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【OCAT上海馆 | 作品介绍】山口胜弘《宫娥》,1974-1975

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当前展览“重新聚焦媒介:东亚录像艺术的兴起” 共计展出25件作品。“作品介绍”系列将在展期内,以导览路线为序依次为大家推送每一件作品的介绍。展览首次汇集来自日本、韩国和中国,开创了录像艺术实验之先河的重量级艺术家,旨在重新审视艺术家在东亚录像艺术兴起之时对于这一媒介的处理方式,并以期为跨国性当代艺术媒介的录像艺术在全球范围内的历史梳理做出贡献。


山口胜弘

1928-2018


No.2

宫娥

Las Meninas

1974-1975

闭路电视录像装置(6 台阴极射线管显示器、1 个监控摄像头、2 幅平面复制品)

CCTV video installation (6 CRT monitors, 1 video camera, 2 print reproductions)

实时画面(彩色,无声)

录像文件: 30 分 24 秒(彩色,无声),循环播放

彩色油画布喷墨打印:270(高)× 234(宽)厘米

黑白纸本喷墨打印:270(高)× 234(宽)厘米

Live feed transmission (color, silent)

Looping video file: 30’ 24” (color, silent)

Color inkjet print on canvas: 270 (h) X 234 (w) cm

Black and white inkjet print on paper: 270 (h) X 234 (w) cm


作品由山口裕康先生提供

Courtesy of Mr. Hiroyasu Yamaguchi


【OCAT上海馆 | 作品介绍】山口胜弘《宫娥》,1974-1975  OCAT上海馆 作品 山口胜弘 宫娥 OCAT 上海馆 当前 媒介 东亚 录像 艺术 崇真艺客

星标为《宫娥》(1974-1975)在本次展览现场所处位置

The star refers to the location of Las Meninas (1974-1975) in this exhibition.


山口胜弘在其最早的录像媒介实验中,就表现出清晰的意图,即通过将观众引入到闭路电视技术所传递的“现场性”中,从而开辟出与观众交流的新途径。这件颇具先见之明的作品是全球第一批互动式录像装置之一,它体现了录像艺术实验的国际性特征。山口胜弘通过对原画作品的彩色和黑白复制、利用闭路电视将迭戈·委拉斯开兹(Diego Velázquez)的《宫娥》(Las Meninas,1656)转换成若干影像,并通过特写镜头将其记录下来。借由录像这一媒介,山口胜弘延伸了观众与委拉斯开兹作为皇室宫廷画家的自画像中的视线之间本已复杂的关系。这位西班牙艺术家通过解构的表现手法——该手法是这幅名作中被讨论最多的元素之一——试图揭示权力的结构和绘制这幅绘画的过程。值得注意的是,山口胜弘的《宫娥》(1974-1975)用一台闭路电视摄像机取代了国王和王后的肖像,在当代语境中探讨了权力和监控的象征。


Katsuhiro Yamaguchi’s explicit intention in his earliest experiments with the video medium was to open up new ways to communicate with the viewer by incorporating the viewers’ presence into the mediated ‘liveness’ of CCTV technology. Demonstrating the international nature of the experiments with the video medium, this prescient work by Yamaguchi can be counted to be among the first wave of interactive video installations globally. Yamaguchi constructed several video versions of the painting by Diego Velázquez Las Meninas (1656) using colour and black and white reproductions, CCTV and recorded video close ups of the painting. Through the medium of video, Yamaguchi expands the already complex relationship between the viewer and the sight lines within Velázquez’s self-portrait as the royal court painter. The Spanish artist’s deconstructive approach to representation, revealing power structures and the process of painting the painting, is one of the most discussed elements of this famous work. Notably Yamaguchi’s Las Meninas replaces one of the King and Queen’s portrait with a CCTV camera contemporising the symbol of power and surveillance.


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山口胜弘,《宫娥》,1974-1975,闭路电视录像装置。该静帧为山口胜弘在作品《宫娥》前接受采访,出自1995年影片《山口胜弘的录像装置与录像雕塑的记录》,图片由山口裕康先生提供。


Katsuhiro Yamaguchi, Las Meninas, 1974-1975, CCTV video installation. Still from the 1995 compilation The Document Video of Video Installation & Video Sculpture by Katsahiro Yamaguchi shows the artist being interviewed. Image courtesy of Mr. Hiroyasu Yamaguchi.


