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KennaXu画廊 | 2021年北京JingArt展会 | 展位A07

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KennaXu画廊 | 2021年北京JingArt展会 | 展位A07 崇真艺客

2021 艺览北京

JingArt 2021

展位 A07

时间 Date：

2021.6.10 - 6.13

地点 Venue：

北京展览馆-西直门外大街135号

Beijing Exhibition Center No.135 XIZHIMEN Outer Street

参展艺术家 Artist：

乔治·巴塞利兹 Georg Baselitz

颜磊 Yan Lei

莫一泽 Meuser

冈瑟·弗格 Günther Förg

严善錞 Yan Shanchun

马树青 Ma Shuqing

马轲 Ma Ke

郝经芳 Hao Jingfang & 王令杰 Wang Lingjie

蒂芬·库尔滕 Stefan Kürten

瑞安·门多萨 Ryan Mendoza

朱塔·海克尔 Jutta Haeckel

恩里科·巴赫 Enrico Bach

艾琳娜·伯克纳 Alina Birkner

杨乐宜 Ruby Yang

克里斯·斯科尔斯 Kris Scholz

KennaXu画廊很荣幸在2021北京艺览展出来自乔治·巴塞利兹（德国）、颜磊（中国）、马轲（中国）、严善錞（中国）、斯蒂芬·库尔滕（德国）、朱塔·海克尔（德国）、艾琳娜·伯克纳（德国）、杨乐宜（中国）的作品。

艺博会亮点

乔治·巴塞利兹 Georg Baselitz

《轮回与重生》

2010年

布面油画

200 X 250 厘米

巴塞利兹的艺术总是在表达人们对和平与和谐的需求和愤怒与反叛之间的徘徊，他利用塑造的人物形象来表达这些对立。巴塞利兹曾经表示：“绘画对象不再具有固有的重要性，所以我选择没有意义的东西……绘画客体不表达任何东西，绘画不是达到一个目的的手段，相反，绘画是自发的”。他和已故的波依斯形成了德国当代艺术的两个重要方向，一个仍保持着对传统艺术手法的信念，另一个则走出画布。巴塞利玆认为“我生命中最重要的事，乃是继续画下去。”

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颜磊 Yan Lei

《彩轮2012C》
2012年

布面丙烯
直径120厘米

《彩轮》系列是 2002 年以来颜磊开始制作的一个系列作品，这个系列是在工作室已有的一个绘画技术平台延伸出来的符号性的作品。《彩轮》按不同逻辑和秩序对色谱体系里的数百个颜色进行随意搭配和组构，产生色彩丰富绚丽、视觉上具晕眩迷幻效果的同心圆。

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马轲 Ma Ke

《天空》

2017年布面油画

60 X 50 厘米

马轲从不同的角度传达着自己对生命的感受，将人们所思考的关于绘画与人性的关系拉回到了艺术的原初动力中。马轲在艺术创作中非常关注艺术史范畴的绘画性传承。这种传统的绘画性有一个相对约定俗成的制作规范：包括画面大框架的经营布局、内部元素的构成处理以及色彩、物象象征性的内在引申等等。

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严善錞 Yan Shanchun

《富春19》

2019年

布面综合材料

174 x 145 厘米

严善錞认为“富春”的一条创作线索与美术史的经验相关。另一条线索，与他个人的生活经验有关，来自于严善錞当年下乡务农时对于土地与河水的切身体验。这种体验，从某种程度上来说是更生理性的，与自己的生存——饮食起居直接相关。严善錞面对的不是“山水”和“风景”，而是实实在在的土地与河流。没有美学的遐想，没有古人的诗意，一切的一切，都是那么本色地存在着。

斯蒂芬·库尔滕 Stefan Kürten
《夜曲》
2011年
亚麻布油画
100x 80 厘米

斯蒂芬·库尔滕（Stefan Kürten）创造了对郊区景观、建筑和室内进行分层、错综复杂的详细描绘。他的作品通常没有对人物的公开描绘，而是通过对日常生活中熟悉的空间的描绘来间接地提及人的存在。正如这位艺术家所指出的，他的作品提取了他所描绘的主题的“本质” （the essence），探索了建筑环境和其中人的生活之间的关系。他经常在绘画中使用金属底涂层，并融入从墙纸或纺织品中提取的装饰图案，从而使作品同时具有对线条和图案的世俗和形式主义实验的真实描绘。

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朱塔·海克尔 Jutta Haeckel

《踪迹》
2021年
黄麻纤维丙烯
60x 50 厘米

海克尔一直在开发一种可以颠覆传统描绘过程的技术。她混淆了人们对前景和背景以及“主题”的理解。在她的最新作品中，除了已经很古怪的过程外，她还在颜料的“背面”上涂上颜料，然后将颜料推过织物上的小缝隙，将其挤出到“正面”上，进一步颠覆了二维空间的传统绘画。

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杨乐宜 Ruby Yang
《无尽的终点》
2020年布面油画
36x 60 英寸

（91.4x 152.4 厘米）

杨乐宜喜欢读格特鲁德·斯泰因(Gertrude Stein)的诗并从中得到灵感，她认为特鲁德的诗尽管晦涩难懂，但却极具有感染力。因此在杨乐宜的作品中，她故意将文字表达地比较模糊，使作品有一定的导向性却又不缺乏开放性，以此挑起观众的想象力和感受力。她认为的文字创作不仅仅是探索文字本意以外的意思，还能在此基础上创造出新的意思出来。

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艾琳娜·伯克纳 ALINA BIRKNER

《无题（爱成就了我）》

2019年

布面丙烯
170x 120厘米

伯克纳探索颜色和光线的相互作用，并探索两者对观者的作用。在她的作品中，渐变和色彩柔和地融合在一起，创造出微光，通过这种微光，色彩从画布的质感中解放出来，就好像是一种幻觉，发展出自己的脉络并融入观者的世界。这种轻巧的发光视觉现象（Weightless Luminosity) 是通过涂覆多层稀释的酰基涂料而产生的。

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关于KennaXu画廊 / About KennaXu Gallery

KennaXu画廊立足于深圳粤港澳大湾区，定位为“国际视野、个案研究、实验未来”，学术性、实验性的艺术机构。致力于为艺术家、收藏家、艺术爱好者服务的国际性艺术交流平台。

KennaXu Gallery was based in the China Great Bay Area of Shenzhen. It positioned as an academic and experimental art institution with an international vision, by establishing the case study to perform an experimental future. It is also devoting itself as an art exchange platform to serve artists, collectors and art lovers.