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这部黑帮片,拍出了久违的史诗感

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提起黑帮电影,大家很难不想起三部耳熟能详的经典之作:科波拉浪漫优雅的《教父》,斯科塞斯诙谐现实的《好家伙》,以及莱昂内恢宏史诗般的《美国往事》。

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能让人记忆深刻的黑帮片,都有一种史诗感。

何谓“史诗感”

当一部影片的年代跨越较大,涵盖人一生的不同阶段,各个阶段相互呼应乃至反差时,就会给观众营造一种物是人非,不胜唏嘘之感。

《美国往事》的最后,面条在部长宅邸见到了昔年兄弟麦克斯,落魄不堪的面条与志得意满的麦克斯形成了鲜明对比。

但事实上,麦克斯虽位居高位,内心却惴惴不安;面条身处江湖,但仍是一个义薄云天的汉子,前者精神贫瘠,后者精神富裕,这种倒错无疑增强了戏剧张力。

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故事最后,面条拒绝了麦克斯的请求,面条没有选择用鲜血淋漓的杀戮结束影片,而是用一种绅士般的心理战结束战斗。

因为,深沉而内敛的黑帮片才是最迷人的。

藤井道人的新片《黑道与家族》就是这么一部影片。

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它恢宏、史诗、现实、悲凉却不乏新意。

某种程度上说,这部影片综合了《教父》的镜头语言,《盗亦有道》社会学视野,《美国往事》的人物塑造法。

01

影片分为三个段落,1999年,2005年与2019年。分别对应主人公山本贤治人生的三个阶段。

1999年的贤治,尚不到弱冠之年,父亲因无法获得毒资而自杀,贤治于是对毒品有着天然的憎恨,他抢走毒贩的毒品抛入大海,又意外救了被仇人追杀的黑帮柴咲(xiào)组当家人,走投无路之际,无奈加入黑帮谋生。

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这时的贤治青涩稚嫩、向往自由也不乏良善与是非观。

2005年,贤治已成长为柴咲组的骨干力量,拥有黑帮庇护的他也收获了自己懵懂的爱情,一次帮派火拼后,他毅然顶了黑帮兄弟中村的罪,锒铛入狱。

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这时的贤治义薄云天,视忠义为生命。

2019年,贤治刑满释放,年近不惑的他精神颓靡,却发现世界早已物是人非,社会已经没有容留他生存的土壤。这时的贤治洗净铅华,只想做一个好丈夫好父亲。

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与《美国往事》里的面条不同,贤治的一生并没有太多浪漫化的戏剧色彩,他的一生,更像是一个黑道普通人的一生

一个普通人最终却落得惨死的下场,导演显然不仅仅想让观众用猎奇的眼光看待黑帮人的生活,更希望观众站在一个全社会的视角去审视贤治的悲剧性宿命。

02

影片的时代背景,是导演的刻意为之,1999-2019的20年,正是日本传统黑帮极速解体的时代,取而代之的,是新型的公司化犯罪组织。

日本的老派黑帮往往被称之为“暴力团组织”,他们自称为“任侠团体”,就如同影片中的二当家中村所阐释的:“黑帮承担着责任与荣誉,大家都努力做一个绅士,在成为一个真正男人的道路上不断探索。”

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责任与荣誉,说白了就是黑帮不仅要有脸皮和尊严,更要有社会责任感。

在日本关东大地震时,社会顿时失控,失控状态下的政府无力施展救济,而黑帮则深夜送水送粮,做好事不留名,因此也被称之为“义帮”。

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从某种程度上说,黑帮难以被彻底根除,是因为在世界上的某些国家,当社会失控,人心紊乱之时,会自然滋生出一套地下秩序维持运行,黑帮就成为了地下秩序的维持者。

剧中的柴咲组不碰毒品,主营业务也非常单调,无非是入股夜场或收取保护费。

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随着时代的发展,传统黑帮与日本社会之间的矛盾不断加剧。影片中城市北部的红灯区要整体拆除,这些老旧的街市在现代都市中渐渐失去了生存的土壤。

