圣佳四季26期丨瓷艺丹青——近现代文人瓷精选

晚清时期，官窑日渐式微，以程门、金品卿、王少维为代表的瓷绘领军人物尝试寻求变革，充分发挥个性，摆脱“宫中发样”图案的固定藩篱，用他们自身过硬的中国画功底，开始创作浅绛彩瓷器。直至民国，以景德镇“珠山八友”为代表的彩绘名家也将粉彩绘瓷推向了高潮。除了浅绛彩这一品类之外，晚清民国瓷器之一类绘画细腻，画意奇幻之精品亦受时人追捧之，不光用色丰富鲜艳，其器给人以玲珑轻巧、工致精丽的美感，可谓集清代瓷器技法之大成。

本次“瓷艺丹青——近现代文人瓷专场”及“中国古代陶瓷专场”中皆有晚清-民国精品，其中“瓷艺丹青——近现代文人瓷专场”精选93件晚清-当代名家名作，精品荟萃，亮点频多。“中国古代陶瓷专场”除了常见明清瓷器品种，亦呈之晚清-民国精品，以饗同好。

1938

民国 王步 粉彩罗汉图笔筒

D:7 cm H:12 cm

钤印：王步、竹溪

底款：王步

RMB: 400,000

王步（1898-1968），字仁元，号竹溪，江西丰城县人。从事陶瓷美术工作长达六十余年，系近现代著名的陶瓷美术大家。他技艺斐然，精于青花、矾红、粉彩瓷艺创作，王步虽以青花名誉海内外，但其矾红人物怪佛亦是卓尔不群。王步十九世纪二三十年代青花艺术大有所成，三四十年代受抗战影响，舍青花从事风格独特的矾红粉彩创作，多以怪佛、山水、丛菊为题材，解放后，王步迎来了艺术的春天，主笔设计、指导创作出青花、釉里红、五彩、高温颜色釉、堆雕等多种多样的艺术作品。

此作人物开相奇古，胡貌梵相，仙风古道，曲尽其能，与唐代佛教艺术中经常出现的胡人形象的传统有相继承的一面。罗汉僧衣以没骨法表现，只拓抹，无勾线，一笔绘成，衣纹褶皱流畅准确，极富立体感。罗汉坦然而立，对应的虚景如梦如幻，“凡所有相，皆是虚妄”。其时在一九三九年，王步积攒了半年的一百多件青花精品，在烧窑过程中全部倒塌，多时心血毁于一旦，王步当场口吐鲜血昏厥过去。作品的湮灭，对于艺术家造成了莫大的打击。那个年代，兵荒马乱，民不聊生，王步转而创作寿佛题材，希冀神佛保佑九州岛大地。瓦官寺里维摩诘，舍卫城中辟支佛。若将此画比量看，总在人间为第一。贯休，唐末五代著名画僧。尤其是所画罗汉，更是状貌古野，绝俗超群，在中国绘画史上，有着很高的声誉。画中罗汉如《宣和画谱》记载贯休的画风：“状貌古野，殊不类世间所传，丰颐蹙额，深目大鼻，或巨颡搞项，黝然若夷獠异类，见者莫不骇瞩。”此作为王步仿贯休之作，画法之精湛，构思之绝妙，令人观之令人如入仙境。王步不仅擅长青花，也精粉彩，其表现技法在传统粉彩艺术的基础上又加以创新变革，以国画的笔意，极具工艺材质的表现手法，把佛道人物刻画得细腻精妙。

1993

民国 王步 青花山水图瓷板

瓷板L:39.3 cm W:26.1 cm 框L:59.8 cm W:47 cm

RMB: 200,000

此件作品画意清新、简洁、淳雅，运笔自如、流畅，达到了形神兼备的艺术境界。作品仿米芾笔法，山水颇具米家山水之色，画意以山村幽居为题，画面布局疏朗有致，嘉木葱郁，房舍掩映于古树之间，房舍前停靠一小船，意境深远。全器青花发色妍丽秀雅，构图层次分明，青花分水技法纯熟，笔触皴染得宜，一派宁静清寂意趣，文人气息浓厚。整件作品色泽鲜润发光，画面飘渺空灵，田园气息浓厚，构图疏密有致，画意高远，反映古代文人高雅之情趣，虽未署款，实为王步田园山水之佳作。

王步（1898-1968），字仁元，号竹溪，江西丰城县人。中国陶瓷美术大师，陶瓷美术家。王步在景德镇从事陶瓷美术工作长达六十多年，所创作的各类瓷器作品数以万计。王步的艺术创新和取得的成就，使他成为中国陶瓷发展史上的里程碑式人物，对新中国陶瓷的发展产生了巨大的影响。他的作品得到普遍的喜爱，被国内外博物馆、收藏家所珍藏，并在国内外书刊上广为发表，成为千古经典。

