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合 · 夜话 | 《聚焦:摄影在中国》

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「合·夜话」是一档深度内容分享的趣味性栏目,为您分享与艺术相关的各类内容。期望营造一种当代人乖离白天疲倦,坠入深夜宁静的氛围。简约的视觉,凝练的文字,舒缓的声音,这一切都为深夜的侃侃而谈做足准备。


今天给大家推荐的是《聚焦:摄影在中国》。一般而言,人们对摄影的思考大多围绕技艺,有关摄影史的著述也多以艺术史、技术史的面貌出现。此种状况自然为有心人所注意,艺术史家、艺术评论家巫鸿的这本《聚焦:摄影在中国》即是对摄影史的一种全新书写,他以文化史的视角重新解读了摄影媒介与中国相遇后出现的种种文化现象。

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“摄影在中国”这个标题言明了全书的主题,即考察西方摄影术传入中国后与本土文化发生的融通。19世纪40年代,摄影活动由西方殖民者在中国沿海地区展开,19世纪60年代后逐步向内陆地区深入,中国人在广泛接触摄影技术的同时也孕育了自己独有的摄影文化。对国人来说,彼时的“摄影”无异于一种“新媒体”,无论在观念层面还是实际应用层面,接受并使用“新媒体”都经历了一段吸收改造的过程,出现了许多具有中国本土文化特征的摄影活动。进一步而言,辨析摄影媒介的本土化过程,是摄影研究中极为有意义的议题,不仅能够增进我们对中国摄影发展史原有的了解,还能进一步探索中国人和中国社会的文化基因。




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这本书早先是巫先生于2016年在美国出版摄影类论文集。里面收录的文章大抵来自2000年左右始巫先生参与过的学术项目、展览计划等。其中大部分文章很早就发表过(如《“老照片热”...》一文曾收录在《作品与展场》一书中)。关于摄影的论述,讲求在充分占有资料的基础上进行学理性分析,本书绝非停留在异闻和掌故层面,而是兼具深度与广度。作者大量引证英语世界的研究成果,不仅从《泰晤士报》这样的英文报刊中挖掘内容,还在纽约现代艺术博物馆、皮博迪·埃塞克斯博物馆等机构中搜集一手史料,这充分弥补了当下国内研究中资料来源单一的不足,对摄影研究者来说书中的注释不容错过。



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将“中国摄影”放置在“中国文化”的脉络中考量,和其深厚的艺术史研究背景有关,我们处处能看到,分析摄影时那些有关绘画史、美术史、实验艺术的知识频频出现。总结起来,《聚焦:摄影在中国》力透纸背、以小见大,通过摄影这一“窗口”,既书写了中国摄影的价值和意义,也探讨了各转型时期的中国文化。




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摘选 #1 
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第一部分 以影像表现中国与自我

再造中国肖像风格 P34


但意味深长的是,也正是在这个时候,西方媒体也开始不断嘲笑中国人对照相的“特殊要求”。根据这些媒体的报道,中国本地人在拍摄肖像时必定要拍正面像,坐姿端正,双耳露出眼睛直视镜头,似是与相机对峙。他们的身旁必须放上一个小茶几,几上摆设假花。他们的脸上不可以有阴影,照相时必定要穿最好的衣服,手持扇子或鼻烟壶等心爱物品,而他们的长指甲也必须在炫耀之列。


摘选 #2
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第三部分 摄影当代性的构建

荣荣:废墟中的自传 P374


荣荣废墟照片的三个主要特征:一个是人物主体的消失,二是政治态度和意识形态的缺乏,三是扭曲的时间性与空间性。尽管对建筑废墟的视觉再现必然隐含着再现者对冲击和伤害的吸引,但这些照片并没有显示除了建筑物以外,还有什么受到了伤害。残留的明星照更加突出了真实主体的缺失:这些图片如此肤浅,我们都无法识别出它们背后的任何个性,而这应该也就是它们为什么被遗留在那里。其结果是,荣荣的这些照片既没有记录特定的往昔,也没有预示一个可被感知的未来,它们再现的实际是对私密空间和公共空间常规关系的粗暴打破。




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《聚焦:摄影在中国》
作者:巫鸿
页数:421
出版:中国民族摄影艺术出版社
出版时间:2018年月


达盖尔银版摄影术于1839年诞生,随后第一次鸦片战争爆发,这项新发明便随着殖民扩张一起来到中国。从西方旅行家最早的摄影记录开始,到“文革”后的实验摄影,摄影在中国经过一个半世纪的变化,生发出了丰富多元的内涵,或者与瞬息万变的政治社会情势相关,或者表现个人的心灵世界,抑或以此为媒介直接与艺术本身对话。

巫鸿教授采用“深描”(thick description)的方法,选取十个极具代表性的个案,探索中国摄影表现的多重历史,在对事实进行仔细检验的基础上,他通过对摄影形式、图像、技术和社会语境的研究,结合近距离视觉分析和广泛的跨学科阐释,在更深层次上理解摄影师及其作品,开掘中国摄影的多元视觉传统,并探讨这些影像如何参与并构成了中国艺术的一个重要部分。





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 巫鸿 


著名美术史家、批评家、策展人,美国国家文理学院终生院士。现任芝加哥大学美术史系与东亚语言文化系“斯本德杰出贡献教授”,东亚艺术研究中心主任及斯马特美术馆顾问策展人。近年来致力于中国现当代艺术的研究与国际交流,策划众多重要展览,包括《瞬间:20世纪末的中国实验艺术》(1998)、《在中国展览实验艺术》(2000)、《重新解读:中国实验艺术十年(1990-2000)》(2002)、《过去和未来之间:中国新影像展》(2004)、《关于展览的展览》(2000、2016)、《中国当代摄影40年》(2017)。其著作包括对中国古代、现代艺术以及美术史理论和方法的多项研究,代表作有《武梁祠》《中国古代艺术与建筑中的“纪念碑性”》《重屏》《黄泉下的美术》《废墟的故事》《走自己的路》《作品与展场》等。


*文字和图片部分来源于网络,侵删


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