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展览 | 细江剧场：“重要的是自己的方式，抛弃一切既成观念，即使不是摄影也不在乎。”

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展览 | 细江剧场：“重要的是自己的方式，抛弃一切既成观念，即使不是摄影也不在乎。” 方式观念剧场细江英公蔷薇刑木格堂细江英公写真展作品实验性成名作崇真艺客

©细江英公，蔷薇刑（Killed by Roses，1961-1962）

“木格堂夏季展览《细江英公写真展》于8月8日开幕，本次展览将呈现细江英公一系列经典作品：以实验性的方式表现灵与肉冲突的成名作《男人与女人》（Man and Woman, 1961)以及其续集《拥抱》（Embrace, 1971）；让他在国际上名声大噪，以三岛由纪夫为模特，创作的一系列以男性身体为中心的黑暗情色图像《蔷薇刑》（Killed by Roses, 1961-1962）；以及以日本乡村传说中的超自然生物“镰状鼬鼠”的故事为引子，以舞踏之父土方巽在细江英公童年记忆里的乡村田野、屋顶、马戏团......大展其暗黑舞踏之力的作品《镰鼬》（Kamaitachi, 1965-1968)，在这里土方巽被视为一个游荡的幽灵，映照着那个时代荒凉的风景，这一系列代表细江英公的作品都将在本次展览中呈现。”

细江英公与暗黑舞踏宗师大野一雄、波普教母草间弥生并称为日本国宝级人物，同时他也是森山大道、松尾忠男的老师。细江英公1933年出生，他为日本摄影开创了全新的风格，他极早就确立了自己的艺术观念，他从传统艺术的纪实性中解放出来，以戏剧化的表达将自己的主观性放大，在三维剧场中将图像抽象化、符号化、概念化。

细江在采访中提到：拍摄的时候，我要把他带到我熟悉的环境里面，按照我的方式来拍，那就是我的“细江剧场”：在那里，我是制作人、导演、观众，也是评论家，被拍摄的人在为我做一场隆重的演出。在当时倡导浅易纪实的文艺环境中，细江呈现出的视觉语言既抽象又富有戏剧性，这使得他的风格非常鲜明地区别于主流，但也显得有些繁复和雕饰。

在细江英公的早期作品《男人与女人》（Otoko to onna, 1961）中就已经建立了自己的个人风格，粗粒子和高反差是他的代表性特征。后续创作《拥抱》（Embrace，1971）作为这种风格的延续。

©细江英公，男人与女人（Otoko to onna, 1961）

细江英公与暗黑舞踏（Ankoku Butoh）宗师大野一雄、土方巽和舞蹈家元藤烨子一起创作了《男人与女人》。暗黑舞踏是日本战后产生的一种极具颠覆性的实验舞蹈，它由土方巽和大野一雄共同创立。舞踏是对身体语言的重新诠释，舞踏表演光头裸体，性别倒错，身上涂满白粉，着奇装异服，在舞台上暴烈呐喊，并配合扭曲变形的肢体语言，呈现一幅幅几近原始的画面。大野一雄认为舞踏表演的目的，在于抹去个人的差异性，呈现“灵魂的形式”，这种来自灵魂最底层的动力，看似可怕、狰狞、实则深深触动生命的本质，随着岁月消逝、肉体日渐衰弱、终至死去，但是精神却会不断地往上提升。他曾说：“即使我死去，我的精神仍将继续跳下去。”细江英公被大野一雄的舞蹈震撼，他们在对生与死的终极命题的追寻上也不谋而合，细江英公的《蝴蝶之梦》是对大野一雄舞动人生的真实写照。

©细江英公，拥抱（Embrace，1971）

除了拍摄大野一雄，细江英公也与另一位舞踏宗师土方巽有广泛的合作，他们一起创作了《镰鼬》（Kamaitachi，1965-1968）。《镰鼬》不是惯例中的二维照片，而是一部舞剧。日本戏剧取材于民间神话，但在细江这里却发展为恐怖的自传，这是他对自己童年乡土记忆的复现。一本日本百科全书将Kamaitachi定义为“由旋风在空气中产生的部分真空造成的撕裂伤”，Kamaitachi是原子弹造成的第一阵风，它是细江童年生活中最为恐怖的事件。

