谢丽·利文（Sherrie Levine）：以图像生产图像（下）｜卓纳香港新展画册连载
谢丽·利文：
以图像生产图像（下）
Sherrie Levine:
Take a Picture to Make a Picture
文/ 拉里·里斯特
（Larry List）
《谢丽·利文：香港多米诺》展览图册
卓纳图书出版，2021年
图册除本文外，还收录了利文和
珍妮·西格尔（Jeanne Siegel）的访谈
利文的《香港多米诺：1–12》（Hong Kong Dominoes: 1–12，2017年）体现了艺术家两个主要的兴趣：通过面具或伪装获得的自由，以及从游戏中获取的自由——一项没有世俗目的、只追求新奇和愉悦的活动。《普罗伯特神话百科全书》（The Probert Encyclopaedia of Mythology）将多米诺描述为“主教座堂法政牧师们佩戴的一种风帽……后来是……女性服丧时佩戴的面纱，再后来演变为一种女性佩戴的半面具饰品，常常在旅行或者参加化装舞会时使用，以起到伪装的效果。” 在整个创作生涯中，利文都对配对、复制品、拷贝以及角色扮演深感兴趣。也许她复制其《香港多米诺》的图像是受到了拉迪亚德·吉卜林（Rudyard Kipling）1922年的诗歌《粉红多米诺》（Pink Dominoes）的启发，诗中描述了在一个化装舞会上，两位穿著相同的女士被错认的故事。
【1】彼得·隆吉（Pietro Longhi），《大厅》，约1750年；【2】亨利·热尔韦（Henri Gervex），《戴面具的女人》，1885年。
虽然利文的作品向各式各样的观念阐释保持开放，但她曾经表达过自己的信念：
在《香港多米诺：1–12》里，图像以八张牌为一组、但没有明确分界，填满了利文偏爱的20乘16英寸画幅。这些多米诺点让人联想起早期电脑的打孔卡，甚至可以回溯到雅卡尔织布机（Jacquard loom）的花纹打孔卡。如同多米诺骨牌，这种织布机也是“ ‘一串卡片’……以一定的顺序繫在一起。每张卡片上都有多行孔洞，一整张卡片相当于花样中的一行。”
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【1】早期IBM电脑打孔卡；
【2】雅卡尔织布机；
【3】中国多米诺骨牌。
她制作的棋盘和绘画有著复杂的网格状纹样，包括双陆棋纹的《铅制人字斜纹》（Lead Chevron，1987）系列、双陆棋纹与棋盘格图案的《铅制格子和人字斜纹》（Lead Checks and Chevron，1987–1988）、棋盘格图案的《仿杜尚：象棋棋盘》（After Duchamp：Chessboards，1989–1990）系列，以及裁切棋盘格纹样的绘画《小棋盘格》（Small Checks，1986）和 《大棋盘格》（Large Checks，1999）——它们都指向了此类游戏无穷尽的可能性，但与此同时，也表达出对于比她早一代、活跃于纽约的那些大量使用几何和网格图样的极少主义画家的轻藐。
谢丽·利文（Sherrie Levine）
《大幅棋盘：1》，1987年
红木板上酪质颜料及蜡
61 x 50.8 厘米
纽约现代艺术博物馆（MoMA）收藏
谢丽·利文（Sherrie Levine）
《红灰色棋盘：7-12》，2000年
铝板上油彩
单张尺寸：18 × 10 × 0.5 英寸
明尼苏达州沃克艺术中心收藏
四十多年来，利文践行了她野心勃勃的“艺术创作游戏”，意在将现代主义艺术和受现代主义影响的民族志图像，完整地带入后现代的主题范畴。在她的作品中，新的洞见产生于在新的脉络中重新检视、构想和组合旧有的图像，并将它们用于新的目的。
不同于很多仅将观众定格在此刻的艺术品，利文的作品将观众同时置于两段、甚至更多段的时间里：既包括了所指涉作品的时代和环境，也包含观众本身与艺术品相遇的独特时刻。
《谢丽·利文：香港多米诺》展览现场
卓纳香港，2021年
全篇完
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