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今日读书 | 留人间多少爱,迎浮世千重变

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留人间多少爱,迎浮世千重变

——仓央嘉措




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▲《浮世绘大观》封面


浮世绘,又称江户绘,是日本江户时代(1603—1867)流行于民间的木刻风俗版画。在日本美术中,以表现色彩为主的绘画形式,多缀以“绘”字,如“唐绘”“大和绘”“浮世绘”等,无色或不以色彩为主的绘画形式,则缀以“画”字,如“汉画”“水墨画”等。浮世绘有肉笔绘木刻版画两种类型,传统意义上多指后者,即指彩色印刷的木板画(锦绘)。


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▲重要绘师年表


与众多艺术形式的发展轨程一样,浮世绘也历经了早期兴起、中期鼎盛和晚期衰退三大阶段。早期自1650年(庆安至万治年间)至“一枚折”出现;中期以1765年(明和二年)彩色套印版画诞生为标志,到美人绘的成熟为全盛期;1800年(文化年间)后在逐渐衰退之际出现了风景绘与花鸟绘。


近三百年间,浮世绘流派纷呈、名家辈出,涌现出十几个派系、一千多位绘师和版画家。此后,浮世绘作为具有本土意义的绘画观念和美学理想一直滋润着近现代版画与日本画。


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▲《浮世绘大观》术语


早期


1603年,德川家康在江户(今东京)建立幕府政权,从此江户聚集了百万人口,成为极速发展的消费中心,除了为贵族效力的能剧和宋元遗风的狩野派绘画之外,以歌舞伎、浮世绘为代表的平民文化艺术也在此时蓬勃发展起来。


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▲《浮世绘大观》目录


最初,浮世绘作为描绘世间百态的风俗画登场。浮世绘初分两派:一为“肉笔派”,俗称“手绘浮世绘”,直接在绢、纸上绘制,只绘不刻,带有装饰性。另一派称“板稿派”,由画家在木板上作画后再由他人刻印而成,成为浮世绘版画的雏形。后者渐成主流,即今天所称的浮世绘。最早的浮世绘师多来自日本传统画派的狩野派、土佐派。这些画家被本派驱逐、排斥,逐渐转向浮世绘创作。


17世纪下半叶,被誉为“浮世绘创始人”的菱川师宣(1630?—1694)登上历史舞台。


怀月堂安度(1671—1743)以美人画一举成名。


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▲浮世绘中的美人绘

美 人 绘:描绘游女、看板娘或歌舞伎中的女性角色。


在17、18世纪之交,鸟居清信(1664—1729)在歌舞伎剧场为评判记和节目单绘制演员肖像,创造出单幅版画形式的“役者绘”,开启了鸟居派役者绘的繁荣。


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▲ 浮世绘中的役者绘、武士绘、相扑绘

役 者 绘:描绘歌舞伎演员。

武 士 绘:以传说、传奇、历史小说中的武士为题材,但幕府规定不得绘制幕府统治之后的武士。


随着浮世绘的发展,涌现出了结合西洋画法的奥村政信(1686—1764)、崇尚中国风格的西村重长(1697?—1756)等大批浮世绘师。而浮世绘技艺也有所发展:红绘在墨里掺胶,从而出现了色彩饱和度更高的“漆绘”。1744年,在红绘的基础上还出现了最早的用红绿两种颜色彩色套印的 “红折绘”,浮世绘技法产生了新的突破。


中期


江户时代的俳句诗人中流行交换图画日历作为新年礼物,这些“绘历”在设计和色彩上争奇斗艳,致使彩色印刷出现长足的进步。而在版画技术上,随着印刷技术和纸张质量的不断发展,原画师(版下绘师)、雕版师(雕师)、刷版师(刷师,或折师)的专业分工体制也逐渐确立。


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▲《浮世绘大观》内页


铃木春信创造了一种娇小可人的“黛玉型”美人画风格,惹人怜爱,充满抒情的诗意,而在他之后,美人画开始走向写实。


安永年间,北尾重政(1739—1820)的写实美人画大受好评。而另一位浮世绘师胜川春章(1726—1793)则将写实画风带入歌舞伎肖像画的“役者绘”中。


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▲《浮世绘大观》内页


将美人画带入黄金时代的,则非喜多川歌麿(1753?—1806)莫属。


1795年,鬼才东洲斋写乐以其风格独特的役者绘引起轰动。


从1794到1795年间,由歌川丰国(1769—1825)及其弟子组成的另一个浮世绘流派“歌川派”正在崛起,逐渐成为日后浮世绘领域里最具影响力的一个流派。


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▲《浮世绘大观》内页


19世纪后,进入了浮世绘大师葛饰北斋(1760—1849)的时代。在当时旅行风潮的影响下,胜川春章的门徒葛饰北斋绘制了《富岳三十六景》,世人熟知的《神奈川冲浪里》便是其中一幅。


歌川广重(1797—1858)作为另一位以风景画著称的浮世绘师,创作了《东海道五十三次》等作品,两人共同确立了浮世绘“名所绘”的风格基调。而此时的役者绘,伴随着传奇小说的盛行,歌川国芳等人的“武者绘”大行其道,其中以歌川国芳的水浒传系列最为著名。


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▲浮世绘中的名所绘

名 所 绘:描绘风景、名胜。


晚期


19世纪后半叶,即从幕府统治末期到明治时期,成为浮世绘艺术的最后一个阶段。这一时期美国东印度舰队强行打开了日本国门,新旧交替的世风洗涤着江户市民的审美倾向,尤其进入明治维新阶段,江户改称东京,政府推行的西化政策与社会的西方思潮对流传近300年的浮世绘艺术产生了巨大影响,西方文明景观成为时尚热点,于是出现了描绘唯一开放港口横滨的“横滨绘”。而受社会动荡、战乱频仍的影响,又出现了反映杀戮血腥的“无惨绘”。很多新的浮世绘样式在这一时期出现,虽然很受欢迎,但在报纸、摄影等其他媒介的冲击下,浮世绘逐渐走向衰退。而浮世绘师也开始向插画家、日本画家的方向转变。


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▲浮世绘中的花鸟绘

花 鸟 绘:描绘花、鸟、鱼、虫、兽。


影响


浮世绘曾一度被日本人认为是较为低俗的艺术形式。与日本画、大和绘的雅致相比,浮世绘表现的市井生活略显粗俗。但正是这些发行量巨大、售价低廉、被民众阅后即弃的、被当作出口瓷器包装纸的浮世绘在远渡重洋后,被欧洲艺术从业者惊奇发现,继而成为对19世纪的西方美术产生了深远影响的艺术形式,这是始料未及的。


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▲《浮世绘大观》内页


当时西方印象派画家正与官方学院派抗争,并苦苦追寻新的艺术道路,迥异于欧洲传统艺术观念的浮世绘版画,以其简洁的构图、丰富的线条、绚丽的色彩立即成为欧洲现代印象派、后印象派大师们追逐的东方元素。这种影响持续了近50年,形成了美术史上称为“日本主义”的热潮。


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▲《浮世绘大观》内页


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