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白立方 | 野口勇（Isamu Noguchi）：环境

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Isamu Noguchi: Environment

White Cube at Art Basel in Hong Kong 2021

野口勇（Isamu Noguchi）：环境

巴塞尔艺术展香港展会

白立方展位 | D27

2021年5月21日至23日

在2021年巴塞尔艺术展香港展会中，白立方为纪念对20世纪最重要的雕塑家之一野口勇（Isamu Noguchi）展开代理，特此呈现其晚期精选作品。

精选作品以完成于1980年代的雕塑与“Akari”灯光雕塑为重点，汇集其完成于其职业生涯最后十年的作品，在这一多产时期，他创作了一些最为重要的艺术作品，包括一系列大型硬石雕塑。这些作品已经成为他独特而非凡视角的象征。

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Isamu Noguchi

Transformation Stone, 1982

Granite and hot-dipped galvanized steel

31.8 x 47.9 x 32.1 cm | 12 1/2 x 18 7/8 x 12 5/8 in.

©INFGM/ARS. Photo © White Cube (Dan Bradica)

“在这里，对立的事物最终走到一起，我看到了一种纯粹，令人惊讶。石头即为深奥，金属即为镜像。它们并不冲突。”——野口勇

野口勇希望雕塑能够有意义，能够对文明作出贡献。他相信空间的重要性，并且像关注物本身一样关注雕塑周围的空间。作为最早理解并探索这一观念的艺术家之一，他的作品通常被构思为“环境”（environments）；一种改变我们对自己所居空间之感知的方式，在最广泛的意义上，不论是在时间、物理、精神还是文化的维度中。

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Isamu Noguchi

Mountains Forming, 1982–83 (2020)

Hot-dipped galvanized steel

154.3 x 119.4 x 116.8 cm | 60 3/4 x 47 x 46 in.

Edition 1/5 Foundation Copy

(From an Edition of 18, plus 1 AP, 5 Foundation Copies, 3 Publisher Copies)

©INFGM/ARS. Photo © White Cube (Dan Bradica)

《Mountains Forming》是以山岳形态为主题的镀锌钢作品之子系列中的一部分，它借鉴了地形、地貌以及形塑地球的自然力量：创造尖锐山峰的板块构造与使其磨损的多种侵蚀形式。两块相交的热浸镀锌钢片唤起了自然形态下不规则山岳的雄伟并对重量作出象征。该作品颠覆了工业加工的统一性，且否定了工业的同质化。同系列作品公共收藏包括：日本冈山县仓敷市（Kurashiki）大原美术馆（Ohara Museum of Art）、日本高松市艺术博物馆（Takamatsu Art Museum）、美国华盛顿特区国家美术馆（The National Gallery of Art）。

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Mountains Forming installated as part of Gemini G.E.L., Storm King Art Center, New York, 1984. © INFGM / ARS

“在镀锌过程中，雕塑通过沸腾的锌，并以新做的自然表面返回。这些表面类似于溪流中的岩石。每个皮肤，表皮，外层，都有独特的图案和纹理。”——迈克尔·麦克卢尔（Michael McClure），〈野口勇笔记〉，《野口勇在Gemini G.E.L.版画工作坊1982–1983》，Gemini G.E.L.版画工作坊，洛杉矶，1983年

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Isamu Noguchi: Environment

White Cube at Art Basel in Hong Kong 2021

解决所谓的矛盾往往是野口勇创作的目的。比如，他喜欢向观众展示大尺度制作和古代工艺，二者可以（而且应该）融合。使用工业化的折弯设备结合工业材料来表现日本的剪纸艺术（kirigami）与折纸艺术（origami）就是一种方式。

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Isamu Noguchi working on prototype series of editioned galvanized steel sculptures for Gemini, 1982. Photo © Sidney B. Felson © INFGM / ARS

镀锌钢作品至少是野口勇创作的第五大系列雕塑，通过切割、折叠以及薄板材料之间的组装组成。1927至28年，他受到康斯坦丁·布朗库西（Constantin Brancusi）的启发，使用黄铜片进行了创作，1943至47年，又使用薄薄的石盖板制作了互锁造型的雕塑，至1950年代末出现了折叠的铝片，以及1970年代初的不锈钢系列。

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Isamu Noguchi working on prototype series of editioned galvanized steel sculptures for Gemini, 1982. Photo © Sidney B. Felson © INFGM / ARS

“折叠创造了结构性的力量，还引入了三维立体感，使其看起来是实心的——或者说可能是实心的，但看起来却不是实心的，这经常是我喜欢的。一个影子。”——野口勇

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Isamu Noguchi

Squirrel, 1984 (1987)

Bronze plate

30.8 x 20 x 23.5 cm | 12 1/8 x 7 7/8 x 9 1/4 in.

Edition 6/12, plus 2 APs

©INFGM/ARS. Photo © White Cube (Dan Bradica)

野口勇的作品往往是经验主义的游戏，作品《Squirrel》充分说明了这种路径。一个以青铜板构成的松鼠造型，令人感觉非常生动，激活了其周围的空间。野口勇通过启用一个看似并非严肃的雕塑主体，而挑战了我们对雕塑的理解。这是一个幽默的母题，能够迅速改变对自然、空间与尺度的看法。

同系列作品公共收藏包括：日本京都朝日啤酒大山崎山庄美术馆（Asahi Beer Oyamazaki Museum of Art）、日本高松市（Takamatsu）香川县立美术馆（Kagawa Museum）、日本鹿儿岛县（Kagoshima）长岛文化基金会（Nagashima Cultural Foundation）、日本冈山县仓敷市（Kurashiki）大原美术馆（Ohara Museum of Art）、日本馆林市（Tatebayashi）群马县立近代美术馆（Gunma Museum of Art）。

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Isamu Noguchi: Environment

White Cube at Art Basel in Hong Kong 2021

野口用在1951年开始设计“Akari”，作为“一个古老传统的真正发展”。价格低廉、面向大众，这些灯光雕塑强调了他对艺术作为社会平衡者和文化统一者的信念。他利用桑树皮和纸的质感使电灯光看起来自然，将其投入为纸灯笼是他对传统技术的第一个贡献。第二个贡献则是通过从任何形式的限制中解放灯笼本身，将光变成一种雕塑材料。

野口勇在1980年代在生产新的“Akari”系列之外还建造了“加州剧本”（California Scenario，加利福尼亚州科斯塔梅萨，1981–82年），代表美国参加1986年威尼斯双年展，并构思、规划了纽约长岛市的野口勇博物馆（The Isamu Noguchi Garden Museum，现称为The Noguchi Museum）。

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线上展厅将于2021年5月19日开放

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关于野口勇（Isamu Noguchi）

作为20世纪最重要的艺术家之一，野口勇是一个着眼于未来的理想主义者，其隽永的作品融合了古代与现代。作为一个流动的文化合成者，他始终拒绝分类而倡导全球主义，并在几十年前就预言了艺术的社会实践。野口勇以雕塑家的身份开始了他的职业生涯，然而他坚决地对艺术形式进行重新定义，并通向了多学科实践，包括花园、游乐场、公共项目、家具、灯光与场景设计。不论是什么媒介或平台，野口勇的所有作品都是由其与自然以及空间的深刻联系所决定的。

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