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艺术家动态 | 王舒野东京个展——非认识性视觉的瞬间

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艺术家动态 | 王舒野东京个展——非认识性视觉的瞬间艺术家个展非认识性视觉瞬间动态東京画廊+ 王舒野东京日本崇真艺客

東京画廊+BTAP 代理艺术家王舒野个展“非认识性视觉的瞬间”于2021年3月24日-4月12日在东京日本桥高岛屋当代艺术空间（画廊X）举行，这也是艺术家在此举办的第7次个展。展览展出了王舒野最新的油彩画和铅笔、彩色粉笔草图，并首次发表了用几张透明的大楮纸层叠成层状的立体作品，以及丙烯颜料的作品。

在这场全球疫情中，开始受到国际关注的王舒野，被迫中止了去年预定在欧洲和中国举办的大型个人展。在世界和社会的分裂进一步加速的今天，强调由人本位、自我本位的相对性世界观，转换为超越区别之智慧的非认识性世界观，并重视从感性体验去传播的王舒野，通过美术来表述。将视觉从既有的人类价值观的束缚中解放出来，让心灵变得平静，尝试呈现另一种新的观看方式的世界。

展览现场

王舒野个展“非认识性视觉的瞬间”东京日本桥高岛屋当代艺术空间（画廊X）展览现场

批评家峯村敏明在作品时空裸体·即（155）前，这件作品为艺术家首次发表的用三张透明大楮纸层叠成层状的立体作品。

作品信息：时空裸体·即（155） 180.0X96.3cm 墨、水彩、楮纸 2021

到场嘉宾

左起：田畑幸人（東京画廊+BTAP总监）、峯村敏明（美术批评家）与艺术家王舒野

艺术家李禹焕（左一）与王舒野

王舒野与电影导演日向寺太郎（其执导的由周大新小说《安魂》改编的同名电影今秋在中国上映）

王舒野与教育学家山囗荣一及其家人

艺术家自述

《非认识性视觉的瞬间》

通常我们的“观看”，首先会起动认识观看对象是什么的意识。如此以主体立场的理解方式来区别规定视觉世界，以求明确把握之。这是一般的视觉方式，其有效性或正当性当然十分重要。

但是这样的视觉方式也有着根本性的缺点。那就是其对世界在意识上单方面介入的性质，其世界观束缚于主体的立场，限制于人本位、自我本位的解释和感知。因而无法触及不限于人本位看法的更大视觉世界，或者不拘于人的思想感情的——更开放的安详如实的世界。

我在视觉艺术中所实验的，正是“非认识性视觉”的体验及其可能性的表现。也可以说是尝试去触及被以人为中心的看法所遮蔽的感知维度。那是实践排除人本位的对象化思考，而触及不被所谓认识性意识限定的视觉世界的瞬间瞬间。因而我可以在那样的瞬间瞬间里，观看到不受制于人的思考和感情的，廓然展开的世界之清新面貌。

这是尝试开启视觉和艺术的全新感知维度，同时也是针对现代的以人为中心的偏颇世界观而提示出相反的平衡性增补维度。

2021年春王舒野

更多作品

時空裸体・即(150) 194.0×130.3㎝布面油彩 2020

時空裸体・即(151) 181.8×227.3㎝布面油彩 2020

時空裸体・即(152) 181.8×227.3cm 布面油彩 2021

時空裸体・即(153) 60.6×80.6cm 布面丙烯 2021

时空裸体·即（149）53.0x41.0cm 布面油彩 2020

纸本作品

草图 40.7x31.5cm 纸本铅笔 2020

草图 40.7x31.5cm 纸本铅笔·彩色粉笔 2021

草图 40.7x31.5cm 纸本铅笔·彩色粉笔 2020

草图 40.7x31.5cm 纸本铅笔·彩色粉笔 2021

草图 40.7x31.5cm 纸本铅笔 2020

王舒野 Wang Shuye

1963年出生于黑龙江省齐齐哈尔市。1989年毕业于中央工艺美术学院（现：清华大学美术学院）。1990年移居日本，十年间未发表作品，为探究哲学、宗教等精神思想和视觉艺术而默修独研。期间形成基于现代性反思的原创性艺术方法论：提出“无差别观看”（即非认识性视觉），实验以此来开拓视觉上的“与世界的非对象化关系”；作品以废除了物体认识的现实世界新呈现，来揭示被惯常的人本位、自我本位的对象化世界观所遮蔽的非对象化感知维度，并进而揭示该感知维度中的世界本来的安详。2001年以来，在多家著名艺术机构连年举办个人艺术展，并应邀参加各种重要国际性联展。2011年获得日本文部科学省文化厅主办的“TAKASHlMAYA美术奖”。现为独立艺术家，工作生活于北京和日本镰仓。“新䑃胧主义”的发起艺术家。