「春华秋实」| 梵高巴黎初期传奇作品《巴黎公园风景》背后的故事
厉蔚阁现于香港空间展出的主题群展「春华秋实」呈献了传奇艺术家文森特·梵高的《巴黎公园风景》。作为展览亮点作品，这幅稀世杰作创作于梵高巴黎时期，是艺术家将法国印象派的影响融入到自身思考、观看和创作过程中后，在艺术实践中迅速发生转变的典范之作。巴黎时期对梵高后期闻名于世的绚烂色彩有着重要影响。
今天是文森特·梵高的生日，厉蔚阁在此借这篇推送祝文森特·梵高生日快乐。
就文森特·梵高而言，在我看来......一个不带偏见、知识渊博的观众很难否认或质疑其艺术的本真性，其视野的独到之处......他对题材的选择、对最为极致色彩的和谐统御、对人物研究的坦诚、对每个对象本质意义的不断探索、千姿百态的细致入微，毫无疑问地宣告了他深沉、几乎宛如孩童一般的真诚，他对自然和真理——他自身真理——的伟大热爱。
———G·阿尔伯特·奥里耶
文森特·梵高 (VINCENT VAN GOGH)
巴黎公园风景，1886年作
油彩 画布
作品：38.1 x 45.7 厘米 (15 x 18 英寸)
画框：57.4 x 65.6 x 7 厘米 (22 5/8 x 25 13/16 x 2 3/4 英寸)
文森特·梵高
《巴黎公园风景》
1886年春天，33岁的文森特·梵高来到了向往已久的巴黎。他将在这座大都市度过两年时光。在法国前卫艺术的影响下，梵高的创作于这两年间日趋成熟，从受荷兰大师启发的灰暗色调向着大胆多彩转变，而后者亦是梵高闻名于世的原因。厉蔚阁是次于展览「春华秋实」第一篇章呈现的《巴黎公园风景》(1886年作) 绘于艺术家定居巴黎几个月后的秋天，是一幅梵高的独特典范之作——艺术家在熟悉巴黎艺术氛围后，开始将法国印象派的影响融入到自身思考、观看和创作过程中后，从而在艺术实践中迅速发生转变。
初到巴黎
梵高的弟弟提奥·梵高当时作为艺术品经销商已在巴黎站稳脚跟，为布索特&瓦拉东画廊工作。提奥作为印象派艺术家的重要支持者，把他的哥哥文森特介绍给了克劳德·莫奈、埃德加·德加、皮埃尔-奥古斯特·雷诺阿、阿尔弗雷德·西斯莱和卡米尔·毕沙罗。1886年，梵高亦开始在画家费尔南·科蒙的工作室习画，藉此结识了路易斯·安奎丁、亨利·德·图鲁兹-劳特累克和埃米尔·贝尔纳。尽管原计划的学徒期为三年，梵高还是在1886年6月离开了科蒙的工作室——也许是出于对自身在新的艺术家群体中位置的不确定。1886年5月开幕的第八届印象派画展进一步影响了梵高的巴黎时光，其中展出了新印象派画家乔治·修拉、保罗·西涅克和保罗·高更等人的作品。
崭新的技法
印象派为梵高在题材和技法上提供了崭新可能。创作于此期间的绘画整体配色较过去更为明亮，并开始更直观地运用随性自发的笔触和大胆的颜料进行创作。秋季赋予艺术家用色的活跃与生机体现在了《巴黎公园风景》中。本作的色调可以追溯到他早期的荷兰作品，却有着明丽的黄褐、赭石和祖母绿色调作为补充，并点缀以闪亮的深红色。梵高在这幅作品中采用了「alla prima」 (「湿盖湿画法」或泛称「湿画法」，将湿颜料涂抹在仍然湿润的颜料层上)，人物和树木景观充满了随性自发与勃勃生机，画面从而平添动感与活力。
特别值得注意的是由柔和的白色和钴蓝构成的广阔天空，描摹了秋高气爽、阳光明媚的氛围。宽阔的蓝色笔触和宝石色的树木之间的交融，预示着梵高对天空和土地融合的持久描绘——这也是他最著名的油画作品主题，如纽约大都会博物馆收藏的《麦田与柏树》(1889年作)。本作充满了这样的特征，是梵高作品中至关重要之作，代表了艺术家向其成熟风格的迅速过渡，也代表了巴黎经历对他的影响。
文森特·梵高 (VINCENT VAN GOGH)
巴黎公园里散步的人们，1886年作
私人收藏
自勒皮街眺望
《巴黎公园风景》描绘了巴黎生活的典型一隅，即白天在巴黎许多著名公园中漫步的光景。过去曾有研究认为本作位于巴黎布洛涅森林，然而阿姆斯特丹梵高美术馆最新报告得出的结论是，这幅作品描绘的是八区的蒙索公园。本作与梵高同一时期的另一件画作《巴黎公园中散步的人们》(上图) 在视觉上有所共鸣，后者背景中描绘了库尔塞勒大道上的标志性建筑，从而得以定位至蒙索公园：
