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展评 | 程婷婷:物质作为一种凝固的能量场

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展评 | 程婷婷:物质作为一种凝固的能量场 程婷婷 物质 能量场 展评 艺术家 作品 信息 空间 微信 GINKGOSTORE 崇真艺客

《浮岛》泥巴、铸铜、生铁、铝板等  尺寸可变 2021年


王薇:此次你在今格空间的个展显示出在关注方向上的进一步拓展,作品涉及对自然、文明、现代性等问题的思考。引发你对此类问题产生关注的原因或切入点是什么?


程婷婷:我一直对文明遗址在变更中其物质痕迹的流变感兴趣。在今天我们很好识别精美和粗陋,文明与蛮荒。但文明伊始,这种区分还没有产生。我想一切是从诸如泥巴呈水的简单活动开始的。它们大多与原始与自然有着密切的联系。接着人的迁徙伴随复杂的生物演变被时间凝固在粗石之上,地震,山体滑坡,海底火山喷发或流星撞击瞬间将充满活力的生命扑灭并吞噬。堆积在物件顶部的泥土和灰烬像雕刻的印章一样在形状上留下印记。数年的历程中,这种形状嵌入了沉积层中,堆叠成地质年代。现代性作为一个考察文明的依据标准,它如何理解过去的,他者的,失落的文明?在这个考察的过程中,现代性本身的局限究竟是什么,它是否能够在现在我们面对自然的危机和文明的危机时有所意义?

王薇:如同你以往的展览项目,在这个展览中剧场性亦被有意营造并强化,所有作品被统摄在一个整体的语境及叙事当中,可否谈谈你对展览整体构思及空间布局方面的思考?


程婷婷:关于布局这次展览考虑到媒介的综合性,我选择了一种比较自然与历史展示的方式来暗示一些文明的线索,同时也希望制造一种更丰富立体的体验。进门处我选择了1868年刊印的《环球画报》一张画作,画面中的线条极为生动地勾勒出极光出现瞬间的微妙变化,仿佛一个不曾见过的世界在海角之狎的极光中现身。我将它作为对灼热异国的好奇的最纯粹的表达,并怀着等待启示的心情,放置在展厅的入口处作为整个展览的提示。里面的展厅由于使用到很多雕塑语言,比如铸造,泥土,有机生物,人造合成物等,由此来营造沉浸式的自然境遇。


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左:《失佚旧闻》
1868年环球画报的残页 蚀刻版画,喷墨打印 71×51cm 2021年

右:《风物》

数码打印裱于铝版,黑金沙,铸铜,亚克力 尺寸可变 2021年


王薇:展览中的作品大多包含了不同的维度,并以一种并置的方式呈现,譬如《风物》中的自然、文明、现代性元素,《忧郁之一》中的物质所隐喻的不同文明的对峙,等等。如何理解文明之间的多重构造,它更多指向矛盾抑或融合?


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《风物》 

数码打印裱于铝版,黑金沙,铸铜,亚克力 ,尺寸可变 ,2021年


程婷婷:我认为我做的只是发现,组合,并挪用甚至破坏它们的构造,以试图找到其中的某种真实而被隐藏或者折叠的不明状态。例如《风物》中由不同维度的事物拼合而成的陌生之物:一件打印并装裱的照片放置在透明的十字形亚克力支架上。台面上放置着贝壳形状的金属制品,里面盛着黑金沙。沙子里横插着一张小巧的照片,内容提示高更的《死亡的幽灵在注视》Spirit of the Dead Watching (Manao tupapau) 。一根带有绿叶的树枝立在黑沙里。《忧郁之一》在类似于博物馆里的玻璃柜中,性别模糊的黑色的肢体被隐蔽地拼合修补,但这并不是为了延续某种功能,而是未知的凝固。细碎的黑沙演化为一片沉闷的沙漠。一颗卵状的球体仿佛是从黑色雕塑中掉落正反射着注视的目光,但它将带来的不是可以孵化的生命,而是忧郁的虚空。如同古老油画中明亮透明的泡沫,漂浮在深色背景的虚空中。


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程婷婷“深潜”今格空间展览现场


王薇:《浮岛》这组装置运用了包含自然及人工属性的多元物质,如何理解这个岛屿形态及其所包含的一系列物质的意义指向?


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《浮岛》泥巴、铸铜、生铁、铝板等  尺寸可变 2021年


程婷婷:我希望在模拟的遭遇中制造一种开放想象的空间:在陨星坠落而荒芜的浮岛中潜行,犹如对终极处境的探索。或者是在用自然与大地的产物去造园。雕塑的基座掩埋似乎是文物出土的场景,或者即将被掩埋的遗迹,它可以使观众去感受物质的时间性与它和自然的关系,因为雕塑作为人工制品与人类的文化历史息息相关。我们所看到的种种物质意向:铸铜,生铁,珍珠,鱼钩,乳香,棕片,化石,巫术,潮湿的蜘蛛穴,风化的礁石都隐藏在空间的边缘里,循环和转化。我一直关注材料的象征含义如何和其他物质共享空间,又如何自然生长和微妙地变化:泥土堆的褶皱会随着水分的蒸发缓慢坍塌。


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左:《浮岛》泥巴、铸铜、生铁、铝板等  尺寸可变 2021年
右:《异国》数码打印裱于铝板 30×40cm 2020年

王薇:事实上,不仅是《浮岛》,展览中的多个作品均直接或间接地涉及了与海洋相关的表述,如果说《潮汐》、《湾流》、《旋涡》更像是对表面形态的刻画,那么一系列以打捞自海洋中的文物为原型的作品则似乎更多暗示了水面之下的文明遗迹。可否谈谈这些与海洋相关作品的创作契机及思考?


