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访谈 | 徐志伟镜头的偶然与契机(三)

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访谈 | 徐志伟镜头的偶然与契机(三) 徐志伟 镜头 契机 合美术馆 宋庄美术馆 中国 艺术 作品 文化 背景 崇真艺客

访谈 | 徐志伟镜头的偶然与契机(三) 徐志伟 镜头 契机 合美术馆 宋庄美术馆 中国 艺术 作品 文化 背景 崇真艺客
由合美术馆、宋庄美术馆联合主办的“徐志伟镜头下的中国当代艺术1992-2002已于2020年10月16日在合美术馆开幕,展览作品给上个世纪特定文化背景中的艺术现象做了一次完整且真实的记载,为我们展现一段珍贵的艺术历史。

本文选取展览策展人高松寅与艺术家徐志伟对话访谈的内容,以第一视角对“摄影故事”的缘由及转折等做出详细解答,访谈内容分3期推出,以下为第三部分内容


点击查看往期

访谈 | 徐志伟镜头的偶然与契机(一)

访谈 | 徐志伟镜头的偶然与契机(二)


访谈 | 徐志伟镜头的偶然与契机(三) 徐志伟 镜头 契机 合美术馆 宋庄美术馆 中国 艺术 作品 文化 背景 崇真艺客


高松寅:其实,很多人了解您都是从您拍圆明园画家村开始的,包括很多艺术史类的书籍、报道和出版物都提到圆明园这段历史。包括吕澎、鲁虹他们写的艺术史,提到这一段都是您拍的圆明园这一块。从1993年左右,除了频繁往来圆明园画家村,在其他的艺术现场,您也是一个见证者。我们看到您在1993年的时候,您还拍了马六明在东村时做的行为艺术的照片,您之前去过东村吗?

徐志伟:对,那还是老栗(栗宪庭)给我打的电话,他说这边有一个画家希望找一个比较好的摄影师,帮他拍一些东西,但是他们的生活又很拮据,没有太多钱,问我愿不愿意帮他们拍。我说没问题,而且了解后,画家的地址离我家很近,他们住在六里屯那边,就是在长城饭店后边。当时我家住红庙,骑车几分钟就可以过去,所以我就答应了,之后老栗(栗宪庭)把电话给我,就直接跟他(马六明)联系了,约好了时间,就这样去帮他拍了。

如果当初没有老栗(栗宪庭)给我打电话拍“芬•马六明”照片的事儿,我可能也接触不到东村。那时候卢志荣就住在东村,他也在拍,好像东村的图像主要都是他在拍。当时跟卢志荣还不熟,但是后来就认识了, 我们有一段时间关系还比较近。邢丹文也去拍过东村,我跟邢丹文是在她还是美院学生的时候就认识了。


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马六明和张浅潜,1998年
艺术微喷,38cm x 55cm
马六明邀请我(徐志伟)为他拍一些照片,地点在东村附近六里屯一带正在搬迁的废弃工厂,人员有张浅潜和另外一个摄影师。马六明(1969— ),湖北黄石人,毕业于湖北美术学院油画系,职业艺术家,从1993年起工作和定居于北京。

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马六明在东村实施行为艺术作品《芬·马六明》前的化妆

艺术微喷,38cm x 55cm,1993 年



高松寅:1993、94年的时候您曾经拍过不少翰墨艺术中心的艺术家工作室,您当时是怎么了解到那边的情况的?
徐志伟翰墨艺术中心的负责人是林松,当时跟他熟了以后,他经常会找我拍一些照片。跟他会有合作关系,他经常会有各种消息,他就告诉我,我就帮他拍。当然他也不限制我的拍摄,我想拍什么就拍什么。翰墨艺术中心当时在霞公府除了展厅外,还有大小十几间工作室,最小的也有二十平方米,大的可能有三四十平方米。跟一些艺术家应该是合作的关系。如果艺术家用一年的话,可能会提供给他们一些作品之类的。我看到很多艺术家都在这里待过,刘炜、李天元、赵半狄、杨飞云、陈文骥等都在那儿有画室。1994年,徐冰的“文化动物”就是在翰墨艺术中心实施的,我那时还不认识徐冰,我是通过拍这组照片,反馈了一些信息,徐冰知道后就找到了我,希望从我这儿拷贝一些照片。当时给他拷贝了很多照片,他在国外关于“文化动物”的印刷品好像都是用的我拍的照片。

