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剧看世界|为什么老是德语戏剧?

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剧看世界|为什么老是德语戏剧? 德语 戏剧 世界 布莱希特 海纳 穆勒 楚克 迈耶 迪伦马特 耶利内克 崇真艺客


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为什么老是德语戏剧?


且不说布莱希特、海纳·穆勒、楚克迈耶、迪伦马特、耶利内克等德语作家打造的文学丛林值得持续探索,已经拥有47年历史的世界三大戏剧节之一的柏林戏剧节自然也是重要原因之一。


柏林戏剧节演出季中的10部“最值得关注”的剧目作品可以说是整个行业不容忽视的“风向标”。始于2016年的"柏林戏剧节在中国"则将将每年柏林戏剧节中的几部“最值得关注剧目”带到中国进行展演,近年来也进一步拉近了德语戏剧与中国观众的距离。


这也是【剧看世界】经常分享德系导演(德语导演或常年在德演出的导演)的主要原因。


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今天主要为大家介绍,60个城市285部作品中脱颖而出的10部"最值得关注"的作品中的3部作品,分别来自3位剧看世界往期给大家推荐过的"60后""70后""80后"的三位剧场导演,也是三部文学改编。作品也在某些程度上代表了一部分的德语戏剧。



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Sebastian Hartmann 

 塞巴斯蒂安·哈特曼 


“60后”剧场导演塞巴斯蒂安·哈特曼的舞台创作开始于上世纪90年代中期,常见斑驳的影像、现场泼墨绘画、狂躁肢体以及舞台即兴创作,他特殊的工作方法被称为“莱比锡手稿”,他制作的舞台他的导演风格无法复刻。他的作品总是在寻找与塑造我们的存在和逃避理性思维的力量、话语和深渊的相遇,而从不乏浪漫。


《魔山》

 Der Zauberberg 


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《魔山》改编自托马斯·曼的史诗力作,面对原作宏大的故事,众多的人物,导演哈特曼选择更深层地探讨原作投射出的关于生与死、灵与肉的哲思:时间与无聊、死亡与战争,运动与静止,人生的现实与精神世界等等。穿着肥大伪裸体的道具服,人物在舞台上投下剪影,仿佛他们是从乌云掉入了黑暗的深渊。在这个充满白色的幻觉与迷失的世界,上演着梦幻般的生存状态和地狱般的绝望时刻。而其中种种情绪也似乎映照着疫情时代下的现实。


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Anne Lenk 

 安妮·伦克


“70后”剧场导演安妮·伦克,可以说是德国当代剧场中最才华横溢的女导演之一,也是为数不多的将前卫与经典融为一体的剧场创作者之一。她的《厌世者》展现了人性的深度-悲剧,于去年就入选2020柏林戏剧节。今年再次入选柏林戏剧节10部“最值得关注作品”之一的是她首演于2020年10月的作品《玛丽•斯图尔特》。


《玛丽·斯图尔特》

 Maria Stuart 

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《玛丽•斯图尔特》改编自弗里德里希·席勒的小说。原作充满了政治、宗教、爱情和权力的阴谋,舞台则被如同柜子的隔层般巧妙隔离成不同的房间,所有人物如同各自处境中的"囚徒",全都都深陷其中。有权势的人回避着责任,他们的行动或退缩,直到不断地退回自身的孤独、孤立、不自由。如同萨特所言:“人从他被投进这个世界的那一刻起,就要对自己的一切行为负责。”巨大面具后的玛丽·斯图尔特也是如此。


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Christopher Rüping 

克里斯托弗·闾平


“80后”剧场导演克里斯托弗·闾平,是德语区最著名的青年剧院导演之一。曾在2014年和2015年两度被《今日剧院》评为“年度最佳青年导演”,作品也曾多次受邀参加柏林戏剧节的演出。闾平是一位轻松、有知识储备,懂得在舞台上献身的导演,不伪装自己的不足,也不怕尝试新事物。他的剧场是亲民的、娱乐的、年轻的!


《只是世界尽头》

 Einfach das Ende der Welt 

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《只是世界尽头》的主人公班杰明多年以艺术家身份旅居都市,重病归乡的他却深陷孤独与不理解,他渴望爱和理解。作品中,闾平以发生在家庭的戏剧映射着政治现实,“我们社会当前的分裂通常被描述为城市人口与农村人口之间的对抗,各省迅速找出罪犯,甚至太快。本杰明证明了这种分析是很方便的,他面对即将来临的死亡,他显然想证明自己一生决定离开家乡的理由,并且不太在乎家人在这个小镇上的生活到底是怎么回事。这也让人痛苦地意识到,德国目前缺少的东西:舞台是反思社会动荡的地方。”


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透过以上三部作品,也反观往年柏林戏剧节作品,不难发现,德语戏剧总似乎有种使命感,更准确地说是有某种共识,用作品讨论社会的黑暗和不平等,直面人生的种种难题,而这也是我们最关心的现实。


References 


*The 10 Selected Productions - Theatertreffen

*Deutsches Theater Berlin - Der Zauberberg

*Deutsches Theater Berlin - Mary Stuart

*Einfach das Ende der Welt – Schauspielhaus Zürich…




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