嘉德文库 | 新书发售，精选100余件故宫博物院藏清代乾隆朝漆器

■ 书名：《朱艳华绮——故宫博物院藏乾隆朝漆器展》

作者：故宫博物院 嘉德艺术中心

图片提供：故宫博物院

出版社：河北教育出版社

开本：635mm x 965mm 1/8

版次：2021年7月 第1版

ISBN：9787554566541

定价：368.00元

漆工艺是中国最古老的传统手工艺之一，历代漆器工艺技术的不断发展，漆器品种日益丰富，至今仍以华贵和含蓄兼容的特质，被延续生产。

乾隆朝初期，清代国力进入鼎盛时期，奠定了宫廷工艺美术空前发展的基础。在众多工艺门类中，漆器得到乾隆皇帝喜爱，使宫廷所用漆器制作呈现繁荣景象。清代内务府造办处、苏州织造等承揽造办宫廷用漆器，乾隆皇帝亦经常亲自督导，并提出明确要求，致使漆器种类异常繁多。

文献记载，雕漆工艺唐代已有，在宋、元、明时期发展兴盛，清代宫廷用雕漆在乾隆朝恢复制作，在继承明代雕漆工艺的基础上形成自身时代特色，并大量制作。器物种类繁多，在使用功能方面，从朝廷典章到日常生活用具，无所不包；体量方面，从大到数米宽的屏风宝座，到小到盈寸高的墨盒烟壶，应有尽有。各种器物均造型端庄，色泽鲜艳，雕刻精细，锋芒深峻，构图严谨，布局繁密。装饰内容丰富，常见的有山水人物、花鸟鱼虫、龙凤瑞兽、文人典故等。乾隆朝雕漆工艺达到极致，将古代雕漆工艺推到又一个高峰。

 制作工艺 

雕漆是髹漆工艺技法之一。做法是先在器物胎骨上（常见木胎，少有铅胎、铜胎）层层涂漆积累，使漆达到一定厚度，在漆呈软干状态时用刀雕刻出花纹，属于髹漆、绘画、雕刻相结合的工艺品种。

根据漆色的不同，雕漆又分为红雕漆、黑雕漆、黄雕漆、绿雕漆、白雕漆、雕彩漆等，也可对应称之为剔红、剔黑、剔黄、剔绿、剔白、剔彩等。清代中期剔红制作数量最大、工艺成就最高。

■ 乾隆款剔红“放鹤宝盒”  清乾隆

口径29.6厘米，足径22厘米，高12厘米

■ 乾隆款剔红“海月香盘” 清乾隆

长 21.4厘米，宽16.5厘米，高3.5厘米

■ 乾隆款剔黄寿春图圆盒 清乾隆

口径32.2厘米，足径24.8厘米，高12.2厘米

■ 剔红缠枝莲纹开光博古图柜 清中期

宽37.8厘米，厚22.5厘米，高61.8厘米

■ 剔红八吉祥云蝠纹香舫 清中期

长62厘米，宽20厘米，通高67.5厘米

■ 剔红云龙纹“御笔四知书屋记”长方匣 清乾隆 

长44厘米，宽30.7厘米，高8.5厘米

在漆工艺中，描金、描彩漆、描油等可以归类为描绘纹饰的工艺技法。雍正、乾隆两朝大量制作描金漆器，其中又可分为传统技法和仿洋漆技法两种。描彩漆在战国、汉代已盛行，纹饰飘逸，为一时之盛。自唐、宋以后，描彩漆品种逐渐式微，清代宫廷所做描彩漆器不多，却具有很高工艺水平。描油显现的颜色弥补了色漆不鲜明的缺憾。故宫博物院珍藏的描油作品都是清代制作，虽均无铭文，但从其色彩之丰富、做工之精美方面看，当为乾隆朝作品。

