{{sindex}}/{{bigImglist.length}}

《无题》：螺旋中的张力与自由｜路易丝·布尔乔亚作品赏析

{{newsData.publisher_name}} {{newsData.update_time}} 浏览：{{newsData.view_count}}

来源 | {{newsData.source}} 作者 | {{newsData.author}}

《无题》：螺旋中的张力与自由｜路易丝·布尔乔亚作品赏析博文精选豪瑟沃斯路易丝·布尔乔亚作品螺旋无题张力艺术先锋人物 Bourgeois 职业生涯绘画崇真艺客

作为当代艺术的先锋人物，路易丝·布尔乔亚（Louise Bourgeois）在其七十多年的职业生涯里创作了许多面向丰富的艺术作品，其中包括私密的绘画、大型的装置与三维的雕塑等不同形式。布尔乔亚强而有力的艺术实践脱胎于她的个人经历与心理记忆，而她错综复杂且广受赞誉的作品则往往以记忆、爱、恐惧与遗弃为核心。通过抽象的方法，艺术家阐明了这些复杂而具有挑战性的情感，为它们赋予了物质的形式，并深刻地重新定义了现代雕塑的面貌。

▲ 路易丝·布尔乔亚（Louise Bourgeois），1978，摄影：Carollee Pelos /艺术，©伊斯顿基金会 / 2020，苏黎世ProLitteris，图片：伊斯顿基金会、豪瑟沃斯

螺旋是布尔乔亚作品中不断出现的题材，从1950年代到2010年，在她的雕塑、绘画与素描作品之中经常可以看到螺旋的图案。这与布尔乔亚对数学的浓厚兴趣有关（她曾在索邦大学学习立体几何与微积分），而在她家族的挂毯修复工作坊里，厚重的织物也会在染色与修补的过程中被绞拧起来。1996年，另一对类似的雕塑作品《欢迎》（Les Bienvenus，1995）被安装在了乔西勒罗伊市政厅公园，而那里也是布尔乔亚童年生活过的村庄。

▲ 路易丝·布尔乔亚（Louise Bourgeois），《无题》（Untitled），2004，铝，182.9 x 106.7 x 116.8 厘米 / 72 x 42 x 46 英寸，©伊斯顿基金会 / 2020，苏黎世ProLitteris，图片：伊斯顿基金会、豪瑟沃斯

螺旋是空间中运动的开始。相较于巨石的僵硬，这一对象正在探索空间。
——路易丝·布尔乔亚 [1]

巨大的雕塑微妙地悬于空中，往往成对展出，并散发着布尔乔亚作品中一贯的精妙与温柔。虽然这些作品常常被放在一起展示，但每个单独作品的个性也都十分鲜明。它们沿着两个单点旋转，捕捉着环境与彼此的映像，并不断地变换着显现出的形象。这些雕塑会让人联想到自然界的结构现象，比如曲线优美的蜂巢——美丽、复杂并带有潜在的威胁——或是抽象的解剖心脏。

▲ 路易丝·布尔乔亚（Louise Bourgeois），《无题》（Untitled），2004，铝，166.4 x 106.7 x 63.5 厘米 / 65 1/2 x 42 x 25 英寸，© 伊斯顿基金会 / 2020，苏黎世ProLitteris，图片：伊斯顿基金会、豪瑟沃斯

“‘螺旋’对我很重要。它是一种旋转。小时候，在河里洗完挂毯以后，我就会和其他三个或更多人一起把挂毯翻转、旋转、拧紧，挤出多余的水分。后来我会梦到要赶走父亲的情人。我在梦里会掐住她的脖子。螺旋——我爱螺旋——代表了控制与自由。” [2]

▲ 路易丝·布尔乔亚（Louise Bourgeois），《无题》（Untitled），2004，铝 © 伊斯顿基金会 / 2020，苏黎世ProLitteris，图片：伊斯顿基金会、豪瑟沃斯

在1950年代早期的两件雕塑作品中，布尔乔亚在一个中心杆上交错排列了许多分割开的木片；虽然她所使用的这些材料很僵硬，但却被她做出了一种运动感。到了1960年代初，她开始接纳将作品悬于空中的可能性，而传统的做法则是把雕塑放在一个基柱或底座上。通过这种做法，布尔乔亚让人们关注到了雕塑的物理特性——它们的密度与重量——而这些物理的特性又被具有欺骗性的漂浮现象所抵消。

▲ 路易丝·布尔乔亚（Louise Bourgeois），《无题》（Untitled），2004，铝 © 伊斯顿基金会 / 2020，苏黎世ProLitteris，图片：伊斯顿基金会、豪瑟沃斯

螺旋所具有的两个方向也呼应着对立力量之间的张力：对布尔乔亚来说，向内旋转代表着一种撤离状态，而向外旋转则代表着开放与信任。螺旋象征着生与死的自然循环，也象征着焦虑、恐惧与“试图控制混乱”的心理状态。[3]

▲ 路易丝·布尔乔亚（Louise Bourgeois），《无题》（Untitled），2004，铝 © 伊斯顿基金会 / 2020，苏黎世ProLitteris，图片：伊斯顿基金会、豪瑟沃斯

这些创作于布尔乔亚职业晚期的杰作，反映着那些定义其艺术实践的议题与情感，并突出了她坚持不懈的创新及其对当代艺术做出的历史贡献。因此，这两件雕塑出色地展现了布尔乔亚通过抽象与个人象征构建尖锐且深刻的叙事的能力。

水平是一种放弃与睡眠的欲望。垂直是一种逃逸的尝试。而悬挂是一种矛盾的状态。
——路易丝·布尔乔亚 [4]

注：

[1] 路易丝·布尔乔亚，引自《对雕塑的热情：对话路易丝·布尔乔亚》（The Passion for Sculpture: A Conversation with Louise Bourgeois），载于《艺术杂志》（Arts Magazine，纽约），第63卷，第7期，1989年3月，第74页。

[2] 路易丝·布尔乔亚，引自保罗·加德纳（Paul Gardner），《路易丝·布尔乔亚》，纽约：Universe Publishing，1994年，第68页。

[3] 玛丽-劳尔·贝纳达克（Marie-Laure Bernadac）与汉斯•乌尔里希•奥布里斯特（Hans-Ulrich Obrist）编，《路易丝·布尔乔亚：父亲的毁灭／父亲的重建》（Destruction of the Father/ Reconstruction of the Father），伦敦：Violette，1998年，第222-223页。

[4] 路易丝·布尔乔亚，引自约翰·齐姆（John Cheim）与杰瑞·高罗威（Jerry Gorovoy）编，《路易丝·布尔乔亚的画》（Louise Bourgeois Drawings），纽约：罗伯特·米勒画廊，1988年，第109页。

全球展览

点击图片浏览展览详情