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太和现场 | 《故园依旧——易英画展》开幕

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太和现场 | 《故园依旧——易英画展》开幕  太和艺术空间 故园依旧——易英画展 现场 太和 故园依旧 易英 画展 策展人 王春辰 开幕式 时间 崇真艺客


《故园依旧》——易英画展
策展人:王春辰
开幕式:2021年9月23日  下午 15:00
展览时间:2021年9月1日-9月25日
展览地点:798太和艺术空间

2021年923日下午三点由王春辰策展的《故园依旧——易英画展》于太和艺术空间举办了开幕式。本次展览,精选展示了易英近五年间二十余幅系列作品,是易英今年于北京的首次个人展览。包括《清凉谷》《万绿丛中一簇黄》《日落荒草滩》等佳作。也是太和艺术空间秉承一贯重视艺术中的学术研究宗旨,探寻易老师画境以中西参悟对美术史写真要义的回应。


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开幕嘉宾
左起:中央美术学院博士  刘礼宾
         中央美院教授、博士生导师  邵彦
         艺术家  易英
         太和艺术空间创始人  贾廷峰
         艺术家  赵炎
         

正如策展人王春辰所评:“易老师用自在、自由的笔法,捕获灵动的瞬间,刻画那些最入眼的景致。在易老师的画作里,日常熟悉的田野农舍、树丛山峰、白云溪水、阡陌路桥,都化为养眼的美景、入心的景观,美不胜收。易老师研究西方美术史,如数家珍,特别是对印象派的外光法了然于胸,易老师用乡野画作为之辅证,可证外光与外景都是“中得心源”,由心境参悟自然,才能通达画境。读易老师的画作,是美术史到近在眼前的现实的实证:第一眼,为画面的自然谐和所吸引,再审视良久,便发现笔笔有法则,率性铺陈,点线劲拔。继而退身凝视,画面浑然一体,仿佛身临其境,屏息体味自然的妙曼。”


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中央美院美术馆 副馆长、策展人王春辰

艺术家易英

太和艺术空间创始人贾廷峰


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媒体采访

上:艺术家易英

下:中央美院美术馆 副馆长、策展人王春辰



都市异化,回到自然画画,就是回到心间;做理论工作,被理论绞的不可开交时,回到自然就是一种调整;每次去郊区写生,每次都有学生陪着,学生就是青春,他们的青春照射着我…...

——易英


“从易老师的作品里,我感觉到他对艺术的一个赤子之心,虽然现在我们的艺术发展到了今天,有各种观念的层出不穷,但是仿佛我们的艺术家丢失了初心,为了观念而观念的作品越来越多,走心的艺术品越来越少,而我们不断的在颠覆,在创造不断的颠覆,但是最终呢,他们丢失了从生命跟你生长的那一块。但是在易老师的作品里,我感到了这一点生命的温暖,朴素而又真挚。”

——贾廷峰


“有一个形容易老师的绘画的一个词,叫做风景的诗人。我们今天看这些作品确实能够感到它是一个色彩的事,易老师的基本上会给他比较中意的作品,自己创作一首诗,配一首诗,所以我们说这个叫做风景的诗人,那么往后呢,希望我们能有机会能看到易老师这些诗作和作品配合在一起啊,一起展示出来,我觉得这个是一个特别有意义的事情。”

—— 艺术家  赵炎



|   开幕现场   |


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色彩之路(节选)
文/易英



我的油画用笔与别人不一样,横着握笔,握笔较轻,有点飘逸。笔触显得杂乱,也不用调色油,这样便于颜色的堆砌和覆盖,有一点模仿印象派的效果,却是消解学院派的笔触痕迹。有人问我这么做是不是书法的影响。我觉得应该是有一点,但不是刻意的。我喜欢写字,但不是书法。喜欢临贴,抄古诗。很多人认为我的油画和写字有关系,特别反映在笔触和线条。但我觉得这不重要,现在写意油画盛行,不过是装腔作势的样式主义,既失去了油画的味道,和传统也不搭界。传统在于学养,而不是样式。写字对我画画的最大帮助是线条的组合,写生时总会遇到这样的情况,树枝、草丛、房屋的轮廓等等,那都是线条的构成,有意无意之间,会体现出写字的影响。但对于颜色来说,写字没什么作用。


