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SFM·学术赏|黑夜里的普罗米修斯

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SFM·学术赏|黑夜里的普罗米修斯 普罗米修斯 黑夜 SFM 学术 人类 哲学家 科学家 公论 命题 艺术家们 崇真艺客


“人类从哪里来”,“将到哪里去”,是千百年来哲学家、科学家不懈探索的,现在,从哪里来似乎已经有了公论,而到哪里去,却仍是未知的命题。于是艺术家们在光影里寄寓下他们的设想。人类文明自火而始,然后迫散于末日杳无星辰的夜空。晦暗日光流转,从普罗米修斯手中接过的火把,能否赓续?


今天电博君为大家推荐的两部末日题材电影,就讲述了这样的故事。



 《爱与怪物》 


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导演: 迈克尔·马修斯

编剧: 布莱恩·达菲尔德 / 马修·罗宾逊
主演: 迪伦·奥布莱恩 / 杰西卡·亨维克 / 迈克尔·鲁克 / 丹尼尔·尤因 / 阿丽亚娜·格林布拉
特 / 艾伦·霍尔曼

类型: 冒险

制片国家/地区: 美国

语言: 英语

片长: 109分钟



故事的背景设定在一个大部分人类已经死亡的末日世界中,主宰着这个世界里的生杀大权的,是那些变异了的冷血动物。仅剩的人类为了求生被迫迁入地下堡垒中,终日生活在胆战心惊里。乔伊(迪伦·奥布莱恩 饰)在七年前的大灾难里同女友艾米(杰西卡·亨维克 饰)走散,如今他们身居两个不同的地堡中,靠着无线电联系。一天,无比思念艾米的乔伊决定踏出安全区,重返地上世界,独自徒步前往艾米所在的营地,一路上他遇见了无数的危险,同时也遇见了良师益友克莱德(迈克尔·鲁克 饰)和米诺(阿丽亚娜·格林布拉特 饰)。性格懦弱胆小的乔伊能够活着见到艾米吗?


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这无疑是一部工整的冒险片,特效制作精良,主角有很清晰的成长过程,将影片的重心重点从奇观化的展现神秘丛林与变异生物,转移到对人物的塑造和情节的刻画上。青春,山路,冒险,抛去这些显而易见的元素,我们会看到导演为电影加载的社会人文使命


首先是对自然环境生态体系的重建,“在这里的一切看起来都像是死了一样,可我知道这是暂时的。”自然的神殿里幽昧而茫无边际,人类不再生活在地面上,地表上却是一望无际的苍翠,自然环境显然大有改善——这是多少环保主义者希望的......然而却只有当人类不再生活在地面上时才能实现,不知这是否也包含了作者无奈的叹息。


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其次是对历史战争价值观的重构,人类此时使用的武器虽然看起来精良事实上却已退化至冷兵器时代,而昔日的战争在如今的生化危机面前只如同儿戏一般,透过屏幕我们仿佛能看到作者的疾呼——人类不该与人类为敌


再次是对生化危机物种变异的审视,人类被踢出食物链的顶端,处境也与虫类发生了倒置,昔日居于洞穴且时时有生命危险的虫类如今已然称霸,人却如蝼蚁般不敢见天日,这毫无疑问是对人类中心主义的犀利反思


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最后,影片在真实与虚构中呈现的叙事审美,在机器人与狗的情节中得到了堪称完美地展现。极端条件下,人最本质的情感被激发出来,乔伊与小子和mav1s机器人在末日下相互依扶的感情胜过这场跋涉的万水千山。那场天空中漂浮的水母,更是全片最动人的部分之一。影片在首届评论家超级选择奖获得了最佳科幻电影提名,可谓实至名归。


