剧看世界｜如何用肢体演绎塞缪尔·贝克特？

 Maguy Marin 

 马姬·玛汉

 法国编舞家 

马姬·玛汉，享誉世界的编舞家，法国当代舞蹈领域最重要的人物之一。1951年生于法国图卢兹的她，早年主要学习古典芭蕾，也曾作为职业舞者加入斯特拉斯堡芭蕾舞团的演出创作。转折发生于1970年，穆德拉芭蕾舞学校的学习以及受德国舞蹈家皮娜·鲍什的影响，马姬·玛汉转变她对现代舞和编舞的看法，并将肢体创作投入剧场。

BiT |©Herve Deroo

自上世纪70年代以来，她一直创作具有社会意识的作品。1987年始，她的大部分作品都与作曲家丹尼斯·马里奥特密切合作，通过在特定艺术领域的框架之外相互质疑，打开了独属于他们的实验领域。除了作品获得一众奖项中包括著名的纽约贝西奖，她还是极少数获得美国舞蹈节奖的非美国人之一。2016年6月，威尼斯双年展将金狮奖授予了马姬·玛汉的整个艺术生涯。

玛姬·玛汉的May B创作于1981年，一切灵感起源于塞缪尔·贝克特的作品。贝克特曾在作品中展现过他对编舞的兴趣："四个穿着长袍的人按照预先设定的模式在方形地板上行走"，像极了一个现代舞蹈实验。然而舞蹈界从来没有注意到这位爱尔兰作家。

May B |©Herve Deroo

直到玛姬·玛汉将10位全身涂白、哼哼唧唧、弓着腰的人物们推上舞台，他们或一起或单独地来回移动、扭动、徘徊 ，几乎没有对白的舞台，肢体却演绎出让人难忘、最深刻的贝克特。

May B

May B 被誉为是法国当代舞蹈里程碑式的作品，它也是玛姬·玛汉最成功的作品之一。在玛姬·玛汉阅读了贝克特能找到的所有作品之后，她曾鼓起勇气于1981年写信给贝克特的法国出版商，提出了关于排演May B的想法，也曾尝试尽可能多地在作品中使用贝克特文字，最后，在出版社的建议下，作品中只保留了《终局》的开场白：

-   结束了。

-   都结束了。

-   要结束了。

-   要结束了吧。

作品就像一面镜子，映照出一个个憔悴、失落的灵魂，舞台上舞者演绎着世间生命的喜乐与沧桑、以及最隐秘的孤独，最终,一切结束在时光的消逝中。

UNWELT |©Herve Deroo

UMWELT则是关于“周遭世界”的复杂性变成了多重性：这个世界不再是复杂的，而是多重的。多个演员在镜像舞台前通过镜面装置形成构图、彼此分离、变化、演替，并置以连续流动的方式来演绎碎片化的人生时刻。马姬·玛汉以她独有的肢体幽默打造着关于人生悲喜的幻觉。

UNWELT |©Herve Deroo

舞台上，每个个体与“其他人”形成的“可能的世界”间形成位移，物体赋予现实的可变性，他们又构成了“故事”。马姬·玛汉也以其强大的舞蹈剧场美学与声音、物体和音乐的使用融为一体，与同时期的其他编舞者进一步区分开来。

Cendrillon

在马姬·玛汉为里昂歌剧院芭蕾舞团制作并在世界各地巡回演出的1985年版《灰姑娘》中，她提出了一个问题：为什么灰姑娘必须成为公主才能幸福？她在作品中重塑了王子的家庭，投入新的残酷人物，这使舞台上财富和幸福密不可分的交织在一起，一切变得更加复杂。

Cendrillon

带上巨型木偶面具的"王子"和"灰姑娘"一改梦幻浪漫的童话面貌，作品中已有马姬·玛汉探索社会和政治主题的萌芽。

Cendrillon

她曾在2003年获得斯克里普斯奖时说：“舞台是世界的一部分，而不是娱乐场所。艺术家需要承担责任，通过独立思考来面对恐怖和暴力。”马姬·玛汉的舞台，演绎思考的力量，也带着生活的温度。

References 

*Maguy Marin | Danse Danse

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