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【展览预告】丨清·虚·玄·韵——刘海粟美术馆馆藏陈培荣作品研究展即将展出

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【展览预告】丨清·虚·玄·韵——刘海粟美术馆馆藏陈培荣作品研究展即将展出刘海粟美术馆陈培荣作品丨清画家格调形式东西画面余地崇真艺客

由刘海粟美术馆主办的清·虚·玄·韵——刘海粟美术馆馆藏陈培荣作品研究展将于2021年7月23日14:00在刘海粟美术馆开幕。

清：画家追求作品的格调；

虚：空灵，不求形式，而追求内在的东西；

玄：画面追求藏而不露，有想象的余地，有想象的空间；

韵：中国画六法中的第一法“气韵生动”。

——陈培荣

清·虚·玄·韵

——陈培荣艺术的核心价值（节选）

陈培荣《娇艳》 50×75cm 水彩画 2010年

陈培荣教授，1941年生于上海，1960年至1962年就读于上海美专（今上海美院），1964年毕业于上海轻工业高等专科学校装潢设计专业。陈教授长期执教平面设计，在该领域，卓有建树。在理论和实践上，他致力于装潢美术体现时代精神和民族传统美学，为创建新中国艺术设计专业付出了极大的心血。他也长于绘画，尤其是水彩画和油画，对上海水彩画界有过很大贡献，把所在学校建设成水彩画基地，培养了许多优秀人才。陈教授创作，着意将绘画作品与建筑环境和谐结合作为基点，借助设计元素和构成原理，参照几何图式，展开画面布局。就其水彩画而言，他一改传统习俗，不再把水彩画当做即兴小品，或视之为速写、小幅习作，而是追求一种宏大制作，反映出提升水彩画内涵的时代诉求。

【展览预告】丨清·虚·玄·韵——刘海粟美术馆馆藏陈培荣作品研究展即将展出刘海粟美术馆陈培荣作品丨清画家格调形式东西画面余地崇真艺客

陈培荣《花之韵系列1》 75×150cm 油画 2008年

80年代初，陈培荣先生开始追求意象之美。他探索中西绘画的写意特点，倡导意象绘画，强调画面的意境。新时期伊始，“意象”是一个流行术语，使用频率特高，其意在摆脱先前写实模式和西方话语的垄断和霸权，突出中国绘画自身的理论思维。陈教授画画，从不借助照相机，摒弃以摄影为基础的视觉语言体系，也不用草稿，不作现场写生，所画都是出自胸臆、心到象成的意象表达。陈教授称他的意象论创作为新意象绘画，表达中国式创作理念，用他的话概括起来就是四个字：清、虚、玄、韵。按照他的解释，清指格调脱俗，高雅；虚指空灵，以虚带实，大象无形；玄指藏而不露，难以捉摸，不可复制，避免一览无遗；韵指灵魂，指余音袅袅。

【展览预告】丨清·虚·玄·韵——刘海粟美术馆馆藏陈培荣作品研究展即将展出刘海粟美术馆陈培荣作品丨清画家格调形式东西画面余地崇真艺客陈培荣《都市怀旧系列4》 50×61cm 油画 2006年

他作画主张中西合璧，倚重中国传统绘画的实践、观念和理论，同时吸纳西方绘画的光色特长和现代意识。他指出，西画的灵魂和语言是光影色彩，色彩学知识是西方绘画的强项。中西合璧就是用西画的光影色彩语言和笔法与国画笔墨意趣融合。

【展览预告】丨清·虚·玄·韵——刘海粟美术馆馆藏陈培荣作品研究展即将展出刘海粟美术馆陈培荣作品丨清画家格调形式东西画面余地崇真艺客陈培荣《花之韵系列4》 75×150cm 油画 2000年

陈教授喜以花卉为题材作画，代表作有《花之韵》系列。其画融入没骨画的墨韵意趣，展现如雾里绽放的花卉，有种纯洁高雅的情致。借用清人郑绩论写花卉之法，其画风属“写其形影似不似之间者”的意笔，讲究的是“形外而神内”意象。他画的花卉不是具体的花，说不清其学名，实非客观存在的对象，因此，没有具体的时空，而是纯粹想象之物，只是表达画家性灵刹间的感动，给人留下永恒的印象。

【展览预告】丨清·虚·玄·韵——刘海粟美术馆馆藏陈培荣作品研究展即将展出刘海粟美术馆陈培荣作品丨清画家格调形式东西画面余地崇真艺客

陈培荣《花之韵系列2》 140×140cm 油画 2010年

陈教授对绘画的认知包含大美术的格局，打破了诸画种细分单列各自为政的门户偏见，对他而言绘画是个总体概念，至于运用什么画材，只是权衡各种需要之后的一种选择。他有时作大幅木板（三合板）水彩画、帆布水彩画，也喜欢在保定水彩纸，嘉兴产手工纸（性能近乎宣纸）上作水彩画，驾轻就熟地把控这些材料特殊的性能。无论是油画或者水彩，所追求者同样是清、虚、玄、韵四字隽语。

潘耀昌

中国美术家协会会员

文化部艺术司国家近现代美术研究中心专家委员会委员

上海美术学院教授、博导

陈培荣简介

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