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iArt专访丨展期即将结束,但可以离艺术更近一点

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iArt专访丨展期即将结束,但可以离艺术更近一点 iArt 艺术 展期 时间 存在主义 帷幕 时光 艺术家 作品 背后 崇真艺客



iArt专访丨展期即将结束,但可以离艺术更近一点 iArt 艺术 展期 时间 存在主义 帷幕 时光 艺术家 作品 背后 崇真艺客

不知不觉,“时间节:重思存在主义”展览即将落下帷幕,想在最后的展览时光与我们一同探索艺术家作品背后的灵感与奥秘吗?本期2020 iArt三等奖获奖艺术家访谈(下篇),原酱将对话艺术家——兰池/易宝星辰&张珂瑞&张友杰,跟随他们的脚步,发现艺术创作的多样可能性。👀



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/ 时间节:重思存在主义 /

- 三等奖获得作品 -


严一棚 ·
王   莹 ·
谭淦泉 ·
兰   池 ·

易宝星辰&张珂瑞&张友杰 ·

《记忆的消逝》

《租赁一平方米》
《隐私奏鸣曲》

《景丨景》

《蜉蝣日记》






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  兰 池 

《景丨景》

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作品由多幅绘画组合,

内容以城市边缘化的人物、树藤、动物为题材。


再运用镜面,制造多维空间,

使真实绘画空间与反射的绘画空间

被构建在同一水平线上,

营造出一种荒诞无稽的社会景观。


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景|景

绘画装置

920cm x 108cm x 105cm 2020



Q&A (框线内文字可上下滑动↓)




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Y:《景|景》作品由多幅绘画组合而成,利用镜子的反射原理制造出虚幻绘画空间,使之与真实绘画的空间构建在同一水平线上,形成完整对称的作品,你是怎么想到以这样的方式进行呈现的呢?




兰池

《景|景》是件装置类的绘画作品,作品内容上利用了城市边缘化地带的一些偏向城市景观的风景构建在布面上,而形式表达方面利用了镜面折射物理原理,让作品产生了一个镜像空间,并且与绘画作品并置在了一个空间中,从而达到一种虚拟与真实的二元空间对立的效果。


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《景丨景》


作品创作起初是没有镜面利用这个环节的,而且在我以往的作品中更多的表达方式还是以传统意义上的架上绘画为主。也许是不满足二维平面的布面表达维度,才有了在创作过程中的各种探索与联想。


利用镜面折射呈现的动机是多方面的,一方面原因比较客观,性格决定的吧,生活中我是一个感性主义者,对事对物更多以自我情绪为主导去判断和选择,感性也导致性格中有很多情绪的偏离与对立。所以生活中往往会在同个环境视角下产生两种以上的感受,像同一心脏两种人格一样的存在。这导致我对日常场域中的很多景观产生同一时间意义上的不同感受,疫情期间更是如此,所以作品中都是两两近似的画面,只是一个在布面一个在镜面。


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布展现场


另外的原因可能跟我日常中的喜好有一定关联,日常中我是悬疑类电影迷,很喜欢一些叙事逻辑强烈、镜头语言强烈的凝重电影。诺兰的《盗梦空间》、金敏的《红辣椒》、大卫·芬奇的《搏击俱乐部》等,这些电影都有一点吸引着我,“真实空间”与“虚拟空间”的相互阐释。这类电影中有对镜面的一些利用,从而制造出更强烈的镜头语言,拉伸人物的心理活动等。可能在这方面的喜好,让我在创作方面有着同类型的思考。当然以上的解释相对比较客观,我认为一件作品对某一形式方法上的利用更多是来源作品自身的叙事逻辑需要,只是这个呈现的办法出现在了我的生活中而已。




Y:在此次参展作品中,绘画的内容聚焦于城市边缘化空间和人物。在某种意义上,艺术家对城市边缘的艺术表现,也是艺术家们的自我书写。通过对这种城市景观的探寻,对于你的创作产生了怎样的影响?

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兰池

“社会风景”类创作一直是我的创作脉络,此次作品也算是一种延续,城市景观中隐涉社会发展中的边缘化冲突一直是我敏感的关注点。也许跟我儿时成长环境有些关联,上个世纪中国工业发展大跃进后遗留下来的大量景观占据了我的儿时记忆。废旧的烟囱工厂、腐朽的工人公寓、缠满荆棘的工业机械等等,这些风景都是一个社会时代跨越的记忆。对于我来说这些“风景”是一定时间节点上的本土文化符码,而作品是利用这种符码以个人意识进行逻辑编排,从而达到我想要的表达形式


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《景丨景》作品草图


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考察摄影图




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Y:你觉得对于作品的表达与观众之间的关系是什么样的?你个人希望这件作品能带给观众什么呢?




