他搜集世界各地报纸，剪碎再“金缮”重制新的艺术……

▲ 现场图，“威力德·贝西蒂：对外联应（2012年10月1日-2021年1月14日）”（Walead Beshty: Foreign Correspondence [October 1, 2012 – January 14, 2021]），伊娃·培森胡柏画廊，Waldmannstrasse，苏黎世，2021 © Walead Beshty，本文图片均致谢艺术家及伊娃·培森胡柏画廊（Galerie Eva Presenhuber，苏黎世 / 纽约）

伊娃·培森胡柏画廊（Galerie Eva Presenhuber）高兴地为大家带来画廊为洛杉矶艺术家、作家兼策展人威力德·贝西蒂（Walead Beshty）举办的第二场个展预览。

威力德·贝西蒂：对外联应（2012年10月1日-2021年1月14日）

Walead Beshty: Foreign Correspondence (October 1, 2012 – January 14, 2021)

展期：

2021年3月27日至4月24日

地点：

Waldmannstrasse 6

CH-8001 瑞士苏黎世

线上展厅（复制粘贴至浏览器）：

https://tinyurl.com/GEP-Beshty

▲ 威力德·贝西蒂，《盲目拼贴（七次180º旋转，《中国日报》：中国北京，2012年10月1日，星期一）》（Blind Collage [Seven 180º Rotations, China Daily: Beijing, China, Monday, October 1, 2012]），报纸，胶带，22K金箔，画作 67.5 x 54.5 厘米 / 26 5/8 x 21 1/2 英寸，画框 100 x 80 x 4 厘米 / 39 3/8 x 31 1/2 x 1 5/8 英寸 © Walead Beshty

威力德·贝西蒂喜欢用约束的角度来思考他的作品——无论是语境、传统还是材料的约束——并运用其逻辑来创作作品。这种方法出现在他于2012年左右开始的“盲目拼贴”（Blind Collages）系列中。在他的多次旅行中，贝西蒂开始在不同的国家和城市收集同一出版物的不同版本。在这场展览中，你会看到贝西蒂对东京、贝鲁特和纽约版的《纽约时报》的运用。他尤其感兴趣将报纸视为现成物的创作方法，并且通过剪裁报纸进一步推动这一概念。

▲ 威力德·贝西蒂，《盲目拼贴（七次180º旋转，《纽约时报国际版》：意大利维拉桑塔，2019年9月9日，星期一）》（Blind Collage [Seven 180º Rotations, The New York Times International Edition: Villasanta, Italy, Monday, September 9, 2019]），报纸，胶带，22K金箔，画作 70 x 56 厘米 / 27 1/2 x 22 英寸，画框 100 x 80 x 4 厘米 / 39 3/8 x 31 1/2 x 1 5/8 英寸 © Walead Beshty

他遵循一种切割的程序，即在报纸的背面，绕圈切割并旋转180度。由于报纸的正面朝下，一旦裁出圆形后，转过来再看留下的新闻和广告的内容如何相互作用，则自带一种令人惊讶的元素。贝西蒂借用各种错位，并用金箔填充，从而放弃对最终产出的作品的手动控制。这种技术是对日本“金缮修复”（Kintsugi，也被称作Kintsukuroi）概念的致敬，其字面含义为“金”（kin）和“修复”（tsugi），即用金粉修补瓷器或陶器。

▲ 威力德·贝西蒂，《盲目拼贴（七次180º旋转，《日刊体育》：日本东京，2017年3月22日，星期三）》（Blind Collage [Seven 180º Rotations, Nikkan Sports: Tokyo, Japan, Wednesday, March 22, 2017]），报纸，胶带，22K金箔，画作 81 x 54.5 厘米 / 31 7/8 x 21 3/8 英寸，画框 100 x 80 x 4 厘米 / 39 3/8 x 31 1/2 x 1 5/8 英寸 © Walead Beshty

“我一直致力于了解我的作品是如何通过各种传播方式而改变的。”

——威力德·贝西蒂

▲ 威力德·贝西蒂，《盲目拼贴（七次180º旋转，《南华早报》：香港大埔，2012年10月2日，星期二）》（Blind Collage [Seven 180º Rotations, South China Morning Post: Tai Po, Hong Kong, Tuesday, October 2, 2012]），报纸，胶带，22K金箔，画作 68 x 57.5 厘米 / 26 7/8 x 22 5/8 英寸，画框 100 x 80 x 4 厘米 / 39 3/8 x 31 1/2 x 1 5/8 英寸 © Walead Beshty

贝西蒂的作品结合了当代艺术实践的基本策略，同时却又质疑艺术作为一种实践的定义。贝西蒂的创作超越了理论观念，而是对艺术系统如此定义：其生产过程、运输和处理程序，以及其展示方式和艺术品销售。因此，艺术被认为是经济及社会制度的一部分，而作品本身使这种状况变得清晰可见。

▲ 威力德·贝西蒂，《TK，洛杉矶，加州》（TK, Los Angeles, California），2021，黑白纤维印刷，照片 20.5 x 30.5 厘米 / 8 x 12 英寸，画框 20.5 x 30.5 厘米 / 8 x 12 英寸 © Walead Beshty

除了展示贝西蒂的艺术实践的广阔性以外，如今这场展览中的作品还有着另一共同主题：旅行和流通。根据贝西蒂的说法，从概念上讲，展览本身就在作品的流通中起着作用。“展厅（商业画廊、博物馆、在线展厅等）是艺术品的发行中心，通过在这些语境下发生的行为和活动，艺术品的发行得以实现扩张。并且，通过如此的操作，它们也成为了艺术品意义的制造者。”

▲ 威力德·贝西蒂，《TK，洛杉矶，加州》（TK, Los Angeles, California），2021，黑白纤维印刷，照片 20.5 x 30.5 厘米 / 8 x 12 英寸，画框 20.5 x 30.5 厘米 / 8 x 12 英寸 © Walead Beshty

文字整理改编自威力德·贝西蒂和林恩·科斯特（Lynn Kost）的著作《威力德·贝西蒂，展览作品，2011-2020》（Walead Beshty, Work in Exhibition, 2011-2020），温斯特图尔艺术博物馆，日内瓦现代当代艺术博物馆（MAMCO Geneva），Koenig Books出版社，伦敦，2020年。

▲ 现场图，“威力德·贝西蒂：对外联应（2012年10月1日-2021年1月14日）”，伊娃·培森胡柏画廊，Waldmannstrasse，苏黎世，2021 © Walead Beshty，图片：Stefan Altenburger

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