金漆器雍容华贵，据文献记载，金漆在雍正朝即有所制作，但数量不大。乾隆朝制造量较大，装饰题材丰富，其中以寓意吉祥和仿生题材为多。

 制作工艺 

描金漆是髹漆工艺技法之一。《髹饰录》曰：“描金，一名泥金画漆，即纯金花文也，朱地、黑质共宜焉。其文以山水、翎毛、花果、人物故事等；而细钩为阳，疏理为阴，或黑漆理，或彩金象。”一般在黑漆或红漆地上描绘金色纹样的做法，有直接描金漆和利用漆的黏性描漆后再扫金粉两种技法。

描彩漆又称描漆。《髹饰录》曰：“描漆，一名描华，即设色画漆也。其文各物备色，粉泽烂然如锦绣。”系指在一色漆地上，用多种色漆描绘纹饰。

描金彩漆是将“描金漆”与“描彩漆”两种技法结合运用的一种复合工艺。具体方法是在一色漆地上用两种以上的色漆描绘纹饰，然后再用金漆勾描轮廓和纹理，使彩色的纹饰与金色的纹理交相辉映，装饰效果流光溢彩，与戗金彩漆相近。由于其纹饰是描上去的，所以略高出漆平面，用手触摸有微凸感。

描油是髹漆工艺技法之一。《髹饰录》曰：“描油，一名描锦，即油色绘饰也。其文飞禽、走兽、昆虫、百花、云霞、人物，一一无不备天真之色。其理或黑、或金、或断。”描油就是以桐油代漆描绘各种花纹的做法，油与漆不同，它可以调制出任何所需要的颜色，所以说“无不备天真之色”。又说“其理或黑、或金、或断”，意思是描油的纹理有的用黑色画、有的用金画、有的戗画出来。杨明补注曰：“如天蓝、雪白、桃红则漆所不相应也。古人画饰多用油，今见古祭器中有纯色油文者。” 

■ 乾隆款红漆描金凤穿牡丹纹银里碗 清乾隆

口径17.5厘米，足径9.2厘米，高7厘米

■ 金漆八吉祥纹长方盒 清乾隆

长25.4厘米，宽16.5厘米，高10厘米

■ 乾隆款黑漆描金五蝠勾莲纹梅花式盘 清乾隆

口径28厘米，足径20.5厘米，高4厘米

■ 红漆描红葵瓣式盒 清中期

口径22.2厘米，高7.5厘米

■ 描油瓜瓞纹长方盒 清中期

长26厘米，宽16.5厘米，高6厘米

乾隆朝是戗金彩漆工艺蓬勃发展时期，不仅制造量大，而且精品也多。其突出特点是戗金浓厚，色彩鲜艳，纹饰精细，整体装饰光华亮丽，具有浓郁的宫廷色彩和气息。

填漆工艺在乾隆朝得到重视。填漆作品表面平滑细腻、含蓄内敛，给人以蕴藉之美感。其制作工艺复杂，颇费工时，又因难于操作，使其装饰一般以规范性的纹饰为主，如锦纹、缠枝莲纹等，一器之上布满重复的精致纹饰，纹饰虽单一，却显素静雅致。

制作工艺 

戗金彩漆是戗金与彩漆相结合的一种复合工艺。所谓戗金是在一色漆地上，阴刻出花纹图案，之后在阴线内打金胶上金箔或金粉，成为金色的花纹。线条内填金后仍为阴线，低于漆平面。所谓彩漆有填彩漆和描彩漆之分，填彩漆是在漆地上按照设计的图案，剔刻出低陷的花纹，花纹内填色漆，再经打磨，所以花纹与漆面齐平。描彩漆是在漆地上用多种色漆描绘纹饰，由于纹饰是描绘上去，所以花纹比漆平面略高。这样就形成了戗金填彩漆和戗金描彩漆两种工艺，相对而言，戗金填彩漆的制作工艺更为复杂。根据流传下来的实物看，明代以戗金填彩漆为主，清代以戗金描彩漆为多，学界习惯将二者统称为戗金彩漆。