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展览 | 细江剧场：“重要的是自己的方式，抛弃一切既成观念，即使不是摄影也不在乎。” 方式观念剧场细江英公蔷薇刑木格堂细江英公写真展作品实验性成名作崇真艺客

©细江英公，镰鼬（Kamaitachi，1965-1968

1965年，细江企图回到乡村复现童年的重要记忆，他希望以一种更为象征主义的方式来捕捉童年具有恶作剧色彩的放恣和战争死亡阴影带来恐惧，因此他脱离了传统纪实摄影的客观性，将他的戏剧舞台搬到了童年的乡村，土方巽扮演鬼怪狂狷的镰鼬，在这种即兴剧场中完成了他们的创作。

在60年代后期的日本文化氛围中，照片是戏剧的内在组成部分。无论是歌舞伎还是能剧，戏剧都被日本特有的神话渗透。现代日本一位耀眼的表演者是三岛由纪夫，他是一个愤怒的演员，在他的《假面自白》中，没有任何线索能将他的戏剧和生活分开，他的自杀——仪式化的死亡证实了他的戏剧感。细江英公为三岛由纪夫提供了一个无言的剧场，黑暗的威胁潜伏在照片深处，三岛用耀眼的闪光和混杂的性感平衡了这种黑暗。这组照片是他们在1961年创作的《蔷薇刑》（Killed by Roses）。

©细江英公，蔷薇刑（Killed by Roses，1961-1962）

《蔷薇刑》集中体现了细江英公戏剧性的绮丽，我们可以在画面中看到一个赤裸的东方身体在西方古典环境中挣扎，这组照片是对西方经典艺术作品的融合性再塑。三岛喜欢意大利文艺复兴时期的艺术，他将房间布置成洛可可风格，摆满了意大利家具和文艺复兴时期的油画，细江以此作为戏剧舞台，这些挂在墙上的画作超越了时空的界限与三岛高度融合在一起，古典主义的流畅线条与纯洁力量在三岛身上淋漓尽致的展现出来，呈现出东亚式的隐忍和力量，这产生了一种极具张力的毁灭式美感。

细江英公曾说：“重要的是自己的方式，抛弃一切既成观念，即使不是摄影也不在乎。”作为战后的一代摄影师，细江英公在民族与西化之间徘徊探索，他从传统艺术的客观性中解脱出来，超越图像的二维性，为他自己和拍摄对象创造出了一个主观化的抽象剧场，被拍摄者在实验剧场中竭尽全力表现生死爱欲，充满了令人惊异的生命之力，更加深入地触及了生与死、性与虚无等人类本质命题。

END

正在展出

“细江英公写真展”

开放时间

2021年08月08日-09月16日

周三-周日

13:00—18:00PM

“螺旋展览计划第一季”

开放时间

2021年08月08日-09月01日

周三-周日

13:00—18:00PM

参观须知

·疫情防护期间请扫描场所码头观展，入馆观众请自行佩戴口罩，出示健康码。

·艺术空间内请勿吸烟、喧哗及不恰当行为。

·本次展览中有易碎品，如带上小孩，请监护人一定照顾好孩子。

·空间内有猫咪常驻，请宠物过敏者提前告知并做好保护措施。

·请携带好随身物品，祝观展愉快！

Mugetang Art Space

由艺术家木格创办于2015年，是一个复合型艺术实践空间，目前有画廊、WORKSHOP(MIA)、木格工作室三个品牌内容，具有艺术创作，青年艺术家孵化、艺术项目策划和组织、艺术家书出版及收藏功能，致力于呈现当代文化表达的多样化艺术项目。2012年成立木格工作室，2015年成立MIA，2018年建立画廊展览空间，2020年发起螺旋艺术家展览支持计划。

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