乙观 · 艺术头条 | 黄渊青：书写的抽象，杂乱而有章

1985年毕业于上海科技大学

1987—1989年于上海师范大学美术系

现居上海

前前后后辗转了七八个画室，黄渊青落脚在这个“半岛1919”，以前的国棉八厂。

周遭很空，很静。你能从斑驳的铁门、满墙的爬山虎上，发现时代给它的印记。但看似纷繁无序的现代涂鸦与原厂房的雕花交相辉映，陈旧叠加崭新，又赋予了这沉寂的上海历史建筑新的生命。

日光穿透一扇扇旧窗，斜斜地滑进来，在靠墙的画板上落脚，晕出一片片朦胧的烟霭。光线里，黄渊青的画室显得有一些无序。已完成、未完成的画框重重叠叠地立着，水泥地上看似随意地铺散着开了罐的各色颜料，被挤得蜷曲的锡管顺着一个方向躺卧，用不完颜料风干后堆砌成了一座棱角分明的艺术品。

这种看似漫不经心的无序，杂乱而有章，甚至细节里带有一定的观赏性。这无序，丝毫不影响他作画的有序，在其中，他与他手中进行着的创作才是整个场域的中心与秩序。

春天还没到，空旷的厂房比室外要冷点儿，黄渊青放下挎包，把窗户一扇扇关上，打开两架取暖器，烧了壶茶，呷一口烟。身子暖和了，手脚放开了，他起身，照例放起了古典音乐。边听，边架起画框，随便找个地儿挤上颜料，起笔调色，情绪到了，着手画了。

他喜欢巴赫、勃拉姆斯的古典乐，也爱好布鲁斯、爵士那样的力量型，有时候软绵绵的歌他也喜欢。随着室内飘荡的音乐，他时而陷入思忖，时而用画笔自由地涂抹。

现场，有人问黄渊青：“您画的是什么？我左看右看，也找不出一个图象。”

但是控制与自由，虽然矛盾，却总是同时存在。

黄渊青那看似无序的自由背后，实则蕴含着井然有序的场域。这似乎与他工作室内的“杂乱有章”如出一辙。

“看上去我好像很松散，很自由，其实我内在的控制反而蛮大的。”

“一张你看上去很轻松的画，实际上我要画很久的时间。有一些艺术家是一气呵成的，但是我画完以后，总觉得什么地方不对，所以我一定要改。这是性格问题，人的品种不一样。”黄渊青笑侃。

原来，画中的一根根线条、一团团图案、一堆堆颜料，表面紊乱的涂抹里暗藏的秩序与节奏，是被煞费苦心地营造成了一种仿若碰巧的安排，实则背后每一笔的偶然都是黄渊青此刻充满理性的妥帖组织。方知他如今的“无序”，经历了反复的涂抹，经历了时间的叠加，经历了无数次推翻重来。

最后，无法豁达的我们，还是不禁提问：“书写、绘画到底对您有什么意义？”

黄渊青想了想，答道：“其实人不一定真的有什么意义，我一直很自由，我觉得我想怎么试验都可以，只要一直保持好奇心，不停地尝试，不断地深入，你的意义就渐渐出来了，似乎这个过程本身就是意义。”

或许正是这种从未放下的好奇心，让他在无序中找到有序，在无意义中找到了自己的意义。

制片：杨惠娟

文章：吴君仪

编导：赵   昕

摄像：姚   刚

         马   列

         周海军

         张绍鹏

剪辑：于   乐

         张绍鹏

版设：刘明轩