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现在新的，年青的，没有名的作家的作品站在这里了｜浙江版画百年 · 1910年代-1940年代

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现在新的，年青的，没有名的作家的作品站在这里了｜浙江版画百年 · 1910年代-1940年代版画作家作品浙江浙江省立第一师范学校教员李叔同理念乐石社漫画会崇真艺客

1914年，时任浙江省立第一师范学校音美教员的李叔同秉持“以人为本与时俱进”办学理念，指导“乐石社”“漫画会”等学生社团研习金石篆刻及黑白木刻，从而留下我国有关现代版画活动的最早记述。

随着枢纽城市崛起和现代思潮涤荡，1920年代末至1930年代中期，浙沪两地文艺活动联结紧密。中国新文化运动重要代表人物鲁迅（1881-1936）通过译介、出版、展览、通信及捐资等多种方式致力于推广域外现代原创版画，逐步确立起与其文学品格关联深刻的美术活动场域。这种以批判现实主义为精神表征、以“自画自刻自印”为基本手段的现代美术样式在中国以黑白木刻最具效习的可行性。1931年8月17日至22日，鲁迅在上海举办暑期木刻讲习班，此举被后世标志为中国新兴版画运动的起点。

1931年8月17日至22日，鲁迅在上海举办暑期木刻讲习班，合影中立于前排右一的陈卓坤和后排右二的陈铁耕为“一八艺社”成员

此际，“木刻青年”作为新兴版画创作实践与传扬的主力逐步担当起时代重负，他们围绕着精神领袖鲁迅获取思想滋养或切近扶助，以果决的行动诠释着无产阶级普罗文艺观，中国新兴版画运动由此初显燎原之势。1930年、1933年，国立杭州艺术专科学校（创建于1928年）学生相继成立“一八艺社”“木铃木刻社”，后世影响深远。特别是1931年6月，鲁迅为“一八艺社”首次沪上展出撰写小引——“现在新的，年青的，没有名的作家的作品站在这里了，以清醒的意识和坚强的努力，在榛莽中露出了日见生长的健壮的新芽。自然，这，是很幼小的。但是，惟其幼小，所以希望就正在这一面。”，成为一篇重要的运动檄文。

林风眠为“一八艺社”展览画册题字

逐渐地，野夫、金逢孙等来自浙江的运动骨干在沪上崭露头角，策略性地通过更名、易址等方式在当局的钳制下不懈创作、出版、结社以求取生存空间，其身份从单一的创作者逐步向界面立体的“运动家”转变。1937年抗日战争全面爆发后，野夫一行返乡投身民族救亡事业。他们开创性地以木刻工具生产运营为依托整合、拓展传媒、培训、出版、展览等多样化渠道推动版画创作，延揽人才，形成深入民心、普及少儿的“温州现象”；在跨越浙、赣、闽多地的战事迁徙中不畏艰险、逆袭重生，“我们的武器库”——自“浙江木刻用品供给合作社”“东南木刻用品供给合作社”到“中国木刻用品合作工厂，影响力覆盖大半个中国，与延安、重庆等版画活动区块遥相呼应。1944年出版的《中国现代木刻史》中，曾经评述“浙江的木运在抗战期中是最活跃的”。