在山口胜弘的录像版本中,古典的巴洛克绘画与电子媒介之相遇,通过录像这一媒介完成了其对“再现”的革命性重组。当我们的身体在装置中移动,我们将体验到观察与被观察、成为作品的一部分或与之分离的多重转化。我们成为一个动态的变化元素,继而在一件艺术作品中依次或同时成为一个被动的观众、一个主动的参与者、一个中心或去中心化的主体、抑或是一件艺术品本身。对这幅17世纪的绘画的再现,与闭路电视对我们自身形象的现场直播,这两者以一种虚拟的表达方式联系起来,并构建出一个真实存在的当代时空。(文 / 金曼)


In Yamaguchi’s video version, the meeting of classical baroque painting genre and electronic media embodies a revolutionary reorganisation of representation through the medium of video. By physically moving around Yamaguchi’s Las Meninas installation, we experience multiple thresholds between the act of observing and being observed; being part of the work and separate to it. Our role is a dynamic changing element, where we can sequentially or simultaneously consider being a passive spectator, an active participant, a central or decentralised subject of, or an object in, the art work. The reproduction of the 17th century painting and the CCTV live representation of our own image come together in a virtual expression, but also as an actual contemporary spatial moment. (Text / Kim Machan)


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“重新聚焦媒介:东亚录像艺术的兴起”展览现场,2020-2021,OCAT上海馆

Installation view of Refocusing on the Medium: The Rise of East Asia Video Art, 2020-2021, OCAT Shanghai


图片版权 ©OCAT上海馆

Image copyright ©OCAT Shanghai



艺术家简介

About the Artist

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图:山口胜弘,2015

图片致谢Saitô Sadamu


Image: Portrait of Katsuhiro Yamaguchi, 2015

Image courtesy of Saitô Sadamu


山口胜弘1928年生于日本东京,自1974年以来创作了30多件大型录像装置作品。作为一位多产的艺术家和教育家,他在1951—1958年创立了开创性的艺术团体“实验工房”(Jikken Kobo-Experimental Workshop),从此开启了他的职业艺术生涯。山口胜弘在“艺术与技术”和“电子艺术”的领域进行实验,并于1971年创立了极具影响力的艺术家团体“视频广场”(Video Hiroba)。1977年,他在筑波大学成立了视觉艺术与混合媒体系(Sogô zôkei)。山口胜弘曾到欧洲和美国进行短期旅行,是小野洋子的同事,并与激浪派艺术运动有过接触。山口胜弘在1950年代创作的第一批雕塑作品,使用透明质感的玻璃材料,创造出呈现了运动的视觉效果的“玻璃橱窗”(Vitrine)系列,随后他也展开对动态影像和装置的实验。1972年,山口胜弘开始使用索尼Portapak摄影机,在公共场域和美术馆空间中进行互动式闭路电视的表演和装置实验。1975年,他凭借互动式闭路电视装置作品《宫娥》(Las Meninas,1974-75),荣获圣保罗双年展大奖。山口胜弘的作品在日本和国际上被广泛展出。


Born in Tokyo, Japan in 1928, Katsuhiro Yamaguchi created over 30 major video installations since 1974. A prolific artist and educator, he began his career establishing the pioneering art group Jikken Kôbô (Experimental Workshop) 1951-1958. Yamaguchi experimented in the field of ‘art and technology’ and ‘electronic arts’, and in 1971 founded the highly influential artist collective Video Hiroba. In 1977, he founded Sogô zôkei (Visual arts and mixed media) department in University of Tsukuba. He travelled to Europe and the United States for short tours, was a colleague of Yoko Ono and had contact with the fluxus art movement. His first sculptures in the 1950s, utilising transparent textured glass angled to provoke movement known as the ‘Vitrine’ series preceded his moving image experiments and installations. His interactive CCTV performances and installations experiments began in 1972 using the Sony Portapak in public places and galleries. In 1975 his work was awarded the leading prize at the San Paolo Biennale for his interactive CCTV video installation Las Meninas 1974-1975. Katsuhiro Yamaguchi exhibited extensively throughout his career both nationally and internationally.


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当前展览

重新聚焦媒介:东亚录像艺术的兴起

展期:2020年12月27日-2021年3月21日

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C空间计划 | 廖斐 | 这一切是随机发生的吗?

展期:2021年1月23日-3月28日

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征稿启事

扩频Amplifier:OCAT上海馆媒体艺术专号

截稿日期:2021年3月14日

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