艺术家推介 | 对花 · 四记 —— 王大志
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王大志
2000年毕业于山东师范大学美术系，中国美术家协会会员，上海市美术家协会会员，现工作生活于上海。
个人画展：
2020 “虚实生境” 王大志作品展（深圳）
2019 “爱花图” 王大志南园作品展及艺术分享会（新竹）
2019 “经年花开” 王大志作品展（上海）
2018 “凡花·似景” 王大志绘画作品展及艺术分享会（台北 上海）
2017 “游花 观景 Ⅱ” 王大志绘画作品展（上海）
2017 “微尘凡花” 王大志绘画作品展及艺术分享会（台北 上海）
2015 “凡花.式景” 王大志绘画作品展（上海）
2014 “游花 观景” 王大志个人作品展（上海）
2007 “一次性行旅” 王大志个人画展（上海）
主要参展简历：
2021“连接-从传统注入当下”FFA艺术中心年度展（南京）
2020“边界”当代艺术作品展（上海）
2020“架上年代”敬华2020海上油画邀请展（上海）
2020“聚集与生成”2020上海当代艺术展（上海）
2020“君自故乡来”草山四人联展（台北）
2020“画境禅心二:当台北遇见人文上海”（台北）
2020“意.江南”长三角地区油画邀请展（上海）
2020 “万物回春”2020美博春季主题艺术(线上)展（上海）
2020“涌动黑潮”中韩当代水墨国际交流展（新北）
2019 “一代一路”艺术上海国际艺术博览会（上海）
2019 台北国际艺术博览会（台北）
2019 亚洲当代艺术展（香港）
2019 广州艺术博览会（广州）
2019 台北新艺术博览会（台北）
2019“陌上春来缓缓归”2019春季主题艺术展（上海）
2019“东图·西画”上海中青年油画艺术邀请展（上海）
2018 上海青年艺术博览会（上海）
2018 台北新艺术博览会（台北）
2018“一平尺”上海艺术家纸本展（上海）
2018“知物言志”王大志李知弥作品展 第二回（北京）
2018“以画为名”中外艺术交流展（上海）
2017“具象的当代性.第三回”（上海）
2017“共生与再现”上海当代艺术作品展（上海）
2017 台北新艺术博览会（台北）
2016 “海上•70”青年艺术家作品邀请展（上海）
2016 “时域•共生”----上海当代艺术十人展（上海）
2016 2016 台北FORMOSA ART SHOW （台北）
2016 “2016漂移海上艺术作品展”（上海）
2016 “具象的当代性.第二回”（上海）
2016 第十五回国际书画交流会展览会（东京）
2015 “尺度”上海小幅油画展、上海釜山作品交流展（上海）
2013 “面孔”上海小幅油画展（上海）
2011 “礼花”—沪上优秀青年油画家汇展（上海）
2009 第七届全国体育美术作品展（北京）
2007 上海优秀青年油画家提名展（上海）
2006 2006海平线绘画雕塑联展（上海）
2005 上海美术大展（上海）
2004 第十届全国美术作品展（北京）
2003 第三届中国油画展（上海\北京）
专著、作品发表、收藏状况：
2014年8月由四川美术出版社出版个人画册《游花观景——王大志作品集》。历年来作品发表于《艺术当代》、《艺术界》、《国家美术》、《美苑》、《美术天地》等艺术专业期刊杂志。作品被中国、德国、泰国、台北、香港等国家和地区的美术馆、画廊和企业机构如中华艺术宫、上海刘海粟美术馆、上海徐汇艺术馆、香港Zee Stone Galley画廊、汇丰银行等以及私人收藏家收藏。
王大志 爱花图之八十 布面油画 146×114cm 2019
王大志 爱花图之八十五 布面油画 60×40cm 2021
王大志 爱花图之八十一 布面油画 146×114cm 2019
王大志 春光百合之二 布面油画 60×40cm 2020
王大志 春光百合之六 布面油画 80×60cm 2020
王大志 春光百合之三 布面油画 60×40cm 2020
王大志 春光百合之四 布面油画 60×40cm 2020
王大志 春光百合之五 布面油画 65×54cm 2020
王大志 春光百合之一 布面油画 60×40cm 2020
王大志 爱花图之八十四 布面油画 60×40cm 2021
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花卉这个主题一直以来都是古今中外艺术家非常热衷表现也是受众度非常高的题材， 本次画展的由来也非常恬淡和自然，源起于2020年1月在美博美术馆跨年展展出的一组以百合花为题材的作品，同样爱花、痴花的王大志和陈晓云两位画家好友因此相约分别以自己的方式继续创作一些花卉题材的作品互相交流。围绕着这个念想，两位画家好友经常不定期的走访各自的工作室：品茗、赏花、观画、研讨……下半年开始李言、张民两位画家好友也加入了这个“绘花”的队列中……本次“对花 四记”画展所展示的便是这四位艺术家的“绘花日记”：以花为题、却各抒己情；以美为盼、却不吝深研。
张民依据自己的方式记录构图、造型、色彩、肌理、线条、黑白节奏中微妙的变化，在唯美雅致的色调中，找到自己表现的点，展现出超然且平和的审美意蕴；王大志则更关注传统民间艺术形态和当代艺术的结合，吸收了刺绣、景泰蓝、年画等民间传统艺术的技法、图式、色彩、勾线、平涂、艳色背景、色块分离等手法，采用波普艺术置换的概念置换传统花鸟题材，将中国传统艺术图式色彩与当下做一个碰撞；李言的“借花系列”舍弃了花卉本身的物理形态，将花瓣、枝叶打散重组，更加关注线条的书写性和笔墨的自由性。设色遵循了传统的“随类赋彩”，并将平涂的色块并置注入了当下的审美语境。这里的“借花”并非是表象的特指，其深层的意义是想借助花卉的部分符号元素重构自我的水墨表达；陈晓云的“花是百合好”系列水墨作品，花影重重、诗意盎然，她以自己的审美范式重构了水墨，让某些感性的瞬间保留，将色彩统一在一个朦胧而又和谐的调子中。恰到好处地表达了宁静与东方诗性的境界。形成了自己独特的审美修辞和表现方式。
通过四位画家笔下的花卉作品以及作品背后蕴含的艺术生活和思考，让人感受到同一题材的不同表达、以及画者对当下时代性探究和人文思考。
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