报之以精美的油画:“这是我早上画的油画。”大卫像被踩到尾巴似的大叫:“不可能!不可能!”迈克尔微笑:“你就是嫉妒我有爱好。”
明星也是凡人,有普通人所有的毛病,一样害怕无聊、胡思乱想、嘴贱、爱嫉妒、懒散——大卫整个第一季,都没有换衣服,成天穿一件卫衣晃东晃西。
以及惧怕权威,俩人最后想退出这部舞台剧,制片人请来朱迪丹奇来威慑他们,在西蒙面前摆明星姿态的他们,对着朱迪丹奇只剩下谄媚,被朱迪丹奇一顿怒吼之后——“你们是演员,说了好,就必须把戏演完”,乖乖回到角色里。
建构在日常种种琐碎处的笑点,引发的笑是会心的。
看过第一季已经叫绝了,以为第二季不过是类似剧情的重来,没想到编剧脑洞之大,他让所有演员都跳出角色之外,讲述第一季《舞台剧》火了之后,主演参加节目、接受采访,以及被美国制片方看中要翻拍的故事。

舞台剧 第二季 Staged Season 2
于是刚刚还是英伦大明星的哥俩,被好莱坞的势利无情碾压,不仅在新作里捞不着角色,还得被经纪人威逼着,给这些好莱坞明星做角色指导,教他们如何扮演自己。
于是大明星们轮流上阵:谢尔顿、唐顿庄园里的伯爵、凯特布兰切特、《伦敦生活》里的菲比……

人物关系和冲突一换,立即产生不同的喜剧效果。
大卫鼓动迈克一起使坏,导致备选演员退出,俩人被经纪人一通骂,大明星立刻怂了,像小学生见家长那样:她会不会开除我?我会不会失业?我得把奖杯都拿出来!
俩人会计较这些同行们对他们上一部各自表现的评价,俩人分头拉着谢尔顿、伯爵等人讨论到底哪个角色才是鲜活的,哪一个才是平庸的蠢货。

疫情起伏的一年里,《舞台剧》两季一共拍了十四集,看完仍觉得不过瘾。因为生活没有停止,这类表面百无聊赖、无甚大意义但却有趣极了的喜剧故事,就不该停止,它就是我们生活本身。
《舞台剧》的出色,完全要归功于整个创作团队的质素。编剧和导演虽然是个新手(确实就是片中的西蒙),但在构建人物关系和处理戏剧点非常有技巧。

在大明星身上挖掘平常人的缺点来构建笑果、将行业内明与暗的规则搭建成比现实更清晰的权力结构、在资源有限的情况下,使用许多“不出场的角色”来拓展故事的外延,打破它的封闭感;以及各种神经质、让人喷饭的台词,可以清晰地看到英国式犀利、克制、悲悯的喜剧传统。
第一季中迈克邻居老太太那个角色的设置多巧妙,不曾出场,却塑造了迈克这个人物丰富性,和对时事的呼应。
作为近乎封闭戏剧环境里的主演,大卫田纳特和迈克辛出色的表演撑起了整部剧的跌宕起伏。
大卫田纳特尤其出众,他贡献的家居废柴角色与他以往所有的角色都不同,那么神经质、孩子气、小心眼,而转换到表演状态时,他华丽的台词特色,时不时就背几句莎士比亚的扎实功底,又让人想起他的哈姆雷特、神秘博士和卡萨诺瓦。

两个演员互相斗嘴、抛掷情绪时,没有因为拍摄首发的简陋而有所削弱。任何一个人的状态,都被接得天衣无缝。

宛若真实生活,这对喜剧来说,是很高的境界。
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