《流水》记忆与虚构 × 文字谱 × 空无与记忆 | 陈东东
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图片来自 Jeffrey Czum
记忆与虚构
有轨电车从来就不曾驰行或停靠于光阴之城。它的身影，也并不出没于老城厢一带。在老城厢一带，窄小的铁轨深嵌在两条台格路中间，这遗迹要保留的不是记忆，而是记忆之中的虚构。正是在记忆的虚构部分，被挤压得更深的铁轨中间的石板开裂，裂缝里有一座蚂蚁国隐晦的地宫显露。更窄小的铁轨铺设在地宫里，蚂蚁司机驾驶着微型有轨电车，纤细的铃铛在车尾轻响。必然是对这一虚构的无限放大，在你的记忆里，隆隆驰过的有轨电车有虚构的陈旧，一个琴人，会坐在最为陈旧的车尾，看意指往昔的一幢幢老房子迟疑地掠过。而他则无尽地后退，又后退，于后退中，作为你倾听之记忆的一曲终究被奏出。当你，子期，在回想里令这支琴曲回响，这回响的音乐是虚构的音乐，会逆向地证明琴人、有轨电车、蚂蚁司机和深嵌在两条台格路中间的铁轨的不存在，以及你记忆中虚构的那部分。尽管带来这虚构之音乐的所有记忆都只是虚构，那琴人在后退的车尾奏出的曲调，却仍然会被你一次次记忆。
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像一辆有轨电车，被一次次记忆的曲调出于虚构，无尽地后退……在它那最为陈旧的车尾，是影子听者，看到愈益缩小的街景，鳞次栉比排列着茶楼、钱庄、出售忍冬和素馨的花店、出售梨膏糖和党参的药店，以及妓馆、戏院、当铺和金匠铺，隐没进昔日的老城厢轮廓。出于一种虚构的必要，在记忆的音乐里，被窄小的铁轨挤压的石板，会向那影子听者显露年深月久的裂缝。裂缝里一座蚂蚁国地宫，行驶着看不见的有轨电车，其缓慢和反复，是否不存在的音乐之回响？在那样的回响里，蚂蚁鼓琴手微弱的一曲，会是你更为隐晦的回想，其中的茶楼、钱庄、出售忍冬和素馨的花店、出售梨膏糖和党参的药店，以及妓馆、戏院、当铺和金匠铺，则肯定是回想带来的虚构。反复再反复的如此倾听里，子期啊，虚构和记忆一个是一粒被抛入流水之中的石子，一个就会是泛开的水波间月影的破碎和重新圆满。而将石子抛入，又耐心地等着看流水复归平静的那个人，是你，还是我？
文字谱
空无与记忆
在光阴之城，一则被琴人们唱奏的传奇是你所熟知的，其狐媚、迷宫、雨中的引诱和倏忽到来又蓦然消逝的爱和交媾，会让你，子期，在一曲流水奏罢的此刻又有所叹喟。这是否因为，跟一个隐形的听者相似，你也在记忆里受惑于无从记忆之空无。像那个夜行人天明后寻访并不存在的销魂之地，以印证过去的实在和确切，却反而被一个乌有取消了昨夜的记忆，甚至取消了时间昨夜；当一曲终了，听者不能够再一次听到同样的一曲，一个人不能够两次涉足同一注流水，那么他，或许你，对一派音乐的记忆就仿佛对空无的记忆，就仿佛一个记忆之空无，似乎曾经被听取的曲调并不存在，以倾听的方式确证自己存在的那个人并不存在。
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天明以后，当那个夜行人重访同一座光阴之城，在每一个可能的地段寻找曾令他销魂的色情迷宫；当他又已经把整座城市的户籍卡片细虑了一遍，想要让昨夜的美人从纸上重现；在这两方面，当那个人获得的都只是空无，他首先怀疑的是他的记忆，进而，他怀疑他自身，却并不认为昨夜经历的狐媚、迷宫、雨中的引诱和倏忽到来又蓦然消逝的爱和交媾是不存在的，并不认为昨夜对于他其实不存在。他宁愿相信，他关于昨夜的记忆，或身处昨夜的自己，是属于空无的。这大概能解释听者为什么是一个隐形，并且有一段跟琴人奏弄的曲调相当的记忆之空无。当记忆和有所记忆的隐形听者把自身设想为一种不存在，琴人的奏弄及其音乐，就不会是可能或后来的空无了。
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隐形听者在空无之外令琴人和音乐确切地存在，为了能够把奏弄倾听，在倾听里记忆他曾经听到的或许的一曲，并由于忆及了已经不复存在的曲调，他曾经沉默于其中的时间就不再是空无。这是否表明，在另一个解释里，不能被记忆所及的乐音是空无的乐音，那弹拨了空无乐音的人，也归于不存在？如果那夜行人失去了记忆之中的狐媚、迷宫、雨中的引诱和倏忽到来又蓦然消逝的爱和交媾，光阴之城里关于它们的那些唱奏，对于你是否也一样空无？在这座小码头一艘旧船的前甲板演绎的复起的流水，会因为你能够预料的死亡而遗忘于记忆。如此，子期，去成为空无的是否也轮到了善琴者伯牙？而当我仅只是一个空无，在记忆深处，空无又怎样被明辨和默认……
流水是从倾听和阅读到来的写作。它不会仅仅停留在对倾听和阅读的赞赏不已，而要深化和穿透，要给那种牵丝攀藤的偶然想象以必然和切实——一种因为话语跟语法的一致般配而生的意义即形式的无可替代的说服力，要把某个方法论推至极端，更上层楼，从而超越之，从而成为所谓事先构思好、讲求建筑艺术的书……那支古琴曲和它的文本于是才真正未竟不已，言词流水于是才充沛借来的空渠……于是，就对应曲式结构布局篇章，就摹用和发挥文字谱的语言方式，就以臆写伯牙和子期传说作为展开，故事的知音主题，就贯穿这个由倾听和阅读而引起了写作的讽寓式故事（插曲依据人类妄想把古琴曲流水注入莫须有星际人耳廓的事迹，又去揶揄科幻文艺的宇宙意识）。不过，如果你注意到框入方括号的副题或题辞——［戏仿的严肃性］——你就不会仅仅从一个向度玩味其戏仿，玩味其严肃性。来自倾听和阅读的写作，也指涉倾听和阅读，渴望着回到倾听和阅读，这个有关知音的诗文本，更进行写作跟倾听和阅读的对话。实际上，你知道，是这种对话构成了写作，成为写作的核心，写作的全部，写作之写作，直至写作的自我解嘲和写作的枯竭。而作为人类伟大的创造，格律诗的程式化写作，一千零一夜的环套式写作，金瓶梅的摘取充扩式写作，尤利西斯的对位式写作，从多么不同的方面言明了这种对话。我以这些写作为例，因为流水直接受到了这些不同方面的启示。