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【无界访谈】来展厅一起逛动物园 —— 魏子涵专访 | 三影堂厦门

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魏子涵个展——野毛山假象

主办:三影堂厦门摄影艺术中心
艺术家:魏子涵
策展人:肖瑞昀
艺术总监:滕青云

展期:2021年3月13日 - 2021年4月11日 

地点:厦门市集美区杏林湾商务营运中心2号裙楼301(从连接1号楼、2号楼之间的大平台进入)

魏子涵个展——野毛山假象已于3月12日开幕,观众在看展之后或许对作品有许多疑问。为此,我们邀请艺术家魏子涵,与策展人肖瑞昀进行一次深度访谈。如有更多想法或问题,欢迎在文章下方留言。
聊天
魏子涵×三影堂



策展人:肖瑞昀

艺术家:魏子涵

Q1

肖瑞昀:请子涵先为大家介绍一下这次展览展出的作品吧~


魏子涵我的研究方向主要围绕人与人,人与空间,人与周围事物之间的关系性。

这次展出的是《野毛山假象》这一作品的前两个小章节:《情动的味道》和《逛动物园是一件正经事》。这两个章节都是以动物为切入基点去从不同立场去表达我对关系性的认知。

《情动的味道》这一章节是从人类的立场出发讨论人与周围事物的关系性。在创作过程中,我对动物的认知一变再变,最后几乎与它毫无联系。

最开始是小时候有过一段养狗的经历,那时候父母由于忙于工作没有时间照顾大约半年后就会送给别人,隔段时间闲下来后再养一只再送走,再养再送。记忆中前后总共养过十只宠物。后来也经常在网络上看到一些动物视频,视频里的动物会做出一些类似人类的举止、发出人类的叫声。长久以来我一直认为动物是一种触感,毛绒绒像皮毛的感觉。第一次踏进动物园时立刻被各种气味包围。我突然意识到动物是一种气味。人会通过使用香水来使自己变得特别,动物也是用味道来区分自己的领地和物种。

动物对人类来说是什么样的存在?生命?或是一个物体?还是为了满足我们本身的情感需求。思考这些问题的时候通常找不到标准答案。所以我去动物园观察人们看动物时的反应。

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《动物园中的合影》
选自《情动的味道》系列

当人面对动物时会无意识的对着羊说出「可爱」、对着老虎说出「可怕」等等。我观察到人在观看动物时,会在动物身上开始捕捉,联想到自己脑海中想象出的、记忆中存留的与之相似的场景,最后把观看动物转换成观看自己脑海中浮现出的感觉。与其说是在观看动物,不如说更像是在观看自己的“主观臆断”。动物从生物形态转换为物品存在。动物对于人来说不是拟人化,而是物化。

纵观我们的生活,万事万物都是信息,一个一个的信息汇集成一个巨大的档案库,被人类利用。我们被困在自己的脑海中,试图了解外界发生的情况。对于大脑来说,现实世界似乎更像是资料馆。不是客观数据,而是用眼睛看到事物闻到气味再根据自己的判断用主观感觉来代替它,我们活在自己大脑中的想象世界里。所以,这一章节除了写真本身还跟文字和编号相结合互相借力作表现。

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《睡梦中出现另一个自己》
选自《情动的味道》系列

第二章节《逛动物园是一件正经事》则是从动物的立场继续探索人与周围事物的关系性。
动物园突然失踪了12只猴子,不是1只,2只,刚好12只。

被偷了?栏杆上没有破坏的痕迹,也没有嫌疑人。

管理者在猴山后面发现了一个被挖开的洞,难道是逃跑了。明明水和食物都很充足,每天阳光也都很好。没有再比动物园更舒适的生活空间了。

为什么猴子会突然行踪不明呢?

