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公益课堂:讲给孩子的西方美术史|米开朗琪罗(下)(意大利8)

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讲给孩子的西方美术史

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人类从未停止对美的发掘和描绘。大约两万年前的拉斯科洞窟壁画,到现当代艺术,艺术的发展跨越了漫长的历程。“美”是相通的,“美”是认知能力,“美”是生命价值。

       因此,自2020年2月起,鸿美术馆将同时推出两栏线上美术课堂:讲给孩子的西方艺术史、讲给孩子的中国美术史。作为线下暑期公益课堂的延续,将以通俗易懂的语言、转折性的案例和典型性作品,给孩子们讲讲艺术发展过程上的一个时代、一个流派、一个人物、一件作品。






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文艺复兴时期美术-意大利8:盛期-米开朗琪罗


意大利文艺复兴



上一期,我们赏析了“文艺复兴三杰”之一米开朗基罗的雕塑作品。今天,我们再一同分享他的绘画世界。

之所以说米开朗基罗是天才,因为他能将雕刻、绘画、建筑等艺术门类高度掌握,并取得超高的个人造诣,形成引领性的时代创造。



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《最后的晚餐》


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《创造亚当》


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上一期介绍到,正是因为米开朗基罗出众的才华,他遭到了教皇的艺术总监勃拉曼特的极度妒忌。教皇被挑唆,强行中断了米开朗基罗在圣彼得教堂内的陵墓建造,而去西斯廷教堂画天顶画。

这其实是跨越非常大的挑战,米开朗基罗的爱好始终是大理石,除去早年学习和草图,他并没有过多的绘画创作,而且更是未有过大规模的壁画工作。

最终,他耗费了四年零五个月的时间,以超凡的智慧和毅力完成了当时世界上最大的天顶壁画《创世纪》。传说,因为此,他成为了终生的歪脖子。



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《创世纪》,平面达到了惊人的480平方米。内容取材于《圣经》的开头部分,有关开天辟地直到洪水方舟的故事,分别为《神分光暗》《创造日、月、草木》《神分水陆》《创造亚当》《创造夏娃》《原罪-逐出伊甸园》《诺亚献祭》《大洪水》《诺亚醉酒》。画面由以上9幅中心画面和众多装饰画部组成,共计343个人物。

画面人物神态各异、解刨精准、充满个性生命力。其中,《创造亚当》是最动人心弦和广为人知的一幅,这一幕没有直接画上帝塑造亚当,而是画出神圣的火花即将触及的一瞬间,在审美想象上做出了重大突破。

如此规模,米开朗基罗未曾聘请一位助手,只身仰头、炽蜡完成,难以想象,是何等的体力和精神支持着他走下来。



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《最后的审判》



米开朗基罗的另一件著名壁画是《最后的审判》。1536 年,已经 61 岁的米开朗基罗被召回罗马西斯廷教堂。用了近六年的时间,在 25 年前完成的《创世纪》下方的祭坛壁面上,创作了伟大的《最后的审判》。

《最后的审判》尺幅同样巨大,占满了西斯廷天主堂祭台后方的整面墙壁,描绘有400多个人物。亦是米开朗基罗独立完成。



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 《最后的审判》 (局部)



《最后的审判》描绘了基督来临的那一刻。米开朗基罗为了解决从下仰视,而视线上比例不协调的问题,便将上面的人物画得大一点,底部的小一点,以适应自下而上的观赏效果。

1541年揭幕时,这幅巨作引起了轰动。画中人物原本全为裸体,引发了亵渎神灵的争议。二十多年后,米开朗基罗去世不久,教皇便下令将所有裸体人物画上腰布和衣饰,成为了美术史上的笑谈。

画面大致可分为四个阶层,最上层是天国的天使,画面中央是耶稣基督,下层是受裁决的人群,最底层是地狱。它是米开朗基罗对人生的总结和对历史的裁判,画面强调一种自然的安排,从人与人的相互关系中构造了统一的集体形象。



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 《最后的审判》 (局部)



1545年,70岁的米开朗基罗完成了保罗礼拜堂的穹顶壁画《圣保罗归宗》;75岁时完成了保罗礼拜堂穹顶画《圣彼得磔刑》。1564年2月18日,米开朗基罗离开了人世,终年89岁。死前数日,他仍在雕刻《隆达尼尼的圣母哀悼基督》。

米开朗基罗艺术中的悲剧性是以宏伟壮丽的形式出现的,他所塑造的英雄既是理想的象征又是现实的反映。正是在他的艺术里,文艺复兴时期的人文主义理想得到了全面鲜明的表达,因为米开朗基罗有意无意地流露出人文主义思想的核心,即人的主动性与积极作用以及人建功立业的能力,所以米开朗基罗的艺术几乎成为西方美术史上一座难以逾越的高峰。



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 《最后的审判》 (局部)




延展阅读


米第奇家族:

美第奇家族(意大利语:Medici),是佛罗伦萨15世纪至18世纪中期在欧洲拥有强大势力的名门望族。美第奇家族从银行业起家,14到17世纪的大部分时间里,他们是佛罗伦萨实际上的统治者。为了辅助获取政治地位,他们长期支持着艺术事业,以取得文化形象。

很多人认为,虽不能说没有美第奇家族就没有意大利文艺复兴,但没有美第奇家族,意大利文艺复兴肯定不是今天我们所看到的面貌。意大利文艺复兴的心脏是佛罗伦萨,那些最为人熟知的艺术家,多半与这座城市有着千丝万缕的联系。而美第奇家族统治了佛罗伦萨断断续续长达三个世纪。

当我们漫步世界各地的艺术馆,眼睛掠过马萨乔、多那太罗、波提切利、达·芬奇、拉菲尔、德拉瑞亚、米开朗基罗、提香、曼坦尼亚等等如雷贯耳的名字时,或许应该了解,还有一个名字在这些文艺复兴巨匠的身后闪光,那就是———美第奇。事实上展览的许多作品,本是美第奇家族的收藏,有不少画像和雕刻,就是为这个家族的成员而作,甚至展品最主要的来源佛罗伦萨乌菲兹美术馆,也是这个家族的遗产。



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资料来源:

中央美术学院美术史系外国美术史教研室编著,《外国美术简史》;E.H.贡布里希著,范景中译,《艺术的故事》;网络。

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