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贝多芬的“欢乐颂”还有一部不可错过的“前传”,你听过么?

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贝多芬的“欢乐颂”还有一部不可错过的“前传”,你听过么? 贝多芬 欢乐颂 前传 Beethoven 路德维希·范·贝多芬 人们 词语 英雄 命运 作品 崇真艺客

Beethoven
路德维希·范·贝多芬
1770~1827

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  提到贝多芬,人们首先想到的几个词语大概就是“英雄”“命运”“欢乐颂”,这些作品的标题(尽管大多并不是贝多芬本人所起)不仅代表着他笔下那一部部壮丽不朽的杰作,更是这位音乐家伟大人生的概括写照和坚守追求。


  在贝多芬之前,从未有一位具有广泛影响力的作曲家,用音符如此完整地勾勒一个生命个体所承载的不屈意志在困境之下奋力抗争、最终抵达光明彼岸的心路历程,作品中面向公众振臂一呼、颂赞“世界大同、人类和平”的崇高理想。



▲贝多芬《D小调第九交响曲“合唱”》末乐章著名的“欢乐颂”

  贝多芬对于崇高理想的追求最具代表性的体现毫无疑问是《D小调第九交响曲“合唱”》,这部作曲家艺术生涯后期的恢弘巨作无论在音乐技法、管弦编制,还是在呈现形态和思想深度上都达到了令人震惊的空前高度,首度将独唱与合唱引入“交响曲”体裁,让文学与交响乐如此深度地融合,令诗人席勒笔下的《欢乐颂》在温暖流畅、大气磅礴的旋律中翱翔驰骋……“贝九”对世界音乐发展进程的深刻影响无需赘述,时至今日它仍被很多音乐学者和爱乐朋友视为西方古典音乐艺术的至高成就。

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▲“贝九”的每一次上演都是备受瞩目的文化事件

  也许一些朋友不太熟悉,早在《第九交响曲》诞生15年前的1808年,另一部在维也纳迎来首演的贝多芬作品便呈现出了“欢乐颂”的基本风貌,堪称是“贝九前传”,它就是——《C小调合唱幻想曲》

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▲1808年12月22日,维也纳的一场音乐会注定载入史册

  1808年,37岁的贝多芬无疑正处于个人创作的黄金时期,浑然一体的个性风格和蓬勃旺盛的写作精力让他在这一阶段的每一部作品都散发着惊人的能量,尤其是在钢琴和管弦乐这两个领域中,那些最为脍炙人口的奏鸣曲和交响曲正在陆续问世。这一年12月22日晚,在维也纳河畔剧院上演的一场注定载入史册的音乐会上,贝多芬以指挥家和钢琴家的双重身份首演了自己的《C小调第五交响曲》(即人们熟知的“命运交响曲”)、《F大调第六交响曲“田园“》、《G大调第四钢琴协奏曲》等等杰作,此外还有《C大调弥撒》的选曲。细心的读者一定会发现,上面这几部作品已经在舞台上汇集了钢琴、管弦乐团和合唱团,这个在今天看起来仍属于“高演出成本”的策划安排在二百多年前绝对属于难得一见的大场面,这也充分印证了贝多芬当时在维也纳享有的崇高声誉,而我们刚刚提到的《C小调合唱幻想曲》也在本场音乐会中第一次与观众见面,它也恰恰集齐了钢琴、管弦乐团与合唱团。

《C小调合唱幻想曲》开篇是庄严恢弘的钢琴独奏

  这部作品可以视作由两部分组成,第一部分是以钢琴独奏方式呈现的“引子”,第二部分是全曲的主体,首先是以钢琴与管弦乐团协奏方式呈现的“主题与变奏”,接着是加入了合唱与独唱的最终部分,在不到20分钟的演奏时长中,音乐在直观听觉和内在情感上全都呈现出令人赞叹的起伏变化。

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▲贝多芬被认为是那个时代全欧洲最杰出的钢琴演奏家之一

  值得一提的是,在贝多芬生活的时代,由于钢琴家通常在音乐会中演奏的主要内容都是自己的作品,或许出于版权保护、创作周期和观众审美偏好而诞生沿袭了一种习惯——即协奏作品中的钢琴声部并不在首演前全部写在乐谱之上(特别是带有即兴炫技特点的“华彩乐段”),因此在1808年的首演中,《C小调合唱幻想曲》开篇那沉郁顿挫、厚重坚实的钢琴独奏全部是贝多芬即兴发挥的,在今人看到的乐谱中,音乐的技巧之繁复、逻辑之严谨、个性之强烈无不令人赞叹,可见贝多芬作为十八世纪初最杰出的钢琴演奏者之一绝非浪得虚名。

  随后,管弦乐团进入,弦乐低音声部紧张不安、小心翼翼地奏出了一个试探性的短小动机,木管声部也与钢琴在克制的音量中就进行着窃窃私语般的对话,随后圆号与双簧管交替奏出宣示性的三音动机,接着钢琴奏出流畅清新的旋律——正是那段与后来的“欢乐颂”在音型上极为相似的精彩主题。

《C小调合唱幻想曲》中段 钢琴与乐队引出近似“欢乐颂”的主题

  这段旋律并非是贝多芬在这部作品中首次使用,早在1795年他创作的艺术歌曲《爱的回答》中便有过深情动人的展示,这种“自我引用”也印证着一位艺术家的成长轨迹,随着音乐技法的不断成熟,贝多芬能赋予同一主题的内涵和表现力大幅度提升。

  在以变奏为主要展开方式的第二乐段中,整部作品中的主题和变化风貌其实已经基本呈现完毕,在钢琴炽热奔涌的快速跑动后,贝多芬以四个独唱声部引入了激动人心的人声部分,男女独唱者交替重唱,合唱团紧随其后进行呼应。化用诗人库夫纳作品《当爱情与力量化为一体》中的、充溢着对光明美好赞颂的唱词:“那动人美好的声音,象征着我们生命中的和谐,如不谢的花朵般涌动着和平与喜悦的浪潮,一切粗野与不安,此刻都化作高尚的情感……”在管弦乐团和钢琴的铺陈下倾泻而出,每一次情感的高峰都渐次探寻攀升至更高的音域、同时拥有了更厚重扎实的音响织体。

《C小调合唱幻想曲》终曲的壮丽合唱

  熟悉“贝九”四乐章合唱段落的朋友完全可以在这里听到几乎一致的音乐展开模式,同时这种一致又绝对不是生硬的“照搬”,而是与唱词所蕴含的内在情感和音律变化完美融合的表达,将反复推敲的“匠心”化为浑然天成的凝练笔触,贝多芬的伟大可见一斑!最终,这部由C小调开启的作品,在C大调上迎来了华丽的收束,预示着阴霾与困境最终变为了凯旋与光明。

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  2020年末,在国家大剧院建院十三周年之际,国家大剧院音乐艺术总监吕嘉携国家大剧院管弦乐团、合唱团,与钢琴家孔嘉宁及四位独唱演员周晓琳、牛莎莎、夏侯金旭、关致京联袂呈现了贝多芬《合唱幻想曲》《第九交响曲》这两部关联紧密的不朽巨作,并在国家大剧院建院十三周年“线上艺术节”中面相亿万线上观众压轴呈现,感悟和回望坎坷而满含力量的2020年。

  点击文末“阅读原文”即可进入国家大剧院古典音乐频道,欣赏本场演出完整高清实况。

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本期微信:高建


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