迎春来，品读北京画院藏于非闇《迎春图》

文/高磊

于非闇 迎春图 85cm×43cm 1959 北京画院藏

1959年2月4日，北京晚报刊登了在北海画舫斋举办“迎春画展”的消息，并登载了展览中于非闇先生的作品《迎春图》，“迎春画展”由此拉开序幕。

在这万物生发的春天，我们迎来“2021年北京画院迎春画展”，接下来借由于非闇的《迎春图》，来品味一下画家对于物象表现的精妙之处。

谈起迎春花，唤起大家的第一印象便是早春的那一抹黄色。但是，大家看到的那片黄色花海真的是迎春花吗?

左图：连翘花照片 右图：迎春花照片

诚然，远观时，我们很容易被颜色所蒙蔽，但仔细观察我们会发现连翘花和迎春花之间有很多细微的差别。所以接下来借由于非闇的《迎春图》，来品味一下画家对于物象表现的精妙之处。

左图：连翘花照片 中图：《迎春花》局部 右图：迎春花照片

连翘花和迎春花，花朵均为黄色，花朵与枝干对称生长，远观时确实不易区分。在此我们将其外形上较为明显地区别做一下简单的介绍。连翘花为四瓣连在一起生长，花朵无花筒，花萼四裂，花开后花萼并不会张开。迎春花的花瓣为五裂或者六裂，花朵有花筒。花开后花萼会张开。在于非闇《迎春图》中，画家已经注意到花朵的这些细节，并通过艺术手法表现出来。

除去上文我们所指出的花朵部分，在于非闇《迎春图》中表现的“物尽其态”之外，其处理的枝干也具有异曲同工之妙。

《迎春花》局部

画面中迎春花的老干，因为多年受到风吹日晒、雪压雨淋，表面自然会苍老遒劲，带有不同方向的转折变化，画家运用粗壮有力的线条进行勾勒，后用皴擦的笔法将老干的质感巧妙地凸现出来。新生迎春花的枝条部分，并没有经历太多大自然的侵袭，因此枝干细嫩、挺拔且富有光泽，画家在此处便借用柔软且富有弹性的线条勾其形，后通过层层渲染来表达其固有的质感。

《迎春图》在构图上也极为讲究，我们仍然以画面中迎春花的枝干作为切入点，体味画面中的无声之美。曲直粗细是画家组成画面中常常运用的两对矛盾关系。于非闇在《迎春图》中同样借用了曲直粗细的关系。

于非闇 迎春图 85cm×43cm 1959 北京画院藏

现在我们远观一下《迎春图》，可以看出于非闇在画面布置中借用曲直粗细的巧妙之处。像迎春花的老干部分粗壮直立，嫩枝部分纤细柔软，且盛开的花朵又增加嫩枝承受的重量，所以嫩枝部分易弯曲。

因此，画家所绘画面既符合迎春花本身的生长规律，同时也契合于非闇组合画面时的艺术美感。通过老干与新枝的粗与细、曲与直相互交错构成的画面，增添了画面的前后层次，丰富了画面节奏，使得画面全面好看。在画家巧妙地经营下，弯曲的嫩枝与直挺的老干将画面的空白分割的疏密得当，透过画面似乎可以感受到春风的阵阵拂过。

一幅生动传神的作品，不是摄影照相，不可直接照抄自然物象，但是严谨细致的了解物象，是花鸟画家在进行艺术创作之前所必需经历的步骤，也是达到“气韵生动”的一个重要途径。于非闇的《迎春图》如此生动传神，与其注重写生，认真体察物理、物态、物情有密不可分的关系。希望广大艺术爱好者可以在此次展览中体验一场别样的春天。

（编辑：高磊）

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