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【园区空间】空体展览「光合作用」开幕回顾:探寻城市人类与自然的距离

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【园区空间】空体展览「光合作用」开幕回顾:探寻城市人类与自然的距离 自然 空间 光合作用 空体 人类 园区 城市 距离 绿色 自然博物馆 崇真艺客


描绘一个不只绿色的自然

构建一个独立思考的空间


这不是一个自然博物馆

我们希望它能成为城市人的

心灵庙宇


从“静”中取“动”

吸收拥抱明天的能量



在上周六,光合作用艺术展正式在空体开幕,经过2周的准备,最终以一个完整而圆满的面貌呈现在观众的面前。
 
对于本次展览,空体希望通过UFO计划的第一组参展作品『横竖折勾撇点撇点』对网络世界的诠释理解,引出『光合作用』,这组讨论人与自然关系的展览。


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策展人王峥讲展中


每当我们反观人类进化的历史,在近百年中,一直匀速缓慢前进的发展时间轴,自工业革命后,就好像坐上了火箭一样,飞速发展。
 
在过去的千百年的历史中形成的对自然的记忆,让人类把与自然共生这件事印刻在了基因深处,但自蒸汽时代以来,生产水平大幅度提高,人类的欲望空前的高涨,与自然的和谐关系终于被机器的轰鸣所打破。
 
我们似乎忘记了如何汲取原始的力量,如何与这个星球沟通;繁杂的数字信息如同过爆的照片,让我们头晕眼花,在选择中迷失了方向。

想从数字牢笼中破茧而出,却发现破局的途径已经在心底模糊。


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作品:《光合》


『光合作用』艺术展,像钢筋水泥丛林中的一盏指路明灯,唤醒每个人心底对于自然的渴望,我们将通过影像、装置、画面,带你一同寻找连接大地的正轨,在这个空间内寻找灵魂深处的呼唤。

 

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👉2021年8月21日至9月21日 

* 开放时间:周一至周日 11:00-19:00

空体新媒体实验室

👉点击上方小程序购票



在发稿前,我们对策展人王峥再次进行了采访,想要知道在开展前,布展中,开展后策展人的心境是否有所变化。


Q&A

空体×策展人对话


视频剪辑:雅仪


文字梗概版👇🏻


No.1
在初期对艺术展进行构思的阶段,为何选择了植物的意向作为主题的根基,而非动物的意向?

一开始最初的想法,就是想做这个自然相关的一个艺术展。
 
那其实在美国有很多这样的展,但是我觉得很多的展它其实会陷入这种自然主义的这种范式里面去,我其实不太喜欢自然主义的这种潮流。

 

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作品:《墙》


所以我才开始想,那我们能不能自己做一个自然跟艺术相关的展,做一个超越自然本身一些东西的展,我当时就想到了植物的这个光合作用它这个概念,虽然它是来自于生物学的一个概念,是一个这个生化反应,但是我觉得它其实可以被我们去延伸到其实很多的这个科技和信息,还有社会领域的东西,然后那对于我来说是非常好的一个切入点。


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现场照


No.2
你为何认为大众对于“光合作用”是有普遍共情的?你认为是否有必要去引导观众主动进行“光合作用”?

我觉得大部分接受过义务教育的人,都应该是了解光合作用这个概念的,至少经常会听到,这个名词从字面上来说会让大家觉得非常熟悉,但具体的一系列反应,其实大部分人并不知道光合作用具体是指的什么。

 

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作品:《光合》


光合作用其实是植物和一小部分真菌在吸收了一些二氧化碳,及有害气体,包括氮气等,吸收的时候进行一个生化的反应,在太阳光存在的条件下,生产出氧气,这是产生能量的一个良性循环的过程。
 
那很多人其实可能知道,植物有这个光合作用,但他其实并不了解背后的原理,所以说我们想用光合作用做一个出发点,去探讨关于良性循环这么一个概念。
 
关于良性循环这么一个概念,其实在很多大家比较熟悉的思潮里面都可以看到,比如刚才所提到的西方自然主义,还有如中国道教的这种天人合一的思想,对于大众来说,我其实希望去传达一个超脱于自然和科学层面的概念,一个关于展览中光合作用的概念。

 

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左一:崔子秋  右一:王峥


希望大众在观赏这个展览的时候,可以通过展品,去比较直观、比较感性的感受,而不是说我们像在一个科学展览馆里面给大家解释概念一样,这是我想要去引导的方向。


No.3
从参展作品中,我们可以感受到大量冷色调的呈现(家谱树外),你是否认为冷色调更接近你对于自然的第一印象?

