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今日开幕:刘呗宁,一次好的展览最好能与已有的作品挥别

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今日开幕:刘呗宁,一次好的展览最好能与已有的作品挥别 刘呗宁 作品 View finder 烈火 艺术家 未来 问题 之后 这个世界 崇真艺客



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《 Viewfinder 》,2020-2021


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《身处烈火》


我给艺术家刘呗宁提出一个关于未来的问题,“10 年之后,你在脑中或作品中所描绘的这个世界会是什么模样?”

 

刘呗宁这样回复:“算一下,10 年后是 2030s,二十一世纪中叶,我希望历史的叙述会说,那是一个 10 后洋溢激情,00 后开开心心,而我们有权去躺平的世界。”

 

意想不到的答复令我觉得他是一个感触丰富的人。

 

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《黑色胃液》


在这之前,我和刘呗宁的接触并不多,最近一次是数月前在天目里游牧画廊陈栋帆的个展「呼吸」开幕式上,作为策展人的刘呗宁,和大家讨论、分享自己的见解,并引领观众进入陈栋帆的艺术世界。

 

这个头发漂成黄褐色的年轻艺术家,穿着 OVERSIZE 西便服,看上去很潮,而神情总有点微微笑,一幅笃定的样子。 


之后听 Inna 说要在清影给刘呗宁做个展,就一直等着,在确定开幕时间的前十天,我给刘呗宁写了个长长的问题清单。没隔几天,刘呗宁就回复我了,写得满满当当,通篇读下来,字字珠玑,犹如寂寞夜里的萤火虫,透着自己的思想和见解,我决定在 Q&A 对话环节基本保持原样。

 

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《阅读者们的手》/《 Suffering Flower 》






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6月6日,刘呗宁个展将在位于东信和创园的清影艺术空间开幕

 

站在展厅中的作品前,我似乎找到了刘呗宁在对话中透露的“黑暗中的波澜兼具着瞬间性和永恒性”,从中得以一窥其内在世界的“缝隙”。

 

刘呗宁说:没有时间的感觉是很妙的。英国诗人 T.S. Elliot 也提及过这样一句话,“时间是个圆。你既不能将它终止,也无权让它开始。”

 

在这次展览中,刘呗宁尝试调和艺术家和策展人分工的展览制度。“虽然我从美院附中到油画系,再到纽约继续学习绘画,绘画创作一直是我的底层代码,但在时间线上,策展的工作其实早于艺术家的身份。在2010年我第一次策划群展,而作为艺术家的自觉直到2016年才开始成型。”


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《水文》

 

说及这次展览的起源和构思,刘呗宁在筹备时,就将「策展人和艺术家」两种工作位置开始合二为一,“创作的手艺和策划性的思考表达开始一起说话。在即将三十岁之际获得这样的感觉还算让我感到安心,感觉之后的工作可以有一个沉着的展开方向。一次好的展览最好能与已有的作品挥别,总结方法,并进入下一个工作阶段的仪式。”


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《局部》

 

刘呗宁还与兼具建筑师和策展人身份的常兰共同进行空间策划,与木作团队“物木所”就“展具”开展设计和制作,联合长期参与艺术展览项目的设计师虞琼洁和她主导的非白工作室,共同开始对创作与展示机制的实验。

 

一个令人期待的展览!

 

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《局部》



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在尺八祖庭京都明暗寺交流技艺



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于刘呗宁来说,对话好比“给自己进行一次梳理”,从过去、当下到未来,字里行间能感觉到刘呗宁的成长。在关乎“选择与自省”、关乎“对抗与和解”时,这是一个跋涉的故事,也是一个在时代中被裹挟着前行的人走向人生宽阔处的故事。

 

当然宽阔并不意味着绝对的平坦,这个阶段等待刘呗宁解答的,是另外一些谜题。

 

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在清影纽约下东区空间布展

Q:我们总能在你的作品中,看到岩石、水、灰尘和屏幕,并以纸张、金属、布面和现成品为主要材料,有什么特殊用意吗? 

