展讯|Elizabeth Neel: Arms no Legs

文章作者：玛丽·简·邓菲

伊丽莎白·尼尔 (Elizabeth Neel) 在 Salon 94的首个展览的标题“Arms Now Legs”引用的是奥维德的《变形记》的开头。尼尔的作品，很像奥维德的史诗，从残像中拼贴变形。对于奥维德来说，这些残余物是他零散的手稿，在他流亡后被历史发现。对于尼尔来说，这些残余是在尝试以直觉与外部世界整合时获得的亲密和疏远感。我，作家，知道寻求这些整合转换的渴望和随之而来的兴奋。17岁那年，我乘坐一辆西行的货运火车离开了家，没有钱，也没有目的地，我把自己带入了一个没有界限的世界，这个世界由被认为已经灭绝的美洲碎屑组成。

Arms Now Legs中的每幅画都被光线隔离。它们在画布的空白空间中徘徊，让我们像成群结队的幻影一样沉思，是一种整洁与复杂色彩的碰撞，有些东西溢了出来。她将颜料倒入纸的褶皱中，然后将其压在画布上。就像将一朵花压在书上或压扁虫子的行为一样。深沉的红色从作品“想要，需要”中展开。兰花图案与一个扁平的、黑色的三角形相平衡，舞动的手指似乎仍在搅动着干涸的颜料。在“姐妹 (亲属1)” 中，春天般的维里迪安遮住了中心斑驳的天蓝色长春花。突然间的浮力隐藏在平淡的视野中。在大尺幅作品“少数人的生活”中，泥土和矿物色调的延展被极简主义的痕迹和建筑感的白色条纹打断。在画布的最左边，一个对称的、异常的黑色图案漂浮着，就像一个不祥之兆。

Arms Now Legs进化了风景画的可能性，同时抵制任何田园般的平静。引用黑山学院神秘主义者罗伯特·邓肯 (Robert Duncan) 的诗作《我经常被允许返回草地》，每幅画都作为自己的“第一次许可的地方”存在。作为肖像画家Alice Neel的孙女，Elizabeth Neel既了解又背离她祖母的精髓。这个系列的每件作品都是在佛蒙特州斯托，尼尔的农场画的。地形的色彩和历史就像一种家族精神的存在，生动而模糊地存在于每一件作品中。尼尔用手混合颜料的方法，以及多种刷、滚、压、涂抹的动作，系列中的每件作品都在观者中激起了一种内在的运动，一种通常只有在动画作品中才能感受到的动觉共鸣。她的作品从来没有形成一条统一的焦点线引导我们的目光，散落的线索是她绘画过程的舞姿，邀请我们进行创作，使语言能够保持活力和多变，观众的眼睛获得像触摸盲文一样感受。

Elizabeth Neel (b. 1975, Stowe, Vermont) 主要从事绘画工作，以她独创的手法和印刷技术来探索抽象，无法控制的混乱力量，以及与风景相关的个人直觉。尼尔的表现主义技术包括在未拉伸的画布上倾倒、刷涂、印刷、滚动和拖动涂料。在她的作品中经常看到的镜面形状是通过将湿布折叠实现的。一旦拉伸，这些画就会像罗夏测验一样，唤起新的独特联想。每幅画的接缝暴露在外，作品本身就是一个文件——记录她舞动的过程，每件作品中都能感受到一种动觉共鸣。尼尔对抽象的执着允许每幅画都存在多种意义。作为美国肖像画家Alice Neel的孙女和电影制片人Andrew Neel的妹妹，伊丽莎白·尼尔的创作灵感来源于她在农村和城市的生活空间、电影知识以及抽象艺术中细微的叙事理念。作为她实践的一部分，尼尔收集了各种图像、文本和细节的手抄本，这些手抄本是从互联网上挑选出来的，以进行消化和模糊处理。从动物X射线和植物群到建筑和室内设计，她的作品受到人类生活结构的强烈影响，强调着这个时代。

伊丽莎白·尼尔于1997年获得布朗大学文学学士学位；2002年获得波士顿美术博物馆学院文凭；2007年获得哥伦比亚大学艺术硕士学位。她曾在世界各地的画廊和美术馆举办过个展和群展，包括长岛市的雕塑中心；纽伯格艺术博物馆；伦敦Saatchi画廊，洛杉矶的Suzanne Vielmetter，并于2011年参加了布拉格双年展。她的代理画廊分别为纽约的Salon 94，洛杉矶的Susanne Vielmetter，和伦敦的Pilar Corrias。Arms Now Legs是尼尔在Salon 94的首次个展。