填漆是髹漆工艺技法之一。《髹饰录》曰：“填漆，即填彩漆也。磨显其文，有干色，有湿色，妍媚光滑。又有镂嵌者，其地锦绫细文者愈美艳。”填漆技法有两种，一种是先刻画低陷的纹饰，再将色漆填进去，然后打磨平。另一种是在漆地上先用稠漆堆起纹饰线条，再满涂漆，然后磨平。由此可知，镂嵌填漆是用先刻后填的方法，磨显填漆是用先堆后填的方法。

■ 戗金彩漆九贡图圆盒 清中期

口径21.5厘米，足径17.5厘米，高10厘米

■ 戗金彩漆花鸟纹方盒 清中期

长25厘米，宽25厘米，高19.4厘米

■ 填漆荷叶式盘 清中期

长25.5厘米，宽16.8厘米，足长16.4厘米，足宽8.7厘米，高4厘米

镶嵌漆器有多种，为了分类上的方便，这里主要分为嵌螺钿和百宝嵌。

螺钿有薄厚之分。厚螺钿一般呈白色，又称硬螺钿；薄螺钿相对厚螺钿呈现多彩华光，亦称软螺钿。乾隆朝漆器所嵌螺钿则厚薄兼有，风格多样，各有千秋。

百宝嵌漆器，就是在漆器表面镶嵌经过加工的、精美的珍贵材料，这些珍贵材料经过设计组成图案，从而达到装饰华美的目的。据文献记载，明代晚期漆器上始有百宝嵌工艺，但罕有作品流传。清代百宝嵌漆器数量明显增多，大到宫殿陈设的挂屏、立柜，小到桌几上的盒、匣、文具等，琳琅满目。

 制作工艺 

关于嵌螺钿，《髹饰录》曰：“螺钿，一名蜔嵌，一名陷蚌，一名坎螺，即螺填也。百般文图，点、抹、钩、条，总以精细密致如画为妙。又分截壳色，随彩而施缀者，光华可赏。又有片嵌者，界郭理皴皆以划文。又近有加沙者，沙有细粗。”螺钿材料源于白碟贝、珍珠贝、鲍鱼贝，砗磲等贝螺。

关于百宝嵌漆器，《髹饰录》曰：“珊瑚、琥珀、玛瑙、宝石、玳瑁、螺钿、象牙、犀角之类，与彩漆板子错杂而镌刻镶嵌者，贵甚。”百宝嵌同样是利用天然漆的胶黏特性，将各种珍贵材料雕磨成形后，嵌于漆面上。

■ 红漆嵌螺钿团花纹攒盒 清中期

口径35.6厘米，高10.7厘米

■ 百宝嵌花蝶图海棠式笔筒 清中期

长13.5厘米，宽12.3厘米，高10.8厘米

乾隆皇帝兴趣广泛，在工艺品制作方面喜欢进行各种尝试和探索。乾隆朝宫廷用器除仿生、仿古外，其他不同材质和工艺之间的交叉仿制，成为清代宫廷用器的亮点之一，瓷器仿漆器便是其中具有代表性的一类。仿漆瓷一般用光亮的釉色去接近漆的颜色，如仿脱胎朱漆菊瓣式瓷器，利用雕刻瓷胎的技法仿制雕漆，均使人真赝难辨，堪称一绝。这种效仿形式，也是帝王游戏工艺情趣之所在。

■ 乾隆款仿朱漆菊瓣盘 清乾隆

口径16.8厘米，底径9.9厘米，高3.4厘米

■ 乾隆款仿朱漆菊瓣盖碗 清乾隆

口径11.5厘米，足径4.5厘米，通高10.5厘米

■ 书名：《朱艳华绮——故宫博物院藏乾隆朝漆器展》

作者：故宫博物院 嘉德艺术中心

图片提供：故宫博物院

出版社：河北教育出版社

开本：635mm x 965mm 1/8

版次：2021年7月 第1版

ISBN：9787554566541

定价：368.00元

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