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《落叶秋池》2020,135X280cm 布面油画


一般说来,搞理论的人不容易画好画,满脑子的理论、教条、逻辑,感觉被挤到一边,理性和分析是画不好画的。画画是很感性的事情,感觉发挥得越好,画画的效果就越好。我画画的问题就是想得太多,感觉不够。既使现在的色彩有一些进步,也还是理论的作用。我翻译过几本绘画技法的书,从90年代初的《油画风景技法》和《当代艺术家的油画材料与技法》,到后来的《素描手册》和《艺术基础》。对于技法和材料的深入了解,给我的启发就是“策略”。以前不讲技法,看见什么画什么,老师说,色彩画好了,造型上去了,比什么都好,不要玩那些小把戏。色彩的基础当然不取决于技法,但技法也是实现某些想法的条件,没有这些“小把戏”,纵有想法,也无法实现。技法的重要性不在于技法的规则与教条,而是怎样突破规则,把自我释放出来,自我就是一套自己的搞法,它不是规则,而是身体的语言,用自己的身体(视觉与触觉)触摸世界。


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《荒草萋萋》2019,60X80cm 布面油画


印象派的技法就是一套自己的搞法,它们和学院派毫不相干,学院派是墨守成规,艺术的生命已经死亡。印象派则是用生命体验对象,往对象注入他们生命的活力。80年代在美国看印象派的作品还不理解这一点,还是从学院派的角度来理解印象派的技法。当时大都会有一个莫奈的回顾展,我很认真地看了,还做了笔记。对笔触、色彩和构图做了一些直观的认识。当时经济条件不好,买不起大画册,就买了一本小画册,没想到这本小画册对我启发很大,因为这本画册大多是文字,是关于这个回顾展的理论研讨会的文章。有篇文章谈到,印象派的笔触有特殊的原因。早期印象派的画家大多生活贫困,使用便宜的画材,画布粗陋,颜料低端,特别是画笔,旧画笔一再使用,舍不得更新,直到把画笔画秃了。由于没有笔锋,颜色就不是抹上去的,而是戳上去的,画笔与画布几乎成90度的直角。颜色没有充分的调和,笔触显露且并置,色彩闪亮跃动。这些工具不是特制的,而是在特定条件下形成的,它不仅显示出印象派特有的形式特征,也体现了印象派画家在早期的困境中的追求与奋斗。因此它有生命的意义,在印象派的形式中凸现了生命的意义。这篇文章后来在《世界美术》发表了,没有引起多少注意,但对我影响很大,我讲课的时候经常举这个例子,说明印象派的特定条件。


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《芳草连天》2018,50X60cm 布面油画


另外一个问题还是色彩,也就是补色的问题。因为我并不是用原色来作画,看我的画面上,单纯的颜色很少,几乎每一块颜色都是中性的,都是经过调和的,还是苏派的传统。但也有人批评我,色彩太艳了,应该把调子降一降。这是怎么回事,两种相反的感觉集中在一个画面。我觉得这是补色的问题。现在的颜料已经很丰富了,颜料厂生产出各种灰色,但再灰的颜色,甚至黑色,都不可能与对象相对应。就写生而言,只有在极个别的情况下,或者为了某种特殊的效果,才可能直接使用管装颜色。那么,响亮的色彩效果是怎么得来的?这不又回到“鸡屎灰”了吗?提高色彩的纯度与亮度有很多办法,如加强光线的作用,或强化某一种颜色的纯度,巴洛克艺术就有这个特点,卡拉瓦乔就是这个办法。但印象派给我们的启示是,真正漂亮的色彩不在于颜色的纯度,而在于色彩的关系,特别是补色关系。补色就是对比色,在色域、色相和色度相等的情况下,一对补色会极不协调,也极为刺激。野兽派绘画就是利用这种关系,达到极为刺激的色彩效果。但这不是写生的色彩,从直观上看,自然本身不包含这样的色彩关系。自然界的补色是隐晦的存在,它被真实的合理性所掩盖。


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《秋之韵》2016,70X80cm 布面油画


直接的补色很好理解,我把它称为“深补”,在画面上运用不多,但有时会起到画龙点睛的作用。有一次在密云写生,画了一个小河沟,画面主要是绿树和灰褐色的大石头,色彩有些单调。远处有一栋红砖房,颜色呈暗红色。我把红房子置于构图的边上,红色作了强化的处理。红墙与绿树的补色反差使画面色彩生动起来,由于红色的面积小,又靠画面边缘,并没有影响作品的整体色调,但绿色的感觉更加强烈。运用得更多一些的是“浅补”。浅补就是把对比色的关系拉近,弱化两者的色相和色度,色彩的关系更接近自然的状况。所有的颜色都要经过调和,所有的对象都在自然光色的笼罩之中,孤立地看每一块调和后的颜色,都是灰色的倾向,但是处于“浅补”关系中的灰色,都会各自暗中强化自己的色相,使得灰色响亮起来。同时也没有脱离自然的关系。


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《素裹秋霜》2020,60X80cm 布面油画

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《芭蕉磨房》2017,60X80cm 布面油画


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《草籽地红土坡》2018,50X70cm 布面油画


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《夕阳漫上山坡》2014,50X60cm 布面油画


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《垅上初春》2016,60X80cm 布面油画




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| 艺术家 |

ARTIST



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易英

 

