“ 这件作品探讨的是，家庭相册如何才能不再只有一个固定的叙事，而是让我们重新解读过往，这种重新解读可能还是对我们是否需要保存某种固定叙事的一种质疑。相册的精心排列似乎是为了讲述人生故事、建立身份认知，但是图像永远是不全面的——我们只能根据视觉线索，让我们的想象力得以进一步完善故事。

我对家族史研究得越多，就越明显地发现，家族史仍然充满矛盾，混合了真实与虚构。有时候，我们依靠家庭相册来理解家庭的意义。我们最终看到的往往是一组被构造出来的图像，而这些图像可能根本无法解释与那本相册相关的历史和记忆。通过在透景画中使用家庭成员的剪影以及道具，这部影像展现了各种相互冲突的故事，这些故事以多种方式被讲述，出于同一个人之口——此时记忆与幻想相混合。这些档案不能给出确切的答案，对我来说，它们揭示了时间既可以分裂，也可以重连，虽然时间碎片之间也是相互矛盾的。“

Re shapa setepe sa lenyalo I,II 2013

在我的探索之旅中，我开始在房子里寻找我母亲的痕迹。我发现了以前母亲的许多照片和衣服，但我多年来却一直忽略它们。她曾穿着这些衣服微笑着摆姿势。我与她的重新联结变成了一种对于我和她的历史的视觉操纵。我开始模仿她在家庭相册里的样子，以这种方式把自己插入到她的图像叙述中。我会穿上她在这些二十年前的照片里穿的衣服，摆出相同的姿势。这是我将两种记忆(我和我母亲的记忆)结合在一起的方式。

Tshimong ka hara toropo II, 2013

我后来运用了蒙太奇数字化摄影技术，把我母亲的旧照片，和从家庭档案里找出来的‘她当前版本’的照片——也就是我的照片放在一起，去重建一个新的故事和某种共性——她就是我，我也是她，虽然在我和她之间仍然存在太多的差异，存在着时间和空间上的距离。我察觉到，我很害怕自己开始忘记母亲的音容笑貌，还有她标志性的手势。蒙太奇变成了匮乏的记忆、虚构的身份和想象中对话的替代品。"

*文字由艺术家Lebohang Kganye提供

*图片由Afronova画廊提供