梵高在努力推销自己作品时，有时会聚焦一些比较有市场的题材上，比如充满活力的公园和城市景观。在此过程中，他大多避开巴黎市中心，而在自己居住的蒙马特及其周边地区寻求灵感。虽然早些时候有人认为《巴黎公园里散步的人们》和这幅公园风景画都是在布洛涅森林创作的，但这似乎不太可能。更有可能的选项是离勒皮街 (文森特和他的兄弟提奥合租的公寓所在) 不远的蒙索公园，那里是莫奈和卡耶博特等印象派画家喜欢的地方。《巴黎公园里散步的人们》当然可以与蒙索公园联系起来，该作背景是与公园北侧相邻的库尔塞勒大道上的建筑。虽然缺少这样的地形细节，但鉴于相同的用色和画风，《巴黎公园风景》很可能取景于同一座公园。
——梵高美术馆
《巴黎公园风景》艺术史报告节选
传奇来源
《巴黎公园风景》的来源十分传奇。19世纪90年代初，法国诗人和艺术评论家加布里埃尔·阿尔伯特·奥里耶 (G. Albert Aurier) 购买了本作，他是梵高作品的首批衷心支持者之一，拥有梵高14幅作品。奥里耶致力于象征主义运动，为许多著名杂志撰稿，并留下了不朽名篇——《孤独的存在：文森特·梵高》。这篇文章发表在1890年的《风雅信使》上，是第一篇关于梵高作品的重要评论。梵高在给评论家的回信中对奥里耶的文章作出了热情回应，他宣称这篇评论 「本身就是一件艺术作品」。
加布里埃尔·阿尔伯特·奥里耶肖像，约1890年摄
1892年，年仅27岁的奥里耶英年早逝，他的梵高作品收藏由直系亲属继承，后许多作品被海伦·库勒-穆勒购得。她是一位因早期支持梵高而闻名的收藏家，其藏品后来被荷兰奥特罗的库勒-穆勒博物馆征得。然而，奥里耶家族却将《巴黎公园风景》保存在巴黎近一个世纪——此作品已传承三代。1981年，策展人博戈米拉·威尔士-奥夫查洛夫将这幅旷世杰作列入了著名的「文森特·梵高与分隔主义的诞生」展览中，本作首次得以亮相于公众面前。该展览从多伦多的安大略省美术馆巡展至阿姆斯特丹国家博物馆。
风景之下的神秘肖像
梵高美术馆最新的研究报告表明，艺术家在一幅大胡子肖像画上创作了这般生动的风景。该男子身份至今不明。因此，本作与梵高巴黎时期的其他画作一样，都有被覆盖的图像。梵高美术馆专家认为，这幅隐藏的画像很可能是艺术家在柯蒙工作室完成的习作。
X光揭示《巴黎公园风景》下方图像
梵高在其秋季系列作品中多有旧作的循环利用，这进一步强调了他在创作《巴黎公园风景》时经历的关键转折点。本作展示了梵高对色彩的和谐运用和对自然的热爱，此般热爱一直延续到阿尔勒时期，体现在《阿利斯康的小路》(1888年作) 等作品中，后者青翠的环境、秋天的色调和致密、有方向性的笔触都基于《巴黎公园风景》等作品的改进之上。
最为重要的是，《巴黎公园风景》捕捉到了艺术家生命中的一个重要时刻，他专注于追求所处城市的环境之趣味，而非个体之伤痛。梵高在写给妹妹的信中这样谈及巴黎的时光：「很多事物都是自发的，人们自发地成长、发展……尽可能地去享受美好时光，不要把艺术和爱情看得太严肃......」
- 春华秋实 -
ETERNAL SEASONS
2021 年 3 月 25 日 - 5 月 31 日
厉蔚阁 香港空间
中环雪厂街 2 号圣佐治大厦地铺
本文由厉蔚阁原创
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正在展出：
- 巴黎空间-
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关于厉蔚阁
Lévy Gorvy 精心策划东西方现代、战后和当代艺术领域的项目，展现创新思维和专业慧眼。画廊由多明尼克・李维 (Dominique Lévy) 和布赖特・格文 (Brett Gorvy) 创立，由魏蔚 (Rebecca Wei) 任亚洲区合伙人。画廊在纽约麦迪逊大道、伦敦梅菲尔及香港中环设有展览空间。Lévy Gorvy 一直致力为代理的艺术家及艺术家遗产管理机构举行一系列多元化的展览及活动。画廊长期进行艺术史研究及原创的学术活动、发行展览图录、艺术家专著及其他重要出版物。
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