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斥资1.5亿,漫威最贵美剧值吗?

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随着《黑寡妇》退出五一档期,漫威再次放了影迷鸽子。


幸而在今年上半年,漫威在流媒体平台Disney+上动作不断,先是推出了第四阶段的首部作品《旺达幻视》,在其完结仅一周后,又上线了另一部重磅之作——


《猎鹰与冬兵》


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该剧斥资1.5亿美元,刷新了美剧纪录。还没上线,“迪士尼爸爸”就用美国队长的盾牌作为标志,为它在世界各大地标建筑物展开宣传攻势。(不要奇怪为什么用美队的盾牌,而不是猎鹰的翅膀和冬兵的振金臂,这个和剧集本身有莫大联系)。


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上线两集之后,该剧烂番茄新鲜度为94%豆瓣评分8.5,评价还是相当不错。不过,漫威迷们对于本剧的期待,相信绝对不只是好不好看,而是它对于其后整个宇宙的扩展到底有多少干货。


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下面就开始深挖这两集的信息,看看相比于《旺达幻视》,漫威这次又做了哪些创新?
 

01
 
就像漫威总裁凯文·费奇接受采访时所说的,第四阶段的漫威宇宙,很大程度上是在消化灭霸导致的“烁灭事件”(灭霸打响指后,地球上一半的人口消失了五年)。
 
所以,《猎鹰与冬兵》中的两个主角,心里都埋下了两个疙瘩:如何面对千疮百孔的世界?以及如何在“后美队时代”继续做超级英雄?
 
对于猎鹰来说,他本该是美队的合法继承人,毕竟美队在时空穿越后,亲手将盾牌交付于他。然而在猎鹰心中总觉得自己“不配”,以至于他没过多久,便接着将象征“美队”身份的盾牌“上交国家”。

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不过,面对恐怖犯罪活动,他从不逃避。加入隐秘的空军组织,打击恐怖袭击,猎鹰依然显示出矫健的身手。

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可当工作一结束,他便脱下装备,陪着姐姐到银行申请贷款,用以挽救父亲留下的捕鱼船。讽刺的还在后面,由于猎鹰一家五年间没有收入,所以无法贷款,但这五年却是“天灾”所致。
 
即使是曾拯救过世界的英雄,依然无法照顾家庭。

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同样凄凉的还有冬兵。虽然他也算是加入过“复联”、拯救过世界的英雄,可在其过往的档案上,依然写有“九头蛇组织成员”。
 
冬兵得定期到心理医生那里检查诊治,且必须履行三项规定:不能违法,不能伤害他人,以及完成赎罪清单。

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为此,冬兵每晚在噩梦中惊醒,总能回忆起自己曾经杀害过的每一条性命;关键在于他和一位日本老人做了朋友,而这位老人的儿子曾是他枉杀的一名路人,所以,他时刻充满着罪恶感和愧疚心。

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而在猎鹰和冬兵之间,也产生了一个巨大的隔阂,那便是美队身份的继承。就像上文提到的,猎鹰认为自己“不配”,但在冬兵看来,如果猎鹰连美队的任命都不认可,那自己作为美队看中的人,自然也毫无存在的价值。
 
不过,猎鹰对盾牌没有贪慕之心,不代表别人没有。就在他上交盾牌没多久,美国政府便将盾牌交给了一个叫约翰·沃克的退伍士兵。

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沃克表面上是被政府操纵的傀儡,可在第二集中,他明显表现出对猎鹰和冬兵的招募之心,以及在招募不得后,流淌出的暴戾和强硬态度。
 
而在原著漫画中,沃克就是一个喜怒无常的亦正亦邪的角色,时常用暴力手段处理事情。所以,沃克成为新美队后,在之后的剧集里具体如何,尚未可知。

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除此之外,本剧还涉及到另外两个重要的角色。一个是无政府主义组织“碎旗者”,这是一个和灭霸有着相同理念的群体,认为烁灭期间的世界更加美好。

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而另一个反派角色则是早在《美国队长3》中便出现的泽莫男爵。泽莫的信条非常直接:没有超级英雄的世界,比有超级英雄的世界更加美好,所以他一直以来都想要消灭所有的超级英雄。

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不过,在目前的两集剧情中,还没有冲突性更强的正邪对阵,究竟猎鹰是否会加冕美队的盾牌,成为新一代的美队?

