这部女性群像电影，适合在今天打开

今天是妇女节，电博君祝所有女性节日快乐！

在这个女性的节日，特别适合观赏一部女性电影。电博君想要把2020年上映的台湾影片《孤味》推荐给大家。这是一部由新人导演许承杰执镜，由陈淑芳、谢盈萱、徐若瑄等女演员主演的女性群像戏，用一个简单、苦乐参半、令人回味无穷的故事，深刻呈现了老中青三代的台湾女性样貌。

难得的是这样一部没有特效和复杂故事的家庭戏，竟然成为了去年台湾电影票房冠军，女主角陈淑芳还凭借本片夺得金马影后。

孤味，喻指只卖一道菜的餐馆，也指人的一种生活态度，对一件事的执念。在一幅绘满辛酸回忆的家庭图景下，每一位女性都有着自己或多或少的孤味——

林秀英的“孤味”——困与愧 

秀英早年受到丈夫陈伯昌的背弃，但凭借自己超群的虾卷手艺以及多年来积攒的口碑，将路边摊开成了全台南有名的大餐馆，也含辛茹苦将三个女儿抚养成才。这样一位受人尊敬的女强人，却在70大寿当天接到了丈夫离世的噩耗。消失多年的幽灵以如此方式再现林家，为喜庆的寿宴蒙上一层阴霾，和睦温馨的家庭团聚难以掩盖汹涌暗潮。

丈夫陈伯昌滥情在外，抛妻弃子，是无可辩驳的事实，是难以原谅的背叛。但我们仍看到秀英在寿宴上唱出“再会了，心爱的无缘的人”为丈夫缅怀；看到她为葬礼苦心操劳，为寻“情敌”四处奔波；看到她精心整理丈夫的遗物，沉浸在两人相恋时情书里的甜言蜜语；甚至几十年来，她也未曾在那封离婚协议书上签下自己的姓名……

是因为秀英对负心人还抱有无法忘怀的爱情与期盼吗？抑或是无法磨灭的恨意终于得到了上天的回应？其实不然。秀英真正的执念，早已与这个在她生命中出现又消失的男人无关，而在于她自己心中不断回响的不解与愧疚。

她始终无法明白自己为什么不能留住心爱的男人，究竟是怎样的女人将丈夫从身边夺走；她也无法原谅自己偷取父亲公章导致父亲病重身亡，甚至将责任推诿于丈夫。这是她隐藏在心底一辈子的秘密，她难以接受自己的行为可能是丈夫离自己而去的导火索，更无法放下尊严，让自己操劳一生所树立的英雄母亲的形象在女儿心中崩塌。

这些不愿回首的心中桎梏，终于在伯昌的离世后“情敌”蔡小姐的现身以及与三位女儿的争执中重新浮现。

大女儿宛青，遗传了父亲伯昌放浪不羁的性格，早已对秀英在家庭中的强势与执拗产生不满，去往新加坡做自由舞者，即使癌症复发，也不愿告诉母亲；二女儿宛瑜自幼听话懂事，继承了秀英的勤奋努力，事业有成，但同时也有对家庭的掌控欲；三女儿宛佳希望能够成为餐馆的接班人，然而餐馆的大小事务仍然被秀英所干涉，同时，宛佳与蔡小姐的良好关系更让秀英有所芥蒂。在女儿们对母亲的控诉中，父亲的背弃成为了一种可被理解的行为，这更让秀英感觉自己对孩子的爱被辜负以及人生的失败。她无比期望自己的付出能够换来孩子的一声“谢谢”，如同她执着于丈夫能够给她一个解释，一声道歉。

一直以来，她都输给了自己——她太过执着于“孤味”的人生态度，并要求身边的每个人都能够按照一条既定的路线从一而终，而未曾考虑他们真正的感受。

故事的最后，秀英在已泛黄的离婚协议书上签下了自己的名字，并在出殡之日把自己始终无法割舍的“陈太太”的身份让给了蔡小姐。而她自己，则在出租车上，唱着那一曲《孤味》，与困与愧告别，扬长而去。

