这是一幅战后银座女性的浮世绘

成濑巳喜男是一个颇为高产的导演，一生拍摄了89部电影。其中现实主义情节剧《女人步上楼梯时》可以说他最为知名的作品之一。在国内的豆瓣网站上评分高达9.1，是他豆瓣评分排名最高的影片，可见在影迷心中的地位。

《女人步上楼梯时》（1960）

《女人步上楼梯时》好似一幅战后东京“浮世绘”，招牌林立的银座，夜晚炫目的霓虹灯和熙熙攘攘的人潮。人们精神深处的暗流涌动，则通过这“浮华世界”里一家酒吧的妈妈桑——主角圭子的眼睛串联起来。

高峰秀子饰演的圭子年届三十，圭子早年丧夫，感情生活一直没有起色，事业方面生意也日渐冷清，心境萧条的她只将生活重心放在照顾年轻一代的公关小姐純子、雪子们身上。

  殿堂级的表演  

在一众与成濑长期合作的演员中，高峰秀子无疑是成濑镜头下最令人难忘的面孔。在《女人步上楼梯时》中，圭子几乎都身着和服，而其他公关小姐们却经常穿现代装，显然服装被赋予了文化和叙事的双重内涵，身穿和服的圭子无疑代表了传统的日本女性形象，与战后飞速发展的现代社会格格不入。高峰秀子难得的展现出了多重复杂的气质，她身上既有东方女性的贤惠端庄、隐忍不屈、勇敢自强，又有着女性的脆弱和疏离与时代的无力感，无疑展现出这位昭和银幕女神出神入化的殿堂级演技。

各款美丽的和服

而另一位女演员团令子的表演则更为活泼、生气勃勃，电影中，她代表着新一代女性。

和黑泽明合作多次的男星仲代达矢，继《野性的女人》后与高峰秀子再次合作。生于东京的仲代达矢（Tatsuya Nakadai）在1950年代的黄金时代就开始在日本电影界工作。他总是穿着光鲜的西服或传统日式长袍，扮演孤独的武士或心碎的恋人，但不管是英雄还是反派，他都散发着光芒。在本片中与高峰秀子的对手戏也看点十足。

  战后女性群像  

成濑将圭子她们置于事业、情感、家庭等多方情境下审视，讨论了各种女性议题，比如年龄对于女性意味着什么？对原生家庭以及爱人结合的责任与关系。影片立体地刻画战后形形色色的女人形象，她们从事着令社会不悦但却是唯一可以令她们保持经济独立的职业，在社会道德的规训下，为自身生存找到策略，而内心独白的设置也给予她们发声的机会，让隐言说出。

影片中的女性友谊同样让人动容，银座酒吧的世界某种程度上似一个“女性乌托邦”，尽管它依赖于男人。圭子这个人物在情感上不仅与别的酒吧女主人相关联，也与她所在世界的周边的妻子们相联系。这一点学者安妮.艾利森（Anne Allison）在1980年代早期进行的一项关于东京的女主人酒吧人类学研究中也明确提到。

安妮.艾利森（Anne Allison）发现，大多数妻子都不清楚这些女招待（女主人）向男人提供的是什么服务，但是她们相信“无论女服务员做什么，她那样做都是由于她是女人”。

“女主人酒吧因此甚至被不准进入的妻子们所原谅，因为她们的业务在日本是被看作做生意时不言自明天然存在的”。在固化的性别认知框架下，催生出的这样一种”理解“，让人不得不陷入沉思。

另外值得一提的是，《女人步上楼梯时》片头字幕采用轻爵士乐主题，装饰性图像剪影的使用展现出一股浓郁的现代质感，也体现东京夜生活中浮华的一面。

黛敏郎的配乐也让影片更具感官吸引力，黛敏郎为今村昌平1960年代的大部分电影配乐，而这部电影的配乐是他和成濑唯一次合作。

成濑巳喜男对于女性独特生命体验的捕捉，巧妙通过步上楼梯这一行为形象化展现出来。在这一条狭窄孤独的道路上，女性彷徨困惑，却从未停止脚步。

参考资料：

（加）凯瑟琳·罗素著；张汉辉译.成濑巳喜男的电影 女性与日本现代性[M].上海：复旦大学出版社.2014.

本片是上海电影博物馆主办的“作为一个女人”成濑巳喜男映画回顾展的参展影片，上周末已经放映一场，本周末将迎来第二轮放映，错过的朋友还有机会哦！

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