日本政府则采用了较为腹黑的手法,有意在北部京代凯帮的势力范围内做城市改造,暗中则想挤压帮派生存空间,让北部帮派到南部谋生,引得两派自相残杀,自己坐收渔翁之利。

在这场战役中,传统的黑帮一败涂地,年轻的黑帮不断做大,并最终洗白了自己,变成了日本政府的白手套。

传统黑帮为何失败,导演没有明说,但观众的眼睛是雪亮的,尊严和责任感,是传统黑帮引以为豪的精神财富,但在社会斗争中,不要脸的、无恶不作的、没有底线的现代黑帮显然更有适应力。

北野武的《极恶非道》三部曲就讲述了黑帮仁义精神的瓦解,尔虞我诈背信弃义成为了新的潜在准则。在钮承泽的《艋舺》中,我们也可以看到,代表传统的本地帮被代表现代的外省帮绞杀殆尽。

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在以利益和效率为主要表现的现代社会中,一切绅士的原则和尊严都显得不合时宜。

就好比两个人决斗,一个人带着镣铐,另一个人拿着长刀,胜负早已不言自明。

传统黑帮守着一亩三分地过日子,既不能推动社会经济发展,也不能满足腐败官员的需要,同时还挡了其他新生势力的生财之道,焉能不败?

但影片中有两个小细节,2019年的柴咲组早已败落,却还维持着家族的形式,获得收入的手段竟然是深夜偷补海鱼卵,偷卖违禁药品,即使这样,他们仍然坚持不碰毒品,每个月还要开会盘点收入状况。

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这种不合时宜的一本正经,往往更让人所动容。

另一个有趣的细节是,当下的日本社会,俨然出现了一种新型的地下组织,他们控制着夜总会等灰色地带,但与以往不同的是,他们不诉诸暴力,并且否认自己是黑帮,反而借用法律和网络舆论作为武器。

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随着新法令的颁行,黑帮身份已经不再具有生存空间,黑帮人士如同过街老鼠人人喊打,仅仅是贤治与旧日黑帮好友的一张合照被发上网络,就足以断送二人的生活。

网络主导的大众传媒时代,舆论的暴力比黑帮更甚。

03

除了对黑帮的描述,影片的另一个主题是:父亲。

某种程度上说,贤治的一生只有两件事。

拥有一个好父亲,做一个好父亲。

某种意义上说,他都失败了,可虽然失败,他却努力地像一个真正的英雄。

贤治失去了亲生的父亲,但他却从柴咲老大的身上获取了久违的父爱,老大一句:“你现在还有别的地方可以去吗?”让傲娇的贤治失声痛哭,面对死亡时,他甚至都没有流下过一滴泪。

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而他也试图去做一个好父亲,导演最残酷的地方在于,他用一个很短暂的段落描绘了贤治无比向往的家庭生活,在家庭中,他隐藏着自己的父亲身份,却无时不刻不在尽父亲的责任。

他不想女儿和小翼重复自己和父亲的道路,为此不惜亲手杀掉了京代凯帮老大和涉黑的恶警。

为了走出地狱,只身坠入地狱,这就是贤治荒诞的悲剧宿命。

整部影片的影像风格也是段落式的,1999年的飙车戏用了非常灵动的镜头语言;
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2005年的画面则多用黑夜营造地下感与紧张感;

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而2019年的画面则变得冷色调,灰蒙蒙地毫无生机。

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整部片中最为生机的一段莫过于“亲子结缘杯”的仪式,伴随着激昂的音乐,柴咲与贤治正式结为父子,片头字幕这时才缓缓呈现,这也说明了导演的用意:

找到父亲。

饰演贤治的绫野刚在影片中贡献了令人印象深刻的表演,将人生的三个时期表演得无懈可击。

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而另一位演员馆博,则演出了黑帮片中最好的父亲之一,他饰演的柴咲老大简直就是人们所理想拥有的父亲。

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虽然他们都没有成为一个真正意义上的好父亲。

但是从艺术的角度上说,让英雄费尽心力却倒在黎明之前,莫过于最好的归宿。

贤治就是生活里的英雄,一手烂牌坚持到底。

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就如同《了不起的盖茨比》中让人振聋发聩的最后一句:“我将顶着不断退回的潮头奋力向前。”

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