1953年出生于湖南省芷江侗族自治县。中央美术学院教授、博士生导师,曾任中央美术学院《美术研究》杂志社社长、《世界美术》主编。著名美术史学者、艺术批评家。

 

 

1953年

出生于湖南省芷江侗族自治县。

1982

本科毕业于湖南师范大学美术系。

1985年

毕业于中央美术学院美术史系,获文学硕士学位并留校任教。

1987年

出版译著《视觉与设计》(罗杰·弗莱文集)。

1989年

发表论文《现代主义的困境与我们的选择》于《美术》杂志。

1991年

出版译著《油画风景技法》。

1992年

任中央美术学院编辑部杂志社主编;出版译著《帕诺夫斯基与美术史基础》(湖南美术出版社);编著《西方现代艺术美学文选—造型艺术卷》。

1994年

发表论文《大众文化与中国前卫艺术》、《力求明确的意义》。

1995年

出版译著《素描手册》;出版专著《世界美术全集(第20卷)—20世纪西方艺术》。

1996年

发表论文《现代主义之后与中国当代艺术》;编著《从英雄颂歌到平凡世界—中国现代美术思潮》。

1998年

出版译著《当代艺术家的油画材料与技法》。

2001年

出版专著《学院的黄昏》(湖北美术出版社);出版译著《艺术与文明--欧洲艺术文化史》(东方出版中心)。

2004年

编著《〈世界美术〉文选》 四卷本 (河北美术出版社);出版专著《世界美术全集:西方20世纪美术》(中国人民大学出版 社);出版专著《从英雄颂歌到平凡世界》(中国人民大学出版社)。

2005年

出版专著《偏锋》(湖南美术出版社);出版画册《易英画集》。2010年出版专著《原创的危机》(河北美术出版社);出版专著《世界美术通史:西方20世纪美术》(人民大学出版社)。

2011年

出版专著《漂浮的芦苇》(中国国家艺术出版社);出版专著《转向——易英当代艺术评论集》(河北美术出版社)。

2012年

出版专著《中国当代艺术批评》(五南图书出版股份有限公司)。2013年 编著《牛津艺术史丛书》(上海人民出版社)。

2015年

在正和诚艺术空间举办写生作品展览“易意孤行”

2017年

在798艺术区圣之空间举办双个展“天边旷野间的自由追求”

2020年

发表论文《照片、图像及其他》于《美术》杂志;在壹美美术馆参加展览“初心之美”。

2021年

出版专著《外国美术史新编》;    出版译著《视觉文化——图像与阐释》。






|    太 和 艺 术 空 间    |


 TAIHE ART GALLERY

   

    

太和艺术空间是中国第一代画廊,中国当代水墨艺术的早期拓荒者。1996年由贾廷峰创立。2009年入驻798国际艺术区,展厅面积500平米,纵高5米,展线逾100米。旗下太和美术馆坐落在风景优美的燕山脚下,面积二千平米。长年馆藏陈列、艺术课堂、艺术家驻留等项目。三十年间,太和艺术空间在世界多个国家展出数百位当代艺术家作品。
太和艺术空间始终致力于中国当代艺术国际市场的拓展,是中国当代水墨艺术的重要艺术机构。2018年被文化部《艺术市场》杂志社授予“中国最具学术贡献”奖。
太和艺术空间旗下的品牌《自由的尺度》,己举办五届,历时十年。遍及台湾、香港、欧洲、美国等地,推动中国当代水墨走向世界。


Taihe art Gallery is the first generation Gallery in China and an early pioneer of Chinese contemporary ink art. Founded by Jia Tingfeng in 1996. In 2009, it settled in 798 International Art Zone, with an exhibition hall area of 500 square meters, a vertical height of 5 meters and an exhibition line of more than 100 meters. Its Taihe art museum is located at the foot of the beautiful Yanshan mountain, covering an area of 2000 square meters. Long term collection display, art class, artist residence and other projects. Over the past three decades, Taihe art space has exhibited the works of hundreds of contemporary artists in many countries around the world.
Taihe art Gallery has always been committed to the expansion of the international market of Chinese contemporary art. It is an important art institution of Chinese contemporary ink art. In 2018, it was awarded the award of "China's most academic contribution" by the magazine art market of the Ministry of culture.
The brand of Taihe art Gallery , the scale of freedom, has been held for 5 sessions and lasted 10 years. It has spread all over Taiwan, Hong Kong, Europe, the United States and other places to promote Chinese contemporary ink painting to the world.


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太和艺术空间 ︳TAIHE ART GALLERY


官方微信 ︳taiheart


方微博 ︳@太和艺术


小程序 ︳太和艺术空间


www.taiheart.com


周二至周日 10:00 - 18:00


北京市朝阳区酒仙桥路2号798艺术区B10



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