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《猴山》
选自《逛动物园是一件正经事》系列

确实,在猴子失踪以前,它们有一些明显反常的举动。经常原地徘徊、长时间蹲在角落里不动。疫情期间,人类为了自己的健康立场禁止外出,对于去动物园的需求减弱,世界范围内大部分的动物园闭馆,没有访问者的日子一直在持续。动物园里没有动物也没有人,所有痕迹都可以被轻易的抹去。

对于动物来说,在过去的生活里为了排解抑郁被观察是必要的,没有任何事物能替代。管理员试图让猴子观看电视上的人,但是失败了,情况没有得到改善,猴子想要跟真正的人类接触。失去这个机会后,猴子从动物园逃跑进人类空间,结果,人类空间也没有任何人类的痕迹……

这一章节的作品是根据真实事件改编的虚构小说故事。
人去动物园观看动物来治愈满足自己,在这个相互利用的关系中,逛动物园也变成一件正经事,甚至是一份工作,如果不认真去完成就会产生混乱。两者之间的关系又发生了变化,人类从一个主导观看者侧转换到被动观看者的位置。

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《没有人的人类空间》
选自《逛动物园是一件正经事》系列

Q2

肖瑞昀两组作品的视角很不一样,《情动的味道》是以人类的角度,《逛动物园是一件正经事》则是从动物的立场出发,为什么会有这样的视角转换呢?


魏子涵:《野毛山假象》这组作品到现在还没有制作完成,之后还会有更多的章节,每一个章节都会从不同的立场去阐述关系性产生的原因。对象也不一定都是动物。

我在第一个章节上花费了很多精力研究以人为主导的相互之间的关系性。第二个章节的是从疫情开始,搜寻查阅了大量的关于动物的新闻报道,我才开始思考从动物立场出发与人类与周围事物之间的关系应该什么样的。

事物之间的关系性不止是一方通行,更是一个双方向的相互关系。不同关系的形成也是基于不同事物有各自不同的立场和视角。其实这句话说出来是一句很简单的道理,但是最普通的事情最容易被忽略。所以这个问题特别有趣,就是我们会拿出来很认真的讨论为什么会有视角转换呢?其实就是我把一件很寻常的我们都明白的事情从日常生活里拿出来翻来覆去的非常详细的讲很多遍,然后变成了一个提醒。

我所感兴趣的关系性不是复杂深奥的有大背景的,我对日常生活中习以为常的事物的背后源头充满了兴趣。如果有人看了我的作品,会对已经当成常识的事物再一次思考,没准会有新的发现。我就觉得可以了。比如说,你再看羊,它是羊也不是。因为你的视角也转换了。

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《妇产科手术室外清洁的走廊》
选自《情动的味道》系列

Q3

肖瑞昀《情动的味道》将我们看动物的情感转化成序号与文本,对应着不同的动物图像。为什么会想做这样一个虚拟的动物图像档案馆呢?你希望观众在看这件作品有什么互动么?


魏子涵:我在创作的过程除了自我内容的表达以外也会看重观者的感受。我是希望有互动的,倒不是说一定要有一个具体的现场的互动,会思考到我想用什么表达手法呈现内容。写真作品除了前期的拍摄,最后想要用写真集还是展览做发表也很重要,都会反过来影响作品的内容,成为作品的一部分。

就我个人来说,我很喜欢纯粹的写真形式本身,也不排斥跟任何形式的结合去做作品更加拓宽写真的可能性。所以想的是将来这个系列张数达到一定数量的时候,我会做一个数据库类似Google检索器。当人类想满足某种情绪时,输入与之对应的数字就会出现与该情绪相对应的动物图片来满足需求。动物本身就已经不被需要了,它们就成了脑内主观藏品。

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《露出白色肚皮躺在沙滩上 海风吹过》
选自《情动的味道》系列

我其实还拍摄了动物园里放置的许多动物模型雕塑。人类去动物园是为了看真动物,但动物园门口首先看到的一定是假动物。本质上对人来说一样,都作为一种物品存在。我把其中一些仿真的动物标本跟真动物混在一起展出,不知道有没有人会发现,这也算是我想跟观者进行的一个互动。


之后我特别想跟更多的其他领域的艺术家进行合作,分享观点,产生新的活力。


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《水族馆中的动物标本》
选自《情动的味道》系列

Q4

肖瑞昀《逛动物园是件正经事》讲了12只猴子在疫情之下逃离动物园寻找人类的故事,这让我联想到了经典科幻电影《十二猴子》(1995)。你的作品以疫情为背景,是否同样借动物的视角进行一些隐喻呢?


