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毕业季 | 2021广州美术学院雕塑与公共艺术学院研究生毕业作品展

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本文转自:国之巨匠


毕业季 | 2021广州美术学院雕塑与公共艺术学院研究生毕业作品展 广州美术学院 研究生 作品展 雕塑 艺术 毕业季 学院 上方 中国舞台美术学会 右上 崇真艺客

5月21日下午,2021广州美术学院研究生毕业作品展在广州美术学院美术馆开幕,共展出我院24件(套)雕塑作品,作为10位研究生同学在导师的引导和帮助下不断探索个人语言系统、实践艺术理念、追逐艺术理想的较为完整、成熟的创作成果,见证了三年来师生们的努力与付出。
2021年,后疫情时代下社会机遇与挑战并存,“互联网+新媒体”不断渗透到社会生活的各个方面,当代艺术语境下艺术的外延向多维度拓展,不断变化的外部环境触动着青年学子们对艺术表达的敏感心弦,为他们提供了一个向内深耕内省、向外延展实践的历史时机,引发他们对物质、时间、空间、身体进行更深入的思考,从观念表达到形式表现,从场域关系到对媒介的重新阐释,面对问题现场与新的社会语境做出个人化的回应与判断,并借助综合媒材和新型科技手段,不断突破雕塑艺术本体及艺术与历史发展、社会生活之间的界限,不断拓宽表达的范式,以多元的形式为观者带来更丰富的体验。
同时,今年正值中国共产党建党100周年,作为新时代的莘莘学子,他们站在新的历史起点,以独立而自由的艺术精神,多元跨界的艺术表达,努力构建自身文化身份。24件作品中有以写实的手法从区域历史文化视角出发反映中国近代革命史的作品,有以实验性的表达方式记录社会环境的变化给人类生活带来的冲击,也有带着明确的“问题意识”反映人与自然、人与城市、人与社会关系的开放式作品,创作者们以强烈的社会责任和历史意识,通过真挚、鲜活的作品回望历史、记录当下、眺望未来,表现出了新时代艺术青年应有的社会担当和家国情怀。
展览展至5月30日。
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开幕式现场


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我院研究生邢雨作为毕业生代表在开幕式上发言


作品欣赏


邢雨

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《喂?Hey!》
240x90x70cm;100x100x220cm;280x 60x20cm;d100 x 270cm
炭钢管、亚克力、玻璃等综合材料
指导老师:陈克


作品介绍

每个人的内心世界都是一个丰富的存在,而瞬息万变的环境无时无刻不在向人的内心深处产生触动和震动,有时因为外部信号过于杂乱让深处囵囤的你我屏蔽了外界的喧嚣,甚至关闭了与自己对话的通道。

本组作品分别以“疑问”“思索”“可感与可知”“流溢中的一秒钟光斑”为创作主题,镜面作为主要元素贯穿其中,为这场“对话”勾勒出具体的对象,试图将观众融入作品营造的场域,用丰富的视觉效果吸引人们进入自我的深度空间,展开一场久违的与自己的“对话”。


李潇雨


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《万家灯火》
100x100x200cm
不锈钢、玻璃
指导老师:陈克、张健


作品介绍

夜晚中的城市万家灯火、斑离繁华,钢筋水凝土筑成的建筑在灯光的映衬下硬朗的棱角变得柔和和温润,萦绕着一股暖意,与日光之下鳞次栉比的城市形成了鲜明的对比。作品中更加强化了建筑里的灯光,使其显得格外有张力,像是膨胀了出来,挣脱了冰冷框架的束缚,满溢出温暖的诗意,引发生活在现代城市中的人们对诗意栖息地的思考。


李辉


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《雾霾河》系列
56x40x20cm;42x42x24cm;49x49x19cm;20x20x18cm;14x14x30cm
翡翠熔融物、陶、石膏
指导老师:陈晓阳


作品介绍

不被重视的翡翠边角料经高温熔化后显得浑浊、粗糙、脆弱、荒蛮而廉价,与玉石原本亮丽、坚韧与稀有等特质大相径庭。高温分解翡翠的物理结构,同时也消减了其作为玉石所特有的寓意美好和带有神性的象征意义。这个实验结果并不重复翡翠作为贵重宝石的美感,而是突破了翡翠玉雕尺度小过于工艺与匠气的问题,让翡翠材料成为可以进入美术馆空间进行表达的雕塑作品。

作品对翡翠开采带来的环境、生态、区域文化的伤害进行深层反思,让翡翠材料进入到现实主义创作层面,与我来说是一种巨大的挑战和突破;在雕刻创作中,又融汇传统玉雕的俏色技巧以对现实抛出提问。


陈舒婷


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《美人儿》
尺寸可变
综合材料
指导老师:陈晓阳


作品介绍

《美人儿》系列作品灵感来自不同时期对女性身体的“审美”要求。尽管美的观念在不同文化中都有不同的呈现,且会随时间而发生变化,但是在历史的过程中,对女性的身体要求要严格得多,当下的消费主义进一步加强了对女性身体的规训。人偶本身是无自主能力的个体,它们无法决定自己的命运,任由拥有者进行摆布、造型,这与女性在时尚文化中所处的境遇有着千丝万缕的联系。作品以球体关节人偶的方式进行呈现,尝试梳理历史上女性的身体变化,表现从外部社会到女性心理对自身身体的规训,并以此讨论在他者凝视下的女性身体改造和偶化女性的现象。


陈文仪


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《拨动心弦》
600x700x175cm
崖柏、电机、心率传感器
指导老师:陈克、张健