L:我对印象派体系下的色彩关系并不敏感,这在我学画的过程中有时会困扰到我,有的同学总能把颜色画得甜蜜隽永,但我只能去勾勒浅浮雕一样的线条。

我逐渐发现自己在乎的是材质背后的时空交感:色泽而非色彩的节奏,表面的致密或者疏朗,光线和温度和触感,元素的象征与感受力的建设,持续的生成状态与其后的历史观,材料与具体的地方的关系,媒材和视觉形象在文化史流变中的消消长长,电子产品屏幕的有限和神秘,世界的寂静和丰硕,人把材料变成物件,时间又把物件重新风化回材质,等等等等,这些事情构成了我对外物的感受方式。


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在清影艺术空间布展


Q:你还记得你的第一件被大家所知道的作品吗,有什么特别的含义?

L:2014年,我本科即将毕业。毕业作品《油画系一楼》画的是学校的出入口,全校师生来来往往。当时,很多经过我写生现场的人都怕我在毕业展前画不完,最后的确没有画完,我真诚地认为我的绘画能力,不足以画完我眼睛所看着的这个对象,也许是这种诚意让这张画进入了最官方的全国美展,次年在中国美术馆展出。

但我在送展评选的现场看到很多平时尊敬的师长惊惶无错又患得患失的表情,突然有一种巨大的伤感和羞愧感把我浸泡起来,这时我才反观到自己,就更处在这种压倒性的权力选秀女的扭捏心态中——于是我对自己说,这是我最后一次参加评选,虽然还并不知道我要的艺术是什么,但一定不是等待临幸的感觉。

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作品《油画系一楼》

 

Q:今日对你来说最大的挑战是什么?

L:锻炼出直接通透状态的同时,避免把问题简单化。

Q:平时在工作室有什么创作习惯?

L:摆弄、观看以及放着不管,这三者是我的主要创作手段。此外,维持闲暇对我来说是非常必要的前提条件,因此,我的创作时间量严重不足。

作品就好像做题,解题的同时又有着“物我同游”的享受,不过,做一会儿我可能就会开始摆弄乐器,吹拉弹唱一会儿,乐音渐止,声音逝去后的突然安静中有迷人的存在,然后我再重新回到作品这道题目面前,继续开根号。

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在“不全石园”与乐友稷庐合奏

 

Q:你信任灵感和天赋吗?

L:我反感关于灵感的神话,但它确实好像存在,我觉得灵感就是把自己已知但尚未意识到的事情,借由一种准确的组织方式变得具像化,所以确切而言是没有灵感这回事的。

天赋比较简单,天赋就是对某件事情有强大且持久的兴趣,外加下手的准确度。


Q:不创作的时候,平时一般喜欢做些什么?

L:我喜欢学习一件新事物时的感觉,有时会担心学习能力下降之后生活还有怎样的盼头。

Q:对于技术的迅速发展,你有哪些观察和反思?

L:这容易是一个刻舟求剑的问答。其实,我唯一反感的是把对技术迭代的焦虑以成功学的方式来销售。

 

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《双人体》,2018年

 

Q:创作离不开生活,你自己是怎么挑选和编辑来自外界的信息来进行创作?

L:觉得首先要区分“生活”和“日常环境”。其实,可被编辑的其实都不是单纯的“外界信息”,凡是能被个体意识到的信息肯定在不同程度上经过了双向的选择和内在的重构,不然,那些信息的强度就不足以再转化成作品。

这样看来,可能事情的重点并不只是在“挑选和编辑来自外界的信息”,也在于考虑“我是用了自己哪些方面的固有知识体系去接收了这个信息”,也在于考虑“为何我觉得它是如此重要,以至于我在无穷的信息流当中偏偏清晰意识到了它”。

当代艺术家的悲情就在于,要靠自己去把握某些事情的解释权,但它们又在作品陈述中坍缩成修辞。


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2018年作品

 

Q:什么会激发你开始一幅作品?想法从何而来?

L:的创作经常从对某一个视觉形象的出神开始,然后我用笔触再来细致体验一下本来那个短暂的出神,它条分缕析地延长。一个直觉被延长后,它就必须面对很多问题,观念上的,手法上的。

比较推崇用手法操作的“身体感”去克服观念上的问题,用观念上的通透迅捷去克服手法上的惯性。

展览是作品的节点。我把很多作品放很久,一年两年或者更久,沉一沉,然后再修改完成,也会在展览开幕前快速、即兴地做一些作品,兼有绵长的感受和即时的感受对我来说特别重要。

对夜间水面的感受一直滋养着我的创作,黑暗中的波澜兼具着瞬间性和永恒性,没有时间的感觉是很妙的。

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《祈祷者的》2019
 

Q:哪个时期的艺术或者艺术活动对你影响很深?在你的作品中有哪些体现?