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徐冰在霞公府翰墨艺术中心,实施作品《文化动物》现场
艺术微喷,25.5cm x 38cm,1994年

徐冰(1955— ),重庆人,1977年考入中央美术学院版画系,1981年毕业并留校任教, 1987年获中央美术学院硕士学位。现为中央美院教授。

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徐冰印猪,1996年
艺术微喷,38cm x 25.5cm

徐冰为了参加在西班牙一个展览,而要制作一个录像装置,他又一次来到北京永丰猪场,不过他这次印在猪身上的文字与上一次有所不同,这两只猪身上所印“文字”符号已经互换,其所承载的“文化角色”已经发生了转换。



高松寅:在1994年赵半狄的“月光号”展览,当时是林松策划的,应该是跟戴汉志他们合作的。您当时也是通过林松去的他们的展览现场吗?
志伟对,那时候我和戴汉志也有合作,而且,我后来的展览也是戴汉志帮助完成的,就是在美院画廊和香港的个展。那时“月光号”是在刚刚布置完或者在布置的过程中,我进去拍的一些照片,等于是和他们有合作的关系。



高松寅:当时,您跟他们是怎样合作的?

○徐志伟是这样的,由于我拍了很多照片,所以想做一个展览。当时经一个朋友介绍,认识了在颐和园东宫门开阿芒拿画廊的新疆人秦风。在圆明园解散以后,阿芒拿画廊搬到了东城区文化馆,在保利大厦的北边。秦风当时希望我在他的画廊做一个关于圆明画家村的图片展览。之后,我就开始准备了,当时还交了3000块钱的场租,还印了一些明信片和邀请函。当我准备好了以后,结果展览开幕那天,发现门上锁着铁链子,贴着一个因为消防原因的画廊暂停的公告,才知道不让展了。之后,我打听原因,原来并不是因为我作品的原因。而是画廊之前的一个行为展览惊动了有关文化管理部门,就把展厅关闭了,也不让办其他展览了。后来戴汉志知道了这件事,他非常喜欢我的作品,说帮我办一个展览。然后,他帮我联系凯伦写文章,联络中央美院画廊和香港艺术中心。而且说帮我印个小册子,后来,我们一人出了一半的钱,并通过朋友找了一个出版社的书号,这样就出了一本书籍。这本书对我的影响是比较大的,其实展览结束后,如果没有一本书印出来的话,展览影响力很快就会过去。很多人知道我拍照片都是因为这本书。圈内圈外很多人都比较认可我的拍摄,觉得我拍的还不错,所以很多美术圈的朋友都愿意找我去拍照片,有些活动也会叫上我。当然可能也与我之前有一些美术圈子朋友有关系。我爱人很早之前就跟老栗认识了,还有施本铭他们两口子跟我爱人也非常熟,所以像这样的关系,有时候正好串门,或者知道他们住哪,我就去拍他们,就像朋友串门一样,非常方便。



高松寅:在“丈夫提名展”这个时期,您拍了很多以央美老师为主的、夫妻双方的照片,这个您是怎么开始的?

徐志伟我在美院画廊做展览时,认识了很多美院的老师。比如陈文骥,他自己就很喜欢拍照片。他当时正在策划画家家庭的另一半的展览,当他看到我的照片以后,就希望我去为他们拍照片,我就把这个当做一个任务来做。因为这个展览是丈夫给他们妻子做的展览,肯定要把这个家庭生活场景纳入进来,其实这也给自己提供了一个机会,因为过去是很难进入画家私人生活中。在此之后,我就比较注意拍摄画家夫妻间那种比较放松的生活场景了。


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陈文骥夫妇在霞公府画室,1994年
艺术微喷,38cm x 55cm
陈文骥(1954— ),上海人,1978年毕业于中央美术学院版画系,毕业后留校任教。


高松寅:您拍摄刘小东的照片也是因为这个展览吗?