1901

当代 宁远 九雀桃花图四方笔筒

L:14.6 cm W:14.6 cm H:20 cm

题识：麻雀麻雀气太官，天塌下来你不管。麻雀麻雀气太阔，吃起米来如风刮。麻雀麻雀气太暮，光是偷懒没事做。麻雀麻雀气太傲，既怕红来又怕闹。麻雀麻雀气太娇，虽有翅膀飞不高。你真是混蛋鸟，五气俱全到处跳。犯下罪恶几千年，今天和你总清算。毒打轰掏齐进攻，最后方使烈火烘。连同武器齐烧空，四害俱无天下同。

底款：宁远轩

RMB: 无底价

1922

60年代 天蓝釉长颈扁腹瓶

H:15.2 cm

底款：景德镇制

RMB: 20,000

1940

民国 汪野亭 粉彩山水高士图圆瓷板

D:35 cm

钤印：汪印

RMB: 无底价

1947

民国 墨彩八仙图瓷板

瓷板: 39.2×25.8 cm

RMB: 无底价

1948

民国 墨彩婴戏图瓷板

瓷板: 39×26 cm

RMB: 无底价

1952

70年代 曹达柏 李镇生 粉彩山水瓷板

一组六片

L:25.5 cm W:17.4 cm

题识：李镇生作 曹达柏

RMB: 58,000

1953

50-60年代 青花雕鱼纹盘

D:25.1 cm

RMB: 30,000

1958

民国 洪宪年制 粉彩刘海戏金蟾图瓶一对

H:34.3 cm

底款：洪宪年制

RMB: 50,000

1966

1891年 张子英 浅绛冠上加官图碗

一对

D:11.8 cm H:5 cm

题识：新罗山人法辛卯秋子英写 上苑加

冠 辛卯秋于昌浦 子英写

钤印：张 云

底款：大清光绪年制

RMB: 80,000

张子英，光绪御窑厂名家画师，曾为督窑官画像作于瓷板，可见水平极高，早期作品和金王不分上下。拍品品质极高，胎釉精良。其上浅绛彩绘之鸡冠花，紫色神秘典雅，又绘雄鸡立于山石之上，气势雄浑，有"冠上加官"之喻，器身有明确纪年，为张子英1891年作品，对研究张子英作品有极为重要的意义。

1984

晚清 粉红地粉彩缠枝花纹螭龙瓶一对

H:42 cm

RMB: 无底价

1973

晚清 浅绛彩牧牛骏马图鹿头尊

H:46.3 cm

底款：大清乾隆年制

RMB: 350,000

拍品为晚清仿乾隆之作，器身摹古乾隆，为鹿头尊之造型。拍品体型硕大，其上采用浅绛工艺两面分绘牧牛、骏马图。牛群憨态可掬，或顶角嬉戏，或引颈高亢，生动十足。骏马比例结构十分准确，正面、侧面、卧侧面等姿态俱合法度，足见作者素描写生的深厚功力，使物象极富立体感，为晚清仿古佳作。

1387

清光绪 墨地素三彩花鸟大观音尊

H:74.7 cm

RMB: 50,000

墨地三彩其最初创于康熙，但因其烧制过程过于繁杂，且花费众多，于是在雍正朝被废止。墨地三彩的烧制首先在器物上施以绿釉，然后覆盖黑色釉，两种釉色配合，已达到墨地光亮鲜明的效果；接着再以泛紫的深黑笔迹勾描禽鸟、花卉等图案，还要在留白纹饰范围处施以黄、紫、绿等色纹样，此大瓶随为晚清仿制，但其器形硕大，保存完好，可谓陈设之大器。

1388

民国 粉彩描金五子婴戏图瓶

款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款

H:21.6 cm

RMB: 100,000

拍品为民国仿乾隆之精品佳作，倾匠师之所能，极尽华丽之姿；胎釉精良，抚之温润如玉，民国制之如此精良者，可谓之寥寥。与常见之民国粉彩婴戏题材不同，此瓶之婴孩眉眼生动，不似晚清民国同类题材之刻板印象。其用笔设色取乾隆之法，婴孩衣纹皆绘之锦地，其中粉衣小儿手执折扇，头戴金冠，贴络腮胡饰，扮相可人。一旁童子或举旗挥舞，或敲锣打鼓，形象生动活泼，场面喜气洋溢。其底落“大清乾隆年制”六字青花篆书款，区别于矾红款书之，仿古意味十足，更见其之珍罕。

1505

晚清 青花渔翁图小砚屏

D:15.3 cm H(连座):26.9 cm

RMB: 无底价

1513

清晚期 粉彩花鸟纹小天球瓶

H:31.5 cm

款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款

RMB: 120,000

1514

清光绪 粉彩九桃天球瓶

H:52.8 cm

款识：“大清乾隆年制”六字双行楷书款

RMB: 100,000

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