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所有故事都有多副面孔,在《黑鸟》中你看到的那一面是什么?

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让人难以预料的100分钟

从头到尾只有当事人在场的封闭空间

  苏格兰剧作家大卫·哈罗将“乌娜”和“雷”

这两位主人公搬上了戏剧舞台 


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在人和人之间错综复杂的关系线上 

产生、连结、断开着爱和欲望的拉扯 


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BLACK BIRD

正式走进剧场前

让我们先走进《黑鸟》排练厅

探一探这部剧的幕后小花絮


上海话剧艺术中心总经理:张惠庆

《黑鸟》时隔四年再度回归,充满期待的观众非常多,甚至有点出乎我们的意料。虽然它并不是那么容易被理解的一部作品,但越来越多的观众对这种类型的戏剧充满了需求。加上上话在19年大修完成后,逐渐积累了大批新观众,甚至是从来没有看过话剧的观众走进剧场,这是一个非常好的现象。


我们所有的创作呈现最终都是要面对观众的。如今上话所面临的挑战或者机遇在于,在不断尝试实验探索和商业创新的市场现状下,像《黑鸟》这样经典、成熟的小剧场作品却越来越少,而这也正是上话所要坚持做的——保留纯粹的戏剧理念,踏踏实实、认认真真地做戏。

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《黑鸟》编剧:大卫·哈罗

我的每部作品都会尝试一种不同的语言。在《黑鸟》中,两位主人公在原地来回地走,探索真相,尝试重新构建回忆。因而对话中有许多停顿和重启,而剧中语言就由此生发。剧本中标点也很少,写作的时候,我觉得给这个充满不确定性的个体说的句子添加句号有些过于确定和固化了。这种语言的形式像一面镜子照出了人物内心写照,我不能用常用的语言,如果您仔细观察会发现文本词句非常字斟句酌,看上去还挺美,我对自己这么说。对我而言,戏剧中触动我的是一种不期然的东西,是剧中人物在情节外说的东西。起初我写短篇小说,之后我问自己人通过单一对话能说些什么?写一些人们说的细枝末节的描述性内容并不能让我感兴趣?


在美国剧作家玛利亚·艾瑞恩·伴诺斯的作品中我找到过一种道道,要落地进入他人的生活。这一直以来都是我奉行的箴言:我们怎样准许一些人物探索其他人物?从哪个特定的点让这些人进入他人生活?也在此引用布莱恩·韦瑞尔的话:所有的故事都有七张面孔,第一眼出现在您面前的就是第一张面孔,但在其背后还有六张面孔。那么为什么不围绕事件为中心,使用之后的面孔,看它对人物、故事、主题如何起作用?这就是我编剧工作的中心。


问题在于要知道通过纯对话能创作出怎样的作品,而从这点出发,探讨人们想表达什么,在说的话中隐藏了什么?

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《黑鸟》导演:克劳迪娅·斯达文斯凯

“没有人性的”这个词每次说出口是会咬人的,这个词如果射向别人就好像放出了一只狗咬上侵入者的咽喉。


对最野蛮的野兽我们不会用这个词,因为这个词是用来形容人的。一位剧作家写出了人道主义的箴言可能并非出于偶然。“没有什么人性的东西对我而言是陌生的”——这个含糊不清的格言通过双重否定来确认自身,并使它预备揭露的含义比“所有非人性的对我而言是熟悉的”更有力。


在法庭上的语言中,我谈及野兽会说“您不是人!”我们或早或晚会向被告席说出这句话,我们会在某个时刻把这个野兽的生和死从人类群体中划去,法律审判总是以引导人们作为结束。尽管其中某些人并非所谓的野兽,刑法指明了人应该怎么做。但在这里,在戏剧中,一个角色进入舞台,那么不管他说的是对是错,这是一个通过人类共同语言向他同类说话的人,因为在戏剧舞台上有这个诉求,那么这种戏剧舞台上秉承的人道主义可以让角色穿上府绸俗艳的外衣,像希腊神话中的复仇女神欧墨尼得斯或者浮士德中的恶魔梅菲斯特勒斯那样,不过没有任何人会被外表蒙骗。人性的,非人性的,太人性的,不管人性到何种性质,戏剧不会消化掉这些但它也不能吐出这些,包括雷这个人物。


对于人们来说,雷是熄灭的名字,从大众眼里消失了,在不让任何人知道的情况下,彼特栖息在这个野兽褪下的皮囊里,但对乌娜来说并非如此,这个被抛弃的孩子拒绝死去,拒绝因为献出了孩童的身体而死去。只有乌娜一个人希望能够两个人在一起,在她内心最暗的地方,闪烁着雷的光影,给了她明亮和黑暗。然而,这种非常绝然地崩塌的调查又算什么呢?因为《黑鸟》故事的展现是在真相调查之前,而戏剧的收场被形容为对爱的追求。乌娜在十五年后寻找这个男人的踪迹,为了这次相遇,她走了很长的路来弄清她的问题:雷是否是个心术不正的人,否是个玷污了她的恋童癖者,还是一个屈服于罪恶欲望的男人?