程婷婷:去年十月在沿海向南的经历中。让我印象深刻的是穿行在中洲岛巴洛克建筑,就像在寒冷的水中浮潜。沿途的猎奇般的体验让我对世界的理解如想象的碎片一般支离渗透到世界的边缘。


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程婷婷“深潜”今格空间展览现场


所有物像题材溶解到一起,湿润的潮汐,货箱里腐烂的水果,来自异国的灼热,形象显现又隐藏在翻滚的海浪和隐没的海风中。浮岛上,遗迹消失,异形生物漂浮于土丘之间。我试图赋予了雕塑变异的形象,和浮岛一起共同构成生物机制的脉络。观者可以进入并穿越这个微观模型。由此诞生了一些相关想法的契机。


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《浮岛》泥巴、铸铜、生铁、铝板等  尺寸可变 2021年


王薇:在你的作品中可以感受到一种现代与传统文明的并置,甚至是前者对后者的介入,并突显了一种主观视角的在场。而放置在影像前的一个以红山文化时期文物为原型的雕塑形象则对影像投以一种来自不同时空的凝视。应当如何理解这些不同维度之间的凝视关系?事实上,有关现代性对传统、民族或原生社会及文化结构所产生的影响在展览的诸多作品中均有体现,你又是如何看待这一问题的?


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程婷婷“深潜”今格空间展览现场

程婷婷:展览中有一个蹲坐式兽形玉饰安置在充满现代性的在极简主义的基座上,其红色在很多原始宗教中被视为生命的颜色,并在山洞里用铁矿石来召唤失去的生命力。因此我让这个红山文化的太阳神目视前方,在其与录像的对视中见证着其历史档案的“色彩性死亡”。同时,它所凝视的是一个对它来说完全陌生的时间和地域,由此产生了一种距离与差异,宗教仪式与艺术表达由此连接,观者的意识参与其中。事实上我想将这种凝视和落差延续在整个展厅中。这当然也是社会问题现状的表达。


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《灯塔》木板、亚克力、玻璃 185×30×10cm 2021年


王薇:你的作品比如《绘画热》中涉及包括历史、文化等在内的多元文本信息,在对其进行视觉转化的过程中,它们被赋予了一种感性的意味,这是否可以理解为你对上述问题进行的表述及观看更多渗透了一种个人化的、主观的色彩?

 

程婷婷:影片中我用不同的色彩构建了不同地理的世界。20世纪人口开始广泛地在世界范围内的流通和入侵。在随之普及的旅行和探索中所透露出来的对于异域的好奇目光的引导下,影片始于三个具有类似气候特征的地域。同时,影像工具的发明再一次确认了“对于他者的图像及其表现的发明和控制”,因此我构建了一个内容与形式上都暗示着暴力与能量宣泄的叙事。该作品突出的是在处理历史信息时,对于自我作为艺术家立场的意识,以及对随之狂热的再现和改造行为的强调:图像所提供的有关于历史事实的信息将在这种狂热行为中被破坏,瓦解和改造,取而代之的是一个纯形式与抽象的能量场。


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《绘画热》单屏录像 7'30'' 尺寸可变 2021年

此件影像作品由程婷婷,刘文彬,Teppei Higuchi 合作完成




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   现场 | 程婷婷个展“深潜”

评论 | 程婷婷:逾越者的肖像


程婷婷,1993年生,目前工作并生活于广州。她探索象形所传递的意识形态,并讨论其在时间迁移下渐变的解说。作品基于特定地域文化背景,对异地差异的表达对比。她在文明失落的现代性轮廓下,进行形式与物质的重构,其叙述方式常常是媚俗的、忧郁的、创伤性的。

 

近期个展:《深潜》今格空间 北京 2021;《乳香》 弥金画廊 上海 2020 ;《忧郁》今格空间 北京 2017;《ART021非营利单元》剩余空间 上海 2017.11.9-12 ; 《低烧》RS_PROJECTS 武汉 2017。近期项目:《K11新锐艺术家》K11 武汉 2021;《春分》三域文化 广州 2021;《口岸联盟—运动中的泛策展》时代美术馆 2020;《从展览的历史到展览的未来—阅览室》时代美术馆 广州 2019;《日常沟通》 望远镜艺术家实验室 北京 2019;《清流计划》798儿童美术馆 北京 2019;《好景不常在》光复路235号 上海 2016。




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