徐志伟应该是在这个展览前后拍摄的。刘小东也看过我的摄影展览,在美院搬家时,他让我帮他拍几张照片,正好喻红也在。


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中央美院搬离王府井前,刘小东和喻红在画室里收拾东西。1994年

艺术微喷,55cm x 38cm

刘小东(1963— ),辽宁金城镇人,1988年毕业于中央美术学院油画系。现任教于中央美术学院。喻红(1966— ),北京人,1980年进入中央美院附中,1988年毕业于中央美术学院。现任教于中央美术学院。



高松寅:圆明园解散以后,这些画家们除了来宋庄以外,也有一部分人到了滨河小区,大概是1996、1997年。

徐志伟其实他们解散以后,我还追踪拍摄过他们,比如伊灵就搬到了南城的小红门那一带,那时我还去过,他和申伟光两人住在一个院子里,在大兴那边,特别难找。他们还有部分人去了香山。还有人去了西坝河等地,我都去过。



高松寅:他们当时在滨河小区是一个什么样的环境?

徐志伟跟圆明园不太一样,属于租的楼房,这边最早是通州那种城市化的农民社区,属于当地农民的安置房。有些是农民多盖了一些房子,房子是有产权的可以买卖。当时的房子不像现在分得特别清楚,还有大产权和小产权之分,当时都是混杂在一起的。那边的房子也比较便宜,刘锋植就在那买的,其他人都是租住的。当然,小区因为都是农民的安置房,它不像我们城里那种社区,比如说城里的房子说的面积是100平米,其实才80平米。而滨河小区的房子是实打实的,说一百平就是一百平,建筑面积和实用面积是一样的,没有公摊。那边农民盖的房子都不止一百平,多是一百三、一百五,房子比较大,做他们的画室也相对合适。


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王庆松在通州滨河小区工作室,2005年

艺术微喷,38cm x 55cm

王庆松(1966— ),湖北人,1991年毕业于四川美术学院油画系,1993年至今居住在北京,职业艺术家。



高松寅:在90年代的时候,当时有两个比较重要的展览,您聊聊吧?其实当时很多艺术展览都是一个非公开的,有的是半地下的。1998年“生存痕迹”的展览时间正好是元旦是吧?

徐志伟对,展览在年初。冯博一策划展览的时候找到我,让我帮他拍一些照片,说以后出画册、宣传什么的,都指着我的照片了。其实,在他们布展的时候,我就去过,像邱志杰在地上埋屏幕,尹秀珍在布置鞋子,我都拍了。等到正式展览那天我又去拍了,当时汪建伟他的作品就是在运送人观看展览的中巴车的窗户上,贴满了麦粒。他的展览布置过程是最为简单的,当时据说给每个人的布置费是1000元。


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艺术家们在“生存痕迹”展览中合影,1998年

艺术微喷,25.5cm x 38cm

左起邱志杰、宋冬、张德峰、冯博一、尹秀珍、林天苗、顾德新、张永和、王功新、展望、蔡青。



高松寅:您和冯博一之前就认识吗?
徐志伟对,我跟冯博一很早就认识了,他跟徐冰关系很好。那次拍完徐冰的展览后,在一次画家的聚会中认识的,当时有很多美院教师都过去了,这样就认识了。他们有相关的活动都会叫我的,把我当圈里人的那种感觉。



高松寅:2000年栗宪庭策划的“对伤害的迷恋”展,你对当时的现场是什么感受?
○徐志伟:开幕那天下午我过去的,在中央美院的一个雕塑研究所,展望是雕塑研究所的负责人。这个展览也算是90年代比较重要的展览了,这个展览具有很强的感官刺激,之前在没看到展览现场的时候,我是完全不能想象的。当时整个展览现场都是比较肃静的,但是大家的眼神是不同于平常的,比较惊愕。我试图想捕捉大家看作品时的状态,你看我的照片中,镜头基本上离得远远的,试图把观众都容纳进去,我觉得这样可能会表现的更好。


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策划人栗宪庭和参展艺术家宣布“对伤害的迷恋” 展开幕
艺术微喷,38cm x 25.5cm,2000 年 4 月 22 日
左起彭禹、萧昱、朱昱、栗宪庭、张东辉、琴嘎、孙原。


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徐志伟镜头下的中国当代艺术

1992-2002

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开幕时间

2020年10月16日16时

展览时间

2020年10月16日-2021年4月16日

展览地点

合美术馆5号厅

出品人

黄立平

策展人

高松寅

学术主持

鲁虹

策展助理

柯明

主办单位

合美术馆、宋庄美术馆
尚有故事在镜头之内演绎
仍有相片在展览之中铺陈
还有惊喜在合馆之间藏匿
它们等你来一一发现
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