兰池

首先作品出现只是一种特定时间环境下艺术家对世界的一种反应,观众只是这种反应下突发的参与者,观众也许能接收到作品内在的声音与之共鸣,也许仅仅是视觉或感知的相互试探,而且这种参与也是艺术作品的一部分。简单来说我认为作品与观众就是一种偶发的交流,我希望我的作品在不同的观众里有不同的声音,这样才有更多的可能







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  易宝星辰&张珂瑞&张友杰 

《蜉蝣日记》

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生命是一束打破黑暗的阳光。

茫茫宇宙之中,

人类乃至世间万物向死而生的过程,

都如蜉蝣一日般短暂而绚烂。


作品以只有一天生命的“蜉蝣”,

和一天的时间作为线索串联,

时间从0点开始,到次日24点结束,

其间穿插3个小故事。


蜉蝣日记 

动画 影像 14分05秒  2020



Q&A (框线内文字可上下滑动↓)




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Y:《蜉蝣日记》是首次采用手绘动画的形式来表达吗?为什么选择使用这种工程量较为庞大的方式来呈现这件作品呢?




易宝星辰

是第一次在动画中尝试手绘。一开始是想体验更多样化的技法,作品完成后发现手绘确实有非常独特的魅力,就算工作量庞大也是值得的。因为质感和颜料的真实性,所以更容易创造出丰富的变化。


张友杰

手绘动画的材质感是数码绘画难以实现的,从某种意义上讲,这些质感也是我们所追求的“真实”的一部分。因为有很多朋友家人协助的原因,手绘部分的整体工作量也还可以接受。


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《蜉蝣日记》




Y:《蜉蝣日记》中除了手绘的动画部分外,还有一小段现实中的影像蒙太奇。为什么会选用这种穿插叙事的方式?这部分视频素材是怎么搜集到的呢?来源于团队自己拍摄还是网络上搜集?

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易宝星辰

这些都是我们之前在生活中无意间拍摄的视频,包括从家人那里也收集到了一些。原本不起眼的小素材,放在作品中通过蒙太奇拼接也能焕发出不一样的生命力,这是很令人惊喜的。而且使用真人素材确实能减少一些动画的工作量,不然当时我们片子就不能按时做完了!


张友杰

使用现实影像也主要是想在形式上进行尝试,这是在一开始就做好决定的。这些大部分都是我们自己进行拍摄的片段,导演通过剪辑使他们具有了某种表达的作用。通过这些真实的影像也让我们的表达落到了实处:“生命的意义就在于每一个灿烂的瞬间。”


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《蜉蝣日记》




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Y:团队在此之前也合作出品过《鲸落入黑夜》,两部短片中都出现了很多跟大自然有关的意象,作为主创,您是如何看待这些意象表达的呢?




易宝星辰

我觉得大自然是一个神秘而伟大的存在,因为对自然界的芸芸众生充满了兴趣,所以作品中也会不知不觉融入许多相关的意象。这些意象的选取在前期分镜阶段基本就确定好了,有的有具体的含义,有的只是通过蒙太奇拼接传递某种感受,这些都是构成作品完整性的一部分。


张友杰

首先,对于自然意向的的选择来自于我们的成长环境以及对于自然环境的热爱。另外一方面,大自然充满了神秘感和吸引力,而其中的一些自然现象也能映射出人类社会中的一些现象。就像鲸落、蜉蝣朝生暮死这样的意向都能解读出很多的哲学意义


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《鲸落入黑夜》






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2020对许多人来说,是难以言喻的一年。但就是在这些不同寻常的反反复复里,我们也愈加珍惜身边的人和事。此次参与访谈的艺术家们,他们将以各自的视角与我们聊聊眼里的2020并分享曾触动过他们的时刻。

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时间节:重思存在主义

闭展倒计时 天!

3月新展即将开幕,

大家敬请期待😉





- E N D -






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原·美术馆
由罗韶颖女士于 2016 年发起和创办,位于重庆市南滨路东原1891商业建筑群落中的滨江球体建筑,因其独特的造型,又被誉为“重庆眼”,是立于“长江岸,观世界”的先锋艺术场所。美术馆面积近 2000 平方米,并带有临江无敌观景的高空露台,是集个性化景观建筑、艺术专业场馆、艺术收藏品鉴、公共艺术教育、时尚潮流策动发布以及高端消费社群互动的跨界空间,可支持架上、雕塑、装置、多媒体等多种艺术、戏剧、舞蹈及音乐形式的呈现。

原·美术馆以“直抵人心,引领城市的艺术与美学教堂”为自身定位,并践行“做每个人的美术馆”为宗旨,通过策划举办兼具学术性、先锋性、潮流性和话题性的艺术展览、文化公教及跨界时尚潮流活动,成为连接大众、提升大众审美与“艺商”的策源地。

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