国际潮流艺术领军人物：KAWS 和艾迪 · 马丁内兹丨北京保利2021春拍

作为当下全球当代艺术图景中最受瞩目的青年艺术家之一，Kaws将流行文化中的经典形象转化为亲切且易于辨识的卡通图形，并因其独具一帜的个人风格而备受亲睐。2012年起，艺术家以多种方式将早期的卡通形象抽象化，通过扩大、变形及重组，令其生发出全新的视觉特征与内在意涵。这样的创作过程，既传承了美国二十世纪五十年代后期波普艺术（Pop Art）中自由、多元的开放精神，又深受六十年代的后绘画性抽象（Post Painterly Abstraction）艺术风潮的影响，在赋形与抽象之间拓展出了KAWS全新的创作路径。

此件《无题》的尺幅庞大，是KAWS最具标志性的异型绘画创作中的杰作。该作中，艺术家大量地使用了大红、荧光桔和青色等高饱和度色彩。通过艺术家的解构与重组，呈现出一幅充满动态的抽象构图。在这一时期的作品中，KAWS常常选用一些经典动画角色的局部特征，将剩余部分简化，直至这样的特征缩减为一个“标识（logo）”——尽管简洁，却依然传达这一角色的情绪和意义。画面中，看似开咧的牙齿、圆形的鼻头和三根睫毛的圆睁双眼似乎暗示着海绵宝宝（Sponge Bob）的特征，而边缘带有斑点的粉橘色则是派大星（Patrick Star）的形象。其中，一双眼睛中的“X”尤为引人注目——在动画片中，“X”形的眼睛通常出现在喝过毒药的角色上，KAWS从中吸取了灵感，并将这样的符号加入到作品之中，为《无题》添加一层黑色幽默和趣味。

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2012年起，KAWS展开了对于不规则画布的深入探究。在传统形制的画布之外，艺术家还创作了一系列动画角色或动物轮廓的画布。这类不规则形状画布的使用令人联想起弗兰克·斯特拉（Frank Stella）和埃斯沃兹·凯利（Ellsworth Kelly，1923-2015）将大量色块延展至普通画布之外的极简抽象作品。一旦打破了画布的边界，平整画面中的雕塑特性则立即被激发。KAWS拥抱了六十年代的传统，亦在其中混入自己妙趣横生的创意——他的画布并不直接来源于后绘画性抽象直接将画面延展的特性，而是在卡通轮廓之中填入与其并无联系的其他形象碎片。因此，《无题》自身携带一种悖论：尽管画面本身是平滑的二维卡通风格，但通过形态的改变，以及细心涂色绘制的画布边缘，这件作品似乎产生了浮雕的效果，令观者感到它的重量、实质性和动感。

Kaws 《无题》 149.2x131.4cm 布面油画

富艺斯伦敦2019 年秋拍 成交价：GBP 1,089,000

尽管《无题》的构图复杂，用色多变，却难以看出艺术家徒手绘画的笔触和痕迹。这源于KAWS对细节的无微不至和他对精确度的持续追求。毕业于纽约视觉艺术学院的KAWS曾在Jumbo Pictures担任迪士尼公司的动画师，参与过包括《101忠狗》在内的许多动画片的创作。九十年代初，KAWS开始在纽约的街头涂鸦——尤其是电话亭，公车亭处张贴的广告牌和海报上，并由此形成了他容易辨识的干净线条和抽象的风格，以及他影响力强大且易于传达的视觉语言。因此，这件明亮活泼、对比鲜明的作品不仅代表了艺术家的美学探索和创作灵感，更是一件展现KAWS精致风格的例证。

以大胆鲜艳的用色及率性随意的线条闻名，纽约布鲁克林艺术家艾迪·马丁内斯善于创作混合多种媒介的绘画作品。结合了油彩、釉瓷漆、喷绘、油性笔，甚至手边的日常用品，马丁内斯以涂鸦般的笔触组合出极富表现力的画面。他奔放的人型和动物轮廓以及抽象元素，使传统和非传统的绘画方式得以交融。在体现当代文化的轻快与自由的同时，也反映了美术史中的重要流派，例如二十世纪美国艺术中的动作绘画及新表现主义，以及由此而生的欧洲CoBrA团体。

2020年，艾迪•马丁内斯因全球疫情在居家隔离期间创作了一系列新作。在对当下时代和生活的反思中，马丁内斯回归其早年的创作题材，重新探索已搁置多年的绘画主题，并发掘其多重可能性和更深层的表现力，而此件《无题》即是其中代表。在富有张力而拥挤的画面中，艺术家使用近一半的画布描绘了一位“睡眠者（Sleeper）”。

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睡眠者侧躺着，身着靛蓝色长裤和运动鞋，手上戴有黑色的拳击手套，他的面目被有意地以粗重的黑色线条覆盖。“睡眠者”的构图对于马丁内斯并不陌生——早在艺术生涯刚刚开启之时，马丁内斯就创作过《睡眠者》主题的系列画作。对此，艺术家曾表示：“我在2005年起就开始画‘睡眠者’的形象了，他看起来像是一个摔倒的拳击手，但其实我认为他应该是任何一个感觉到泄气、郁闷或者疲劳的人。”这次重新发掘的早期形象给艾迪•马丁内斯带来了新的灵感，除了创作此件作品之外，艺术家在2020年亦发行了名为《睡眠者（Sleeper）》的限量丝网版画。此件名为《无题》的新作不仅延续艾迪•马丁内斯的经典绘画形象，更从多个角度体现了艺术家在艺术手法的逐步成熟及其审美的演变。

艾迪·马丁内斯《睡眠者》2006年作

在2006年作的《睡眠者》中，“拳击手”形象的服装、五官和表情都清晰可见。他的背后则呈现了植物、蛇、鹰、城堡和骷髅头等在艺术史中常见的标志性符号。画面的背景被涂满黑色颜料，同时留有大片的空间。在《无题》中，具象的标志几乎不存在，只有涂鸦掩盖的骷髅头，黑白色的眼睛及一些色块漂浮于“睡眠者”周遭。所有形象及物件都似充气一般被扩大成圆方型，如俄罗斯方块般相互堆叠，使黑色的背景若有若无，不再令人瞩目。此类膨胀扩大的效果是马丁内斯近年来在工作室养成的习惯所致——因为喜欢用油性笔在纸上速写的速度和效率，艺术家逐渐习惯了将小尺寸的草稿放大，并在画布上重新演绎的创作过程。此外，《无题》中大胆包含了鹅黄色、紫罗兰色、樱粉色等明度极高且当代的色彩。尽管这类色彩在早年创作中较少体现，却延续了艺术家喜爱使用单色色块及大量明亮原色的习惯。

菲利普• 加斯顿 《吸烟II》 1973 年作