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 《末日危途》 


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导演约翰·希尔寇特

编剧·彭豪尔 / 考麦克·麦卡锡

主演·莫腾森 / 柯蒂·斯密特-麦菲 / 罗伯特·杜瓦尔 / 查理兹·塞隆 / ·皮尔斯

类型: 剧情 / 惊悚 / 冒险 / 灾难

制片国家/地区: 美国

语言: 英语

片长: 111 分钟



绝望的未来,世界恍如巨大的废墟,双眼所及之处尽是荒凉与灰暗。人类文明在末日的劫难中毁灭殆尽,在资源极度短缺的情况下,幸存者无所不用其极,甚至出现人吃人的惨烈情况,整个世界呈现地狱般的光景。一位父亲(Viggo Mortensen 饰)和他的儿子(Kodi Smit-McPhee 饰)进行着漫无止境的旅程。他们不断向南,寻找着更为温暖的避难场所,破旧的超市小推车负载着父子二人所有的家当。前路漫漫,希望渺茫,父亲不断回忆着妻子(Charlize Theron 饰)的音容笑貌和他们过去美好的时光,而如今美好不在,父子俩的明天更不知将在何方…… 


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本片根据美国小说家考麦克·麦卡锡(Cormac McCarthy)的作品改编,还原了小说中设置的末日背景下的人性困境。


这是一部具有哲学气质的电影。父子在篝火边与老人的交谈中自问自答:“上帝还存在吗?即便真的存在,也已经抛弃我们了。”这是二百年前尼采就已发出的痛苦呼喊:“上帝死了!”,而在影片中,末日背景则使人类背负起生存与精神的双重危机。


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父子二人为了生存与维护道德底线所作出的努力与挣扎,容易让人想到《尤利西斯》中的同样在寻找家园的“精神父子”布鲁姆与斯蒂芬,想到后现代语境下的混沌理论。后现代理论和混沌理论都认为世界是无序混乱的,具有随机性、非理性、不确定性。混沌理论认为世界是非线型的动态系统,这个系统内部无数相互交织、相互作用、相互依存的子系统构成了世界的多样性和混沌性。尽管世界是一个不可预测的无序世界,但在无序中又存在着一种无序中的有序。


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影片中无序的一面主要体现在背景设定上。开篇即隐去起因,直接展现末日图景,不再是单纯地对科技发展与生态平衡间的反思,而将剑锋直指人类赖以生存的精神根基,当社会机器彻底瘫痪,精神文明的大厦崩塌,人性底线在生存危机的高压下脆如蝶翼,道德的崇高感就在这死气沉沉又危机四伏的世界中被解构掉了,放弃道德便可以无负担地活下去,于是出现了精神上的异变——食人族。他们用精良的武器猎杀同类,在温暖的住宅里关藏准备腌制的“鲜肉”,人吃人的情形被具象化,他们早已异化为有着人类皮囊的野兽。世界何以荒凉至此?前路会遇到什么?与其说茫然使人恐惧,毋宁说即便有答案,回答在这个非理性的世界中也早已失去意义。


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有序的一面则体现在父子的经历中,沿途遇到的老人、偷窃者、年纪相仿的男孩的影子、地窖顶上狗的眼睛......看似无关的小插曲,相互作用联系,最终成为儿子走下去的动力。向南是否能真正找到温暖的避难场所已不再重要,方向即意义——继续向南,总会有希望。“你的心中也有火焰吗?”“——是的。”爱,道德与希望代替上帝成为新的精神支柱,这团心中的火焰是走出末日的出路,是对无序世界的回答。


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另外影片的构图也颇具风味,展现父子二人在末日中行走的画面中运用了大量的留白,满目疮痍中两个渺小又坚韧的影子,沉默而倔强地在末世里走下去,没有一丝生气的世界与有着强烈求生欲望的人类尖锐地碰撞,反倒在影片中激荡出强烈的生机。


影片在2009年获得了第66届威尼斯电影节金狮奖提名,同年的第8届华盛顿影评人协会奖中,维果·莫腾森凭借影片中的出色演绎获得了最佳男主角提名,乔·彭豪尔获最佳改编剧本提名。


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末日题材的影片传达的通常不仅仅是反思,更是对爱与希望的歌颂。就像影片里表达的那样:黑夜里,普罗米修斯们守着火种,待黎明,万丈火焰重又升起。








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