 陈宛青的“孤味”——自由 

或许，我们可以批判宛青过分追求自由的个性，以及面对家庭事务事不关己的态度，但我们无法忽视，作为长女的她，是受父母之间婚姻矛盾影响最深的孩子。母亲秀英拿着菜刀，带着宛青与宛瑜在旅馆捉奸的场景如今成为了姐妹间的嬉笑谈资，但实际上这些不堪回首的记忆，连同母亲在家庭中强势的掌控欲，在宛青的心里留下了深深的阴影，使她无法真正地去进入一段感情，使她时刻对外界保有戒心，使她家庭观念淡漠，即使癌症来袭，也不愿求助母亲，欠下人情。

在影片中，秀英指责宛青因为不检点所以罹患癌症的场景无疑是令人伤感的。宛青说：“我没有办法，为他做的那些错事向你道歉……你现在要做的是放手，你知道吗？”对于母亲的心病，宛青是看得最明白的；然而她愈看得明白，她就愈抗拒与母亲走上同样的人生道路，让自己以及身边的人都在纠结与挣扎的“孤味”中无法自拔。只是这样一种抗拒，让她陷入了另一种截然相反的，以自由为名义的“孤味”之中。

陈宛瑜的“孤味”——束缚与挣扎 

当二女儿宛瑜翻开相册时，里面满是其得奖的照片，因为她从小到大都坚信，那个童年时必定会出现在颁奖现场的父亲，一定会回到这个家中，这代表着，她正是陈家姐妹中，最像母亲的那一个。宛瑜不得不顺从母亲为她安排的人生，成为一个像母亲一样优秀的，拥有真本领的独立女性，并与丈夫成为亲朋好友口中的模范夫妻。然而，父亲母亲之间的不幸婚姻，同样像梦魇一般，萦绕着她的人生；在光鲜亮丽的外表下，潜藏的是对家庭与婚姻的安全感缺失。

那种来源于上一代的，对于婚姻的质疑深深地刻在宛瑜的骨子里，那种深受其苦，却又以另一种方式掌控下一代的矛盾让宛瑜纠结不已。宛瑜无法像大姐宛青一样，彻底与传统和家庭观念划清界限，她想要让下一代能够不被束缚的同时，又无可避免地像母亲一样，成为那个为他人做决定的人。这样的束缚与挣扎，成为了陈宛瑜的无法摆脱的“孤味”。

 陈宛佳的“孤味”——两全之难 

父亲在宛佳出生后不久便离开了母亲，这是一种不幸，也是一种上天的祝福，因为父母早年的不幸婚姻并没有对其造成深重的影响。然而，由于缺少对父亲的怨怼，以及在与母亲朝夕相处的过程中对母亲的掌控所产生的不满，让母女之间产生了巨大的隔阂；宛佳甚至与父亲的情人蔡小姐成为了忘年交，成为了最能够“理解”父亲的那个人，这无疑被母亲秀英而言是一种背叛。

宛佳无法否认母亲操劳一辈子的辛苦，抚养其长大的恩情，也不愿回避内心希望以家人的方式对待父亲，对待蔡小姐。她既无法在母亲那里真正获得认同感，也无法全然“背叛”母亲，在父亲那里获得存在感。这样的悖论压得宛佳喘不过气来。

在父亲逝世的当天，宛佳坐在秀英的对面强掩着抽泣，不愿让母亲发现自己对这个罪恶的男人有着深厚的情感；直到大姐宛青将其拥入怀中，她才放声大哭。这样一种矛盾，长久以来都是宛佳心中的“孤味”，只有随着母亲秀英的自我和解，才能够消弭。

作为一部以女性为主体的电影，《孤味》温馨细腻，情节有曲折却又不矫揉，陈淑庄、谢盈萱等演员精准的表演，将每一位人物的喜怒哀乐，纠结挣扎以及思想转变都演绎地立体而生动。

导演许承杰在创作这部电影时说，希望能将单一个家庭的故事，在整个社会结构下所呈现出来。电影中成长于不同时代，受到不同环境影响，秉持着不同思想的丰满的女性个体，让观众能够在故事中寻找到自己的痕迹。正如影片的英译名 “little big women” 所表达的那样：每一位坚强的女性，都藏着脆弱与辛酸；每一位渺小的女性，都蕴藏着伟大的力量。