L:了!比如说达·芬奇和董源《溪岸图》的神秘华滋,扬·凡艾克和维登的冷峻、细腻、苍白,苏巴朗和贾科梅蒂的谛观,安德烈·德朗的颓废和古意,陈箴、阚萱、庞麦郎的精准,阿格涅斯·马丁的绵密,中国古代器物和埃及雕塑的精神纯度。这些艺术中的品质是我希望在自己的作品中也能去琢磨的。


Q:你觉得大家对艺术家最大的误解是什么?

L:我不知道,我觉得主要的问题不是误解,而是很多人觉得艺术和自己没关系。一方面,商品和社会的治理替换掉了人对艺术的需求;另一方面,艺术家们也在主动消磨掉自己的生命力。

另外,我很期待年轻的知识女性藏家群体能够引发新的对话。

 

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《静物》2016年

 

Q:当下最关心的问题是什么?

L:我的博士论文。

Q:无论是绘画、还是录像、装置,创作最根源的动力或者让你兴奋的点是什么?

L:根源的动力是喜欢一种丰富而静默的感觉。兴奋点很简单,那是一种拼装玩具的快乐,和写论文是一样的。

 

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在浙江时思寺考察古建筑




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关于展览


生于1991年,刘呗宁先后毕业于中国美院油画系与纽约Pratt Institute纯艺术系研究生院,现于中国美院当代艺术与社会思想研究所攻读博士学位。除了持续的艺术创作,刘呗宁也自2010年起开始策展,并于2019年起在清影艺术空间展开一系列的展览策划工作。


此次展览延续了他2015年开始的关于夜间水面的创作方向,作为刘呗宁自2016年纽约个展“A Collection of Nothingness”之后,回到杭州的首次个展,全面展示他近年来关于物质和时间感的长久思考。他在作品中尝试剥除事物上暂时附着的时间属性,从而达到一种包含流动感的静穆之境。以绘画和写作为基础手法,刘呗宁借用⽔、⽯头、尘埃、星球、⻣骼、⼭水、手机屏幕、飞鸟与船只等等形象,他通过对现成影像和物品的编辑来组织空间装置,描摹寂静而丰硕图景。



展览的五个单元语句水文 I水文 II世界以及长此以往”是一套循序渐进的叙述
语句通过摄影、现成品以及手稿的拼贴和并峙,讨论知识图像的流传和衰变;水文借由对纹理的原始意象的反复摹写,试图越过语言文字来呈现生成态和背后的时间观——如同夜间水面的波动,黑暗中的波澜兼具瞬间性与永恒性;世界的讨论背景源于隋唐五代的山水画,意在呈现一个没有时间的静谧空间想像;长此以往则回到创作本身,总结方法、搅散时间。

在本次项目中,刘呗宁尝试调和艺术家和策展人分工的展览制度,与兼具建筑师和策展人身份的常兰共同进行空间策划,与木作团队物木所展具开展设计和制作,联合长期参与艺术展览项目的设计师虞琼洁和她主导的非白工作室,共同开始对创作与展示机制的实验。


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刘呗宁 
LIU BEINING

开幕 opening:

2021/6/6 15:00

时间 duration:

2021/6/6 - 2021/7/20

地址 location:

清影艺术空间,杭州市西湖区留和路139号12幢 

Inna Art Space, Liuhe Road No.139, Building 12



展具制作 Display Production:

物木所 WOOD MOOD STUDIO


平面设计 Graphic Design:

非白工作室 Transwhite Studio


空间策划 Space Curation:

常兰 Chang Lan





清影艺术空间
INNA ART SPACE

清影艺术空间于2008年由徐益英女士在中国杭州成立。2014年在纽约布鲁克林开设了工作站。2019年清影开启了新的篇章,在纽约下东区开设了新的画廊空间。

清影是一个与艺术家共同成长的艺术空间,是艺术与日常的践行者。


Inna Art Space was founded in Hangzhou, China in 2008 by Inna Xu. In 2014, the art space opened an office in Brooklyn, New York. In 2019, the story of Inna Art Space began a new chapter by opening a gallery space on the Lower East Side. 

Inna Art Space grows with its artists and strives to practice art in daily life.


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New York
371 Madison Street #303

Hangzhou
Liuhe Road No.139, Building 12


innart.org
info@innart.org
instagram: @innaartspace


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