乌娜狂热地想成为昔日不可实现而今可实现的爱情故事的主角,所有一切却都归因于日历上错误的一笔,不可容忍的迷途、情感的宣泄、爱情准时性的问题。现今,乌娜已成年,这种激情不再受法律约束。我们如果给予结局一个美好的终结的话,会让人反感。乌娜呼喊、斥责、挣扎、回忆、渴望爱、哭泣、叫雷的名字,雷离开了,不再回来。


乌娜找到雷。雷又想离开,乌娜拦住他。雷离开,没有再回来。乌娜叫唤着雷。暗场。

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《黑鸟》复排导演:卢逸凡

“你问我为什么不快乐?你说我应该快乐。”一个男人在烧烤时对一个年轻女孩、一个未成年人说了这句话,于是开启了一段非法的关系,影响了这些人的一生。大卫·哈罗尔在这个事件发生15年后,把这些人“放置于”一个房间里,让他们有机会回顾、重构历史,一起重新反省那段不断折磨他们内心的记忆。编剧让这出戏“简单地”发生在了一个房间里。他们能够重建曾经有过的纯粹爱情?还是当年的爱情只是假象,是一个恋童癖患者的骗局?这段非法的关系究竟如何定义?这段关系除了“不合法”以外,还有其他性质吗?


在故事两位主人公过去经历的三个月里,他们不顾一切,相信自己所拥有的关系是非常纯粹的,甚至计划一起逃亡。这是一部关于“重新”的作品:重新建构、重新救赎、重新释放自己的感受。在过去的15年中,“他们是谁”一直由他人定义,包括权威、社会工作者、警察、监狱官员和心理医生等。而在剧中,他们终于有机会亲自发出声音。


我们看《黑鸟》,需要像拼图般一块块拼凑出故事全貌,从两个角色的谈话中猜测他们到底有过怎样的过去,查明事实真相。两个人在15年后能否对自己的过去达成一个共同的观点,能否重新构建他们的那段历史? 过去永远不可能被完全或准确地勾勒出来,同时,撒谎和怀疑一旦出现,重建的过程就会变得更加痛苦。

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《黑鸟》是一部震撼人心的作品,它非常强烈地回应了现在社会非常尖锐,甚至说尖锐程度在人类文明史和司法制度中尤甚以往的问题,深入每个人的灵魂深处,像一个猛子扎入深海中。


排练花絮 vs 精选台词分享

充满 希望 的将来,会有美丽的前景。

即便曾有个你,

就算曾有个你,哪怕曾有个你!

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你受不了被当做个 小孩 对待,

你最讨厌别人说你是个小孩!

你懂得爱,你知道你想要什么!


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你 让我成了一个鬼,人们议论我,

不让我开口说话,就好像我并不存在!

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推动我 的不是我感受的爱,

而是一些已腐烂的东西,

一些埋在深处的东西。


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谎言 越大,风险就越大,

我们也就更享受!

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他们是 如此地爱 他们,

以至于无法表达那种爱,因为,那种爱是......


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BLACK BIRD
周野芒 x 杨子奕
6.17-7.11 上海话剧艺术中心·D6空间

敬请期待


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故 事 梗 概

15年前,一夜不被认可的两性关系,40岁的雷被逮捕入狱,而12岁的乌娜从此活在了别人的议论之中。 


15年后,出狱后的雷重创了“崭新”的人生。然而乌娜的突然到访,让他不知所措。相遇后的两人试图回顾那一夜被掩盖的真相——究竟是无情的抛弃?还是命运的捉弄?愤怒、好奇、困惑充斥着乌娜的世界;但她对雷执着的依恋似乎并未消退。——“今夜,她究竟为何而来?”


演 职 人 员

制作出品:上海话剧艺术中心 | 出品人:张惠庆 | 总监制:田水 | 艺术总监:喻荣军 | 联合监制:何念 | 制作人:刘雷 | 编剧:大卫·哈罗 David Harrower[英国]| 剧本翻译:张渊 | 导演:克劳迪娅·斯达文斯凯 Claudia Stavisky[法国]| 复排导演:卢逸凡 Ivan Ruviditch[法国]| 舞美设计:克里斯蒂安·傅努亚 Christian Fenouillat[法国]| 舞美顾问:桑琦 | 舞台监督:薛晨 | 灯光设计:弗兰克·迪万侬 Franck Thévenon[法国]| 服化设计:毕文宗 | 音效设计:贡伟晟 | 道具设计:王梦远 | 技术设计:邱松华 | 舞美制作监理:赵明 | 灯光设计助理:朱雨双 | 道具:刘毅 | 美工:曾友长 | 灯光:张兆松 | 剧务:聂朴恒 | 演员经理:陆仁洁、王梓怡 | 宣传经理:张芊
主演:周野芒、杨子奕

演 出 信 息

演出时间:2021年6月17日-7月11日 19:30
             (周一无演出,周日仅14:00下午场)
演出地点:上海话剧艺术中心·D6空间
             (安福路288号6楼)

演出票价:180/280/380元


*建议年龄16岁以上观众观看

*具体演出信息及演出阵容以剧场当日公示为准


购 票 方 式

购票方式:
1、天猫购票:上海话剧艺术中心天猫旗舰店sdac.tmall.com(客服工作时间:法定工作日9:30-17:00)保存下方二维码,打开淘宝即可看见。

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2、剧场门售:上海话剧艺术中心售票处(安福路288号,工作时间:9:00-20:00),票务咨询电话:021-64730123、64734567。

3、微信购票:上海话剧艺术中心微信公众号:sdac_anfu288。

4、团体购票:请致电021-64733789(工作时间:法定工作日9:30-17:00)。


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那个标新立异的 “大卫戏剧大赏” 来了!

《黑鸟》再归来:原谅伤害我们的人,有多难?

28岁的年龄差,会产生爱情吗?

周野芒:我是演员,是杯子,一直在等待好酒!

杨子奕:如果只看到《黑鸟》中的爱情与伤害,未免太浅显了一些。

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