我觉得用绿色这么一个颜色去表达自然,其实是比较晚近的一个事情,大概100年前西方的自然主义兴起之后,自然就有了很多种表现形式,包括去看最早的一些艺术史,会发现自然它有很多的表现性,它不一定是绿色,它可以是这个红色,也可以是黄色。

 

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作品:《家谱树》


包括你看最早古希腊的一些雕塑和建筑,它其实都是有各种颜色,在去表现这些自然神灵、海神波塞冬,或者大地之神盖亚的时候,其实会使用各种各样的颜色,这是人类社会用常见的颜色去表现自然的一种投射。
 
对于我个人来说,我觉得,自然当然不应该只是一个绿色,它当然也不该仅仅是一个冷色调,但在所有的展品中,为什么会大量选择用冷色调作品的原因,第一我个人会比较喜欢在创作里面使用冷色调,第二我会觉得冷色调更符合我们这么一个展览的氛围。

 

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作品:《伊甸园》


我不想把展览变成一个平面化或者非常的Love&Peaceful非常Natural的感觉,我需要自然成为一个我们去进行反思和思考的出发点,我想表现的是一个较为复杂循环的形象,所以在这个前提下的话,我觉得冷色调更符合让大家去思考,去反思,然后进行一个冥想的这么一个氛围。

No.4
在这个数字爆炸,接收信息越来越短平快的时代,你认为我们如何走出困局,去吸取更多有价值的能量和感悟?

就回到我这个展览的概念——光合作用,我想说它不仅仅是一种科学生态,不是一个Scientific ecology,对我来说它更多应该是Social ecology一个社会生态。

 

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开幕分享现场


社会生态包括我们刚说的这个信息生态的问题,我们生活在这种信息丛林里面,每天去吸收,然后去排出一些信息,这个其实和我们在自然里面的那个过程是可以进行一个类比的,所以为什么大家可以看到这个展览里面,不仅仅有自然的部分,甚至自然的部分只是很表面的一层,更深的维度是想让大家去探讨,探讨人和人之间、人和社会之间、人和信息之间的这个输入输出关系的一个过程,它是一个更加宏观的一个概念,在这个概念之下呢,我们很多作品就是艺术家他通过他们的一个角度,然后去获取我们平常人也能获取到的这些信息,消费我们平常人也会消费的资源,最后产生的结果通过他们的眼睛、他们的手,消化创造出来的作品。

 

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作品:《冰与火》


当然我们在当前社会语境里面,其实很难逃脱出这个所谓的内循环困境,或者我们很难逃脱出这种不断的消费,不断的信息陷阱,You only see what you wanna see,你只看到自己想看到的,我们希望通过作品,让观众意识到这种困境,自发的想去冲破这种低效的内循环。
 
这是艺术家想表现的,这也是我们想传达给大家,这个冲突本身,我觉得对于大部分观众来说,是一个很好的一个反思点,我们去做这么一个展览,不仅仅是展示一个非常和平、非常美好的,取之不尽、用之不竭的大自然,我们真正想展示的大自然是一个很复杂的有机体,通过反思和感受,来帮所有人走出“被输入输出”的困局。

No.5
在你去过的这么多个国家和地区,有哪些地方是让你印象深刻的?为什么?

我比较喜欢去一些脱离在主流秩序外的地方,比如智利、墨西哥这些国家。

我印象最深的是智利的桑迪亚哥,街上几乎看不到亚洲面孔,大家看到我会好奇。

景色也非常壮观,可以看见两千多米的雪山,感受到南极吹来的“南”风。牛油果原来长在树上,桑迪亚哥的美术馆是无法消退的政治记忆。


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王峥于智利


对于『光合作用』,以及本次开幕,笔者在思考之余亦留下了许多感触。

年轻的策展人和艺术家已经率先地开始对我们生活的世界进行深度的思考,并且开始尝试进行剖析。

在这股思潮的号召下,越来越多的年轻人敢于做出回应,主动吸取新的想法与理念。


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“听讲的年轻人们”


开幕日当天现场,更像是一个大型的对话会,与『光合作用』展的理想和概念一样,是一次“信息输入与输出”的高质量分享。

策展人王峥的第一句开场白是:“这是一个很CHILL的分享”,通过故事逐渐打破与观众间的隔阂,详细讲述了整个展、乃至展品的内在逻辑及创作背景。

在这种氛围下,艺术家、策展人、观众,何尝又不是正在进行着自己的“光合作用”,互相滋养着对方的灵魂。


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艺术应该以多元的形式出现,艺术可以成为我们精神的养料,艺术就藏匿于你我生活之中。

去发现它,接受它,我们都将得到不同的感悟。

展览工作组:
展览统筹:石尔莎、范秀慧
宣传媒介:徐颖芝、曾倩如、康康、陈雅仪
票务及社群:MINI、李佳波、樊紫霄
视觉设计:威雄

特别鸣谢:
愿意接受新思潮的“年轻人”们
布展志愿者:赵志燕、小庭、Zoey77、郭练
开幕劳动力:Raphael
友情摄影师:Edward


精选内容
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会员礼包
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