作品介绍

当腹中的胎儿有了心跳,即是生命伊始的象征,充满韵律的心跳代表着生命的节奏,静听心跳,仿佛听到了人的心声。作品中将琴弦装在形态不同的原木上,连接心率感应器与电机,只要手指放在心率感应器上,心脏跳动一下琴弦拨动一下,十几根琴弦在不同人的心跳中奏响,这不仅是人与人之间的交流,还是人与自然的交流。


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《我该是什么样子》
350x350x350cm
树、蛇形管
指导老师:陈克、张健


作品介绍

作品以一棵意指孩童本身的从幼儿园移植过来的树作为创作对象,使用万向连接器进行改造,观众可根据自己的喜好摆动树枝的方向,树最终会呈现出不自然的形态。人在幼儿时期最容易受到外界环境的影响,过早的用成人的美学趣味去干预孩童,容易使孩子的艺术感受出现非自然生长的现象。


黎佩珊


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《你生命中最重要是什么?》
200x200x200cm
亚克力、头发、综合材料
指导老师:陈克


作品介绍

当人们在回答“生命中最重要的是什么?”时,其实是在对过去的经历进行总结,也是对当下自我处境的反思,这将影响着人们的选择和行为方式。创作者通过采访不同性别、年龄、职业等不同身份的人,并留下被采访者的头发等具有代表性的物品,以表达人们用某一时期最重要的东西来代表斯情斯境,应物斯感,感物吟志,在生命不断成长成熟的过程中,我们将理解更多事,共情更多人,变得越来越开放和包容。


黄华育


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《静·游》
尺寸可变
水磨石、不锈钢
指导老师:高蒙


作品介绍

说明:艺术史家温克尔曼说:“高贵的单纯,静穆的伟大”。波涛汹涌的海面,宁静深沉的海底,是一种精神境界的美。《静·游》中,成群的海鱼似动非动,参差错落。质朴的水磨石,徐徐行游的鱼群,材质属性的重量感与圆实的体态造型相结合,希冀传达声色不漏的静穆之美。


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《拔地而起·城》
尺寸可变
瓷片、水泥钢筋
指导老师:高蒙


作品介绍

作品《拔地而起·城》运用传统嵌瓷雕塑中塑胚立体嵌的制作工艺,将钢筋水泥材料替代石灰塑造胚体,并以瓷碗材料结合马赛克的细密贴合方式,镶嵌出体态圆融向上生长的春笋,一座座拔地而起的笋组合起来宛如长出的城市。“钢筋”与“水泥”常常被贴上冰冷的标签,而作品呈现出生机勃勃的“春笋之城”,引发人们对工业时代下对城市与人的情感关系的思考。


张国华


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《序》
30x50x40cm
树脂、亚克力
指导老师:陈克


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《浪》
30x50x70cm
树脂、亚克力
指导老师:陈克


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《家》
40x50x40cm
树脂、亚克力
指导老师:陈克


作品介绍

作品名称:《序》《浪》《家》

作品说明:作品将汉字的最小单位偏旁部首拆解开作为独立的元素,以立体构成的形式重新组合在一件雕塑作品中,由于每个观看的个体的观察习惯,对色彩、造型的感知力都不同,他们整体观看时也许会自由地识别到其中一部分文字,或者看到任意组合的词汇、句子,通过对文字进行拆散、重组、再解读,使观者产生不同的视觉、心理与情感的体验。


许群波


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公元一九二七年十二月十一日凌晨三时许·广州起义》

400x75x88CM
铸铁
指导老师:黎明


作品介绍

作品再现了1927年12月11日凌晨3时左右,中国共产党第一次以“工农红军”旗帜发动军事起义的历史场景。以张太雷、叶挺、周文雍、恽代英、杨殷、聂荣臻为主体人物,工人赤卫队、军官教导团为背景人物,以具有岭南风情的广州街道为场景烘托,切身感受回到起义前的现场,通过对主体人物进行实验性地创作尝试,用铸铁腐蚀生锈的材质效果来强化起义者昂扬的革命斗志。


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《戊戌六君子》
170x62x86CM
铸铁
指导老师:黎明


作品介绍

用写实的手法,借助铸铁材质的斑驳视觉效果,呈现了“戊戌六君子”走向刑场悲壮凄凉的场景。


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《求索》
188x46x105CM
不锈钢铸造
指导老师:黎明


作品介绍

作品以蔡元培、李大钊、陈独秀、胡适四位代表人物为主体,故宫大门、北京大学牌匾为背景,以此纪念1919年在中国大地发生的一场重要革命——五四运动。他们站在时代的前列,高举文化批评的旗帜,面对中国传统而顽固的旧文化与礼教,指出它阻碍前进的保守性,“五四运动”是中国近代史上划时代的里程碑,它以一种新的姿态,开启了彻底反对帝国主义和封建主义的斗争,标志着中国新民主主义革命的开端,加快了中国共产党的诞生。



陈欣

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《打虎》;《吻》;《疫情思考者》;《归家》
40x40X70cm;70X40X40cm;60x50x50cm;70X50X50cm
树脂
指导老师:陈克


作品介绍

2020年初新型冠状病毒肺炎疫情成为了一场波及世界的公共卫生安全危机,给社会生活带来方方面面的影响,我的作品《打虎》《吻》《疫情思考者》《归家》借文学典故、美术经典作品的寓意,以超现实的表现方式,表达对疫情及后疫情时代的深刻思考。


展览现场

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责编:雪祺

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