The Flowing Water that comes from listening and reading. It deepens and penetrates, and makes the accidental imagination of countless necessary and real, not just stop at the appreciation of listening and reading——A meaning generated by the unity of language and grammar, which is the persuasion of form that cannot be replaced. This persuasiveness pushes a methodology to the extreme and pushes it beyond, and becomes what is called a preconceived, architecture-oriented book……That Guqin music and texts are truly endless, and words are truly a vast void……Then, the chapters of the long poem Flowing Water are laid out in a corresponding musical structure, using the music of the words, and unfolding through the legend of Bo Ya and Zhong Ziqi, familiar themes flow through this satirical and metaphorical story through listening and reading (The episode is based on the human fantasize about injecting Flowing water into the imaginary interstellar ear, and also on the parody of the universal consciousness of science fiction and literature). However, if you notice the subtitle or an inscription framed in square brackets —— [the seriousness of parody] —— then you don't see parody and its seriousness in a single direction and dimension. Writing from listening and reading also involves and refers to listening and reading, and it yearns for a return to listening and reading, as well as poetry related to the tonality , and a dialogue between writing and listening and reading at the same time. Actually, as you know that this dialogue constitutes the writing, and it becomes the core and the whole of the writing, until the writing becomes self-mocking and dry. As great human creations, such as the stylized writing of The Metrical Poetry, the loop-the-loop writing of One Thousand and One Nights, the extraction and expansion of Jin Ping Mei, the counter point writing of Ulysses, these writing claim this dialogue in many different ways. I use these as examples due to the Flowing Water is inspired by these different aspects directly .
———‘Flowing Water’ · Postscript
陈东东，诗人，作者。主要作品有诗集《海神的一夜》（2018，南京），诗文本《流水》（2018，上海）等。
Chen Dongdong is a poet and writer. His major works include the collection of poems, Neptunian Night (2018, Nanjing), poems and other texts Flowing Water (2018, Shanghai) etc.
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Hai An, Xiao Shui, Chen Dongdong, Zhu Chunting, Chen Minglu, Yan Tian, Xing Yu, Tu Lijie, Qian Zhi'an, Wu Yuedong, Yang Lian, AlešŠteger, Chen Li, Ma Xiu, Lao he, Yan Li, Qi Guo, Jing Bute, Bing Shizhi, a Zhong, Zuiquan, Gu Gang, Yuyu, Bao Huiyi, ERTU, Hu Sang, Laodao, Jiang Li, Xu Yue, Li Heng, Anan, Zhuzhu, Momo, Li Yawei, Hu Jiujiu, Shu Cai, Sun Lei, Wang Ai, Zhao Ye, Shen Haobo, Lu De'an, Li Li, Song Lin
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