主题参观 | 璀璨夺目的女性艺术家

在卢浮宫博物馆里，女性的身影无处不在。

她们是艺术家的灵感缪斯，出现在各类艺术品中；

她们是慷慨的女性赞助人，充实着博物馆的收藏；

她们是艺术爱好者，在这里不断汲取着养分；

她们还是杰出的女性艺术家，

组成了卢浮宫不可或缺的中坚力量！

《伊丽莎白·维杰·勒布伦与她的女儿让娜·玛丽－路易丝（1780-1819）》

伊丽莎白·维杰·勒布伦绘

Madame Vigée-Le Brun et sa fille, Jeanne Marie-Louise (1780-1819)

Elisabeth Louise Vigée-Le Brun

© RMN - Grand Palais (Musée du Louvre) / Franck Raux

当我们聚焦女性艺术家时，总是会注意到一个问题：女性艺术家的数量远远少于男性。哪怕是在近代，也就是在十六世纪至十九世纪初期，每个门类也只有20多位女性艺术家的作品收藏进了卢浮宫博物馆。

《1875年的卢浮宫方形沙龙》

K. Lucjan Przepiorski绘

Le Salon Carré du Louvre en 1875

K. Lucjan Przepiorski

© RMN - Grand Palais (Musée du Louvre) / Stéphane Maréchalle

在很长一段时间里，女性艺术家们被艺术学院拒之门外，她们无法系统地学习艺术知识，更无法接触到其他优秀的艺术家们。

成立于1648年的皇家绘画与雕塑学院（Académie de peinture et de sculptre royale）是旧制度时期重要的艺术教育机构，为法国王室输送大批油画、雕塑和版画大师。在长达150年里，学院共录取了500名艺术家，其中却只有15位女性，阿代拉伊德.拉比勒.吉亚尔（Adélaïde Labille-Guiard）便在其中。

正因如此，当时的女性艺术家们大多是画家或雕塑家的妻子或是女儿，家庭环境得以使她们更容易接触到艺术，从而踏入这一行业，比如画家伊丽莎白·维杰·勒布伦（Elisabeth Vigée Le Brun）。

《克洛迪翁夫人的肖像画》阿代拉伊德.拉比勒.吉亚尔绘

Portrait de Mme Clodion

Adélaïde Labille-Guiard

© Musée du Louvre, dist. RMN - Grand Palais / Martine Beck-Coppola

此外，女性艺术家们还得面对各种阻力。比如女性不得研究裸体使用真人模特，无法学习专业艺术家所需要的重要技能。这种限制令许多女性艺术家只能绘画植物、静物和自画像。

在传统的社会模式要求下，女性需要承担照顾家庭的责任。在艺术道路与家庭责任之中，她们不得不做出选择。

然而，在漫长的岁月中，

依旧有无数的她们，

凭借超人的勇气与内心的热爱，

赢得属于自己的一片天空！

《艺术家的肖像画》，伊丽莎白－索菲·雪龙绘

Portrait de l'artiste

Elisabeth-Sophie Chéron

© RMN - Grand Palais (Musée du Louvre) / Franck Raux

这幅作品绘制于1672年，是画家伊丽莎白－索菲·雪龙（Elisabeth-Sophie Chéron）为申请皇家绘画与雕塑学院而准备的自画像作品。在院长夏尔·勒布伦（Charles Le Brun）的支持下，她有幸在十七世纪末期，成为学院中难得一见的女院士，当时她仅24岁。

在这幅画作中，她以聪慧的形象示人，手里拿着一幅画作。很显然画家想要以此表现她的才华以及为准备作品而付出的努力。

《勒布伦夫人与她的女儿，让娜·露西又名朱莉（1780-1819）》

伊丽莎白·维杰·勒布伦绘

Madame Vigée-Le Brun et sa fille, Jeanne-Lucie, dite Julie (1780-1819)

Elisabeth Louise Vigée-Le Brun

© RMN - Grand Palais (Musée du Louvre) / Tony Querrec

同为皇家绘画与雕塑学院的院士，伊丽莎白·维杰·勒布伦（Elisabeth Vigée Le Brun）是18世纪后期法国杰出女画家，在王后玛丽·安托瓦奈特的推崇下声名大噪。在1789年，画家完成了这幅与８岁女儿的自画像。在画面中，艺术家以一种保护的姿态，用双臂温柔地围抱女儿朱莉。观众的视线巧妙地被孩子的目光所吸引。

如果说画面本身表现了一种私密的情感，那么生活在启蒙时期的维杰·勒布伦，还将卢梭《爱弥儿》的气息巧妙地融入在作品中。此外画家为体现其文化修养，借鉴了意大利文艺复兴大师拉斐尔的《圣母子》。

《雕塑家菲丽希·德·福沃》，阿里·谢弗绘

Félicie de Fauveau, sculpteur Scheffer Ary

© RMN - Grand Palais  (Musée du Louvre) / Michel Urtado

这幅关于雕塑家菲丽希·德·福沃（Félicie de Fauveau）的肖像画由画家在1829年绘制。在画面中，我们能看见一位短发的女性以男士打扮示人，寓意菲丽希从事的是一份以男性为主的工作，她干练的装扮是为了雕塑工作的需要。很显然她摆脱了在当时流行的浪漫与脆弱的女性形象。

《黑人妇女肖像画》，玛丽·吉耶曼·伯努瓦绘

Portrait d'une négresse

Marie－Guillemine Benoist

© Musée du Louvre, dist. RMN - Grand Palais / Angèle Dequier

作为雅克-路易·大卫（Jacques-Louis David）的学生，玛丽·吉耶曼·伯努瓦（Marie－Guillemine Benoist）在这幅肖像画中展现了勇气：画家采用了老师的新古典主义风格，呈现了一位曾经的奴隶形象。

该作品之所以特别，是因为这是史上首次由一位黑人女性占据肖像画中心。它无疑是法国艺术史上一次前所未有的重大突破。

毫无疑问，在艺术的长河中，

女性早已成为重要的组成部分，

她们的艺术值得被看见，她们的努力值得被肯定，

下一次前来的时候，记得欣赏她们的作品呀！

《查尔斯十世在卢浮宫1824年沙龙的最后向艺术家颁奖》

弗朗索瓦·约瑟夫·海姆绘

Charles X distribuant des récompenses aux artistes, à la fin du Salon de 1824 au Louvre

François Joseph　Heim

© RMN - Grand Palais (Musée du Louvre) / Philippe Fuzeau