冬兵能否战胜内心的阴暗面,继续成为后期复联的重要成员?都将在这一部限定剧中揭开谜底。
 

02
 
熟悉漫威电影宇宙的粉丝们都知道,随着《蜘蛛侠:英雄远征》落下帷幕,漫威宇宙正式进入到第四阶段。
 
本来在2019年的圣迭戈漫展上,凯文·费奇已经宣布了第四阶段所有影视剧的上映档期,可随着新冠疫情突然降临,原本计划打头阵的《黑寡妇》被调到其后,而本该是此阶段第五部的《旺达幻视》,却成为了开篇之作。

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但不管如何,在《复联4》之后,整个漫威电影宇宙都面临着一个巨大的问题:新旧更迭。
 
老一代的“三巨头”——钢铁侠、美国队长和雷神,基本上因为合约到期问题,不得不在片中“强制”下场。

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所以,第四阶段的漫威电影宇宙,要不是得加入全新的角色,比如《尚气》中的尚气;亦或者是将二线的超级英雄们——比如旺达、猎鹰和冬兵等人调到更重要的位置;

当然,也有将寻找继承人作为更迭的手段,比如《雷神4》中,雷神将会把位子传给女友简,《鹰眼》里,鹰眼克林特将会把衣钵传给“少年复仇者”成员凯特。

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因此,也就不难理解《猎鹰与冬兵》明明是一部讲述猎鹰和冬兵的剧集,为什么美队的痕迹无处不在,以及“迪士尼爸爸”用美队的盾牌作为线下的造势标志了。
 
然而,除却围绕美队身份的继承问题,本剧最让人惊喜的地方,是通过对猎鹰和冬兵这两个人物的背景挖掘,洗涤出更具现实色彩的故事。
 
在猎鹰为姐姐办理银行贷款的桥段中,当银行柜员认出猎鹰的身份时,马上展现出亲切友好的态度,拿出手机连连拍照合影,甚至对猎鹰的收入事宜刨根问底。

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然而一旦办理贷款时,这位柜员立即换了嘴脸,用贷款的条例和现实处境,对猎鹰与其姐姐冷漠相待,丝毫不讲情面。
 
而在另一桥段中,当猎鹰和冬兵发生争执时,巡逻警察立马提高警惕,让猎鹰拿出身份证,并且连连询问冬兵,猎鹰是否在骚扰他。

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当这位带着有色眼镜的警察知晓面前这位黑人是猎鹰时,他又瞬间态度和善,表示出那位银行柜员一样的亲切。
 
在此,前一个片段让我们看透了人性的本质,即使是超级英雄,也会因为一分钱而无能为力;后一个片段则又荒谬地掩饰了种族歧视:超级英雄的身份,至少不会让猎鹰有像乔治·弗洛伊德那样的遭遇。(2020年美国警察暴力执法事件受害者)。

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这种对现实层面的观照,让本片具有《金刚狼3:殊死一战》中昏黄色的失落感,那种原来超级英雄和凡人无异的真相,是本剧不同于以往漫威绝大多数电影的因子。
 
同样的“反骨”意味,还存在于反派“碎旗者”和泽莫等人的理念上。他们对于超级英雄的存在,以及烁灭事件本身有着和常人迥乎不同的看法,能力的无法管束和权力的无法制约,在某种程度上是一致的,当我们将全部的信任寄托于个体英雄的道德自制时,或许也正炮制出另一个希特勒。

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这也是为什么会有影迷调侃道,《猎鹰与冬兵》似乎是在借鉴DC的风格。毕竟,不管是《蝙蝠侠》中的小丑,还是《守望者》中的那群超级英雄,都有着对超级英雄的憎恶,以及对权力欲望的反思。
 
除此之外,本片在镜头语言和动作桥段上,的确配得上优质剧集的名头。
 
本片的导演卡莉·斯考格兰德,曾执导过神剧《使女的故事》,所以在视听层面上,她和超英电影的寻常打法有着一定的区别。

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比如在冬兵接受心理医生的诊断时,镜头并没有采取中近景的画框,或是让人物置于视觉中心点,而是用大特写的浅焦手法,捕捉冬兵的眼神变化和脸颊细节。

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亦或者是在表示冬兵心理的疏离和孤独时,用广角镜头拍摄,而将人物放在边角处。

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这些设计让我们在观看时,更能体味到角色的心理变化,而不是如观看一般超英电影时,大多以猎奇的心态去欣赏。
 
不过,从剧力的强度而言,《猎鹰与冬兵》一剧目前尚属于铺线阶段。除了猎鹰和冬兵两位主角外,相继出现了新美队、“碎旗者”,以及接下来会出现的泽莫和特工莎伦·卡特。

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如此多的人物线索,很难在前期形成张力四射的戏剧冲突。因此,也有一些剧迷对前两集在节奏上的缓慢产生稍稍不满。
 
好在猎鹰与冬兵这对“杨过与雕”(这一戏谑称呼来自于两人一个断手,一个会飞),总能基情四射,搞笑段子层出不穷,甚至有好事者调侃为“相声二人组”。

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因此,本剧前期在这些喜剧因素的加持下,还是有着不错的观感。

只希望剧集后面可以放出大招,用更有冲击力的正邪对抗,以及更多漫威宇宙的扩展信息,让影迷们满意。

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