魏子涵:在我个人的创作过程中,其实是没有关系的。

这组作品是根据日本伊豆动物园发生的真实事件改编创作的。疫情期间,动物园突然就丢了大量的猴子,当时看了这个新闻觉得很有趣,就又查了很多以前的新闻,发现隔三差五就有猴子集体从动物园逃走。网上其实也有也有很多别的关于动物的新闻,像是动物上街之类的……那段时间我在想:为什么会这样。

我认为这个事其实解释起来是一件很复杂的事情,不知道从哪开始下手。提起来好像距离我们的生活很远有点魔幻,但又很日常密 切联系。《情动的味道》在创作的时候也是一样的,其实我在阐述的关系性可以通过景观社会和人间中心主义之类之类理论来阐述,但我不想用充满隐喻的手法去解释一件本身就很复杂的事情给观者。刻意地把难已理解懂的东西剥离,创作者自己消化好再表达出来可能会更好。“看懂”或者说表达的接受度很重要。所以我用了这种像是讲故事的摄影小说的手法。

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《逛动物园是件正经事》展览现场

隐喻也有。之前很多人看完会问我:“最后猴子找到了吗?”《逛动物园是件正经事》中报纸资料的部分,我放了一些人类言论还对人脸和猴脸做了转换处理等等,留下了一些观者可以思考的空间。真实的新闻不是真的丢了十二只猴子,也不是这个品种,我还给每个猴子起了名字。选猴子作为切入点,因为它跟人类的构成太像了。但这都不重要,如果观者看完能想到《十二猴子》这个电影,我觉得也很好。


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《情动的味道》展览现场

Q5

肖瑞昀你觉得人类与动物的关系是什么?其实人类本身也是动物,而你的作品提醒我们去反思,人类常常利用动物去审视自身的行为与态度,人与动物之间事实上存在着不对等的关系。你怎么看待这个问题呢?


魏子涵:一定是不对等的,大多数情况下是人类占主导享有特权,偶尔被动。在我看来,两者之间的关系更倾向于相互利用关系。人类应该摆脱掉“保护”之类的身份束缚,更加客观的去看待动物的主观意志。利用不是一个消极词汇,它介于依赖和消费之间,也可以理解为不掺杂任何的主观情感的彼此共同塑造,这是最安全稳固的关系。

不只是动物,人和周围所有事物的关系都是利用关系。社会发展到现在,事物的存在意味被转换为视觉语言,形成一个巨大信息库然后被人类利用。其本质是「看」与「被看」。生活中的景观在我的理解中有两条路:人类用视觉语言去表达感情,以及视觉语言背后所暗示的关系性。

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关于艺术家

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魏子涵
1994年出生。2016年毕业于中国传媒大学摄影专业。2020年毕业于武藏野美术大学大学院写真专业。现工作生活于东京,研究方向主要以写真手段探索人与人、人与空间、人与周围事物的关系性。作品在国内外画廊及博物馆展出发表。 

受赏经历 
2020 东京银座306号Project 受赏(大西みつぐ  选)
2020 Reminders Photography Stronghold 「COVID-19」公募展 受赏(後藤由美 选)
2020 武蔵野美術大学大学院修了展 小林のりお赏 受赏
2019 细江英公 清里美术馆 作品购入馆藏
2019 第二回 CANON SINZA presents 「SHINES」受赏(町口覚 选)
2019  第21回1wall写真 Finalist
2018 Imageless Dummy Photo-Zine Awards Finalist China 

个人官网:www.xibaow.com
Instagram:xibaow
Weibo:@单字喜
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展览现场

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