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Essay | 艺术家的工作室如实验室一般,产出一条关于观看和感受的开放途径

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Essay | 艺术家的工作室如实验室一般,产出一条关于观看和感受的开放途径 工作室 艺术家 实验室 途径 Essay 导语 抽象摄影 文章 早期 时期 崇真艺客

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「 导语:在之前的两篇关于抽象摄影的文章里,从早期的启蒙时期到分离派,摄影独立于其他艺术门类逐渐有了自己的话语体系。到了1920s一战结束后,受超现实主义运动的影响,以曼雷等为代表的摄影师寻求以更为积极的视角展望未来。在一战后瘫痪的世界中,他们是仍存有希望的人。]



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© Man Ray,Anatomies,1929




(三)老朋友的新眼光  
 Modernism :New Eyes for Old 


空间,时间,材料

——他们也是光吗?

取决于给你生命的光

伟大的思想不断发酵

和你的灵魂一起,

可怜的家伙掌舵你的路,

就像纬度的一只臂,

对无光的眼睛来说完全未知。

                                                                —— László Moholy-Nagy



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© László Moholy-Nagy,Self-Portrait,Berlin,1925



如果把这个故事想象成一张慢慢打印出来的照片,它花了近十年才显现出清晰的轮廓。曼雷(Man Ray)将自己和杜尚(Marcel Duchamp)一起在纽约的工作室盯着杜尚的“The Birde Stripped Bare by Her Bachelors,Even(1915-23)”。就在他们准备去吃午饭的时候,曼雷打开快门把相机放在桌上。当他们回来以后,相机记录了一张没有任何意义的照片。



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© Marcel Duchamp,“The Birde Stripped Bare by Her Bachelors,Even(1915-23)”



这张照片被命名为“Dust Breeding”(尘衍),在原标题中有这样的注解:“多么的荒芜,多么的富饶,多么喜乐,多么悲伤。[1]曼雷也称它为“时间发生”或“现实消逝在眼前”。



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© Man Ray,Dust Breeding(1920)



几乎在同一时期,一位匈牙利的流亡者László Moholy-Nagy深受一战的打击,迫切的想要寻找一种方法,代表对将来更积极的愿景。他开始着手清理从瘫痪的世界中带出的象征视觉词汇。为了得到他所谓的“即时的光学体验”[2],他抓住摄影最基本的阶段:无相机物影的形式,只在感光纸上记录光的渐变和几何形态。


对这些艺术家来说,到底是什么取代了传统摄影的方法呢?在这一时期,摄影师们更精密仔细也更加忠诚的考量世界。以曼雷为代表,他以更自由开放的方式,重新思考了摄影的意义。



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© Marcel Duchamp,Bottlerack,1914



第一个发展阶段可以用三个事件来概括:1900年弗洛伊德《梦的解析》的出版,1905年爱因斯坦的《狭义相对论》和1917年的俄国革命。他们的共同点是将个人意志转变为人类活动的轨迹。“无意识是真实的心理状态”[3],在《梦的解析》中,人有着双重生活:白天的日常生活和夜晚的梦境。这个启示就像给了艺术家和诗人一个呼召。摄影将梦之共和国全面的释放出来,无意识被带入日常生活里。




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© Sigmund Freud,Interpretation of Dreams,1900



在从布拉迪斯拉发到柏林的摄影运动的发酵下,受到着重平面构成大众传媒的支撑,艺术家们拥抱了所有的可能。在墨西哥,壁画家Emilio Amero以及Maunuel Alvarez-Bravo同时涉足了纪录和抽象摄影。


Herbert Bayer创作了最值得纪念的超现实影像,为之后美国概念艺术家们做了预备。现代主义摄影使相机第一次释放出自己真正的能量,在乱世中找到形式间美丽的连接。



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© Herbert Bayer,The Lonely Metropolitan,1932



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© Maunuel Alvarez-Bravo,Juego De Papel,1926-28


看不见的隐秘能量,最终在物影照片中找到了绝佳的媒介。Christian Schad,Moholy Nagy,Man Ray,EI Lissitzky,Raoul Hausmann等还有其他许多人都在既存的现实中得到解放。物影照片不需要相机和传统的表现形式,只要有灵感和暗房。因此,它似乎克服了单一观察者视角的局限。


没有了镜头的聚焦,物影照片改变了传统摄影中强调的消失点透视。它使摄影师们离光更近了,Moholy Nagy写到:“物影,对光结合无相机形式的纪录,体现了摄影独特的性质,是摄影真正的关键。它打开了完全未知的形态,这种形态由自身特有的光学定律所控制。”[4]



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© Iwata Nakayama(中山岩太) ,Eve,1940



Moholy Nagy认为每个时代都有自己对空间的观念,只有摄影,特别是物影照片可以给予多维空间真实的表达。他把这场运动叫做“新视角”(New Vision),它的影响力迅速从欧洲、美国蔓延到亚洲。展览“Film and Foto”于1913年登陆日本,这里的摄影师们受启发开始从写实主义发生剧变。


新视野以坂田稔(Minoru Sakata)神秘的抽象作品和中山岩太(Iwata Nakayama)的超现实影像为代表。日本1930s涌现的大批实验性作品在摄影中没有被完全的承认,但它们组成了现代主义中十分重要的章节。



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© Minoru Sakata



日本的经验巩固了“新视野”中的原则,摄影是一次国际性的实验。艺术家的工作室如实验室一般,产出一条关于观看和感受的开放途径。1920年Eward Steichen创作了一幅关于宇宙新景观的影像《时空连续》(Time-Space Continiuum,1920)它超越了直接的视觉体验,以象征性的线索客观的记录了仍未能被定义的东西,从亚原子粒子的轨迹到爆炸恒星的残留物。


Steichen的照片记录的是时刻,拍摄的时刻,它描绘的也许是在时间和个人感知之外的几何结构。当宇宙突然变得遥不可及时,它也预示着意识的巨大转变。无论肉眼能看见多远,事物的真实轮廓只能用心灵的眼睛来描绘。



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© Eward Steichen,Time-Space Continiuum,1920



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© Jaroslav Rösslser,untitled,1931



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© Jaromír Funke,untitled,1932


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© Jaromír Funke,Abstract Photo,1928-29



参考文献:

[1]David Campany,"Man Ray and Marcel Duchamp,Dust Breeding 1920,"in Singular Images:Essays on Remarkable Photographs(New York:Aperture,2005),p.47.

[2]Moholy-Nagy,Experiment in Totality,p.28.

[3]Sigmund Freud,Interpretation of Dreams(New York:Basic Books,1955)p.613

[4]“A New Instrument of Vision”,quoted quoted in Thomas Barrow,”Moholy Nagy and Chicago Bauhaus,”in Experimental Vision:The Photogram since 1919,p.40.





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编译:苏菲
视觉:水怪


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Mugetang Art Space

由艺术家木格和设计师远远联合创办于2015年,是一个复合型艺术实践空间,目前有Mugetang Gallery、木格堂艺术教育(MIA)、木格工作室三个品牌内容,具有艺术创作,青年艺术家孵化、艺术项目策划和组织、艺术家书出版及收藏功能,致力于呈现当代文化表达的多样化艺术项目,2012年成立木格工作室,2015年成立木格堂艺术教育MIA,2018年成立画廊空间Mugetang Gallery。


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