热展中的故宫藏乾隆朝漆器：剔红，雕漆中的YYDS
在清代宫廷漆器中，雕漆是体现宫廷特色的一大类漆器，而在此次“朱艳华绮——故宫博物院藏乾隆朝漆器展”上最常看到的剔红，又是传世实物中最常见的一个雕漆种类。所以逛漆器展，怎么可以错过剔红？快来一起了解剔红的“前世今生”。
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最近这段时间，“中国红”成为了社交媒体上的热词。
站在传统文化的角度来看，探讨颜色是一个很有趣的话题。比如“天青色等烟雨”，又或者“红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳”，此刻，是不是有一种诗情画意的美妙感油然而生？
胭脂、月白、秋香、黛蓝……古人对于颜色的称谓多种多样，当中尤显隆重、喜庆的莫过于红色。而无论是故宫红墙、朱漆大门，还是十里红妆，它们都指向了红色中一个极具仪式感的代表，那就是朱红。
朱红的色调源自朱砂。它鲜活、贵气、沉稳，既有张力，又不乏娇美。当这种颜色被用到漆器制作中，大家在此次“朱艳华绮——故宫博物院藏乾隆朝漆器展”上最常看到的剔红便运用而生。这也是传世实物中最常见的一个雕漆种类。所以，要走进漆器艺术的世界，就必定绕不开剔红。
众所周知，一层漆是很薄的，要够得上能雕刻的程度，漆层的厚度需要达到一两厘米。因此做漆器的第一道工序，就是先要在漆胎上多次髹漆。嗨，通俗来讲就是刷~刷~刷了。
在经过几十道甚至上百道一层层地积累，到一定厚度、尚未完全干透的情况下，雕刻匠人就可以挽袖开工了。你看，仅髹漆这个过程，可能就需要一两个月的时长。
前期的髹漆有一定的耗时和难度，后期雕刻靠的则是精湛工艺。通过漆的颜色来划分，雕漆有很多种，其中雕红漆即今天的主角——剔红。
明代黄成所著的《髹饰录》，是当前唯一存世的古代漆器髹饰工艺经典著作。当中关于剔红的介绍有这样一段文字：
“剔红，即雕红漆也。髹层之厚薄，朱色之明暗，雕镂之精粗，亦甚有巧拙。唐制多印板刻平锦朱色，雕法古拙可赏；复有陷地黄锦者。宋元之制，藏锋清楚，隐起圆滑，纤细精致。又无锦纹名，其有象旁刀迹见黑线者，极精巧。又有黄锦者，黄地者似之。又矾胎者不堪有。”
千万别小看这段话，它至少透露出了三个重要信息：第一，剔红的工艺很复杂，评判一件作品的巧拙，与髹漆的厚薄、颜色的明暗，以及雕工的精细程度有很大关系；第二，唐代已经有了雕红漆的技艺，且雕法古拙，颇具欣赏价值；第三，宋元的剔红作品工艺水平较高，特点突出。
虽然唐代就已经有了雕漆，但据文献记载，剔红的正式称呼更常见于宋元时期的作品。从早期的刀痕不露、“用朱不厚”，到后来的纹样逐步加深，剔红技艺在这一时期日趋成熟。
如今，我们能够见到的年代最早的剔红实物来自宋代。正像《髹饰录》中所描述的，宋元时期的剔红在雕工上讲究“藏锋清楚，隐起圆滑”，注重打磨之功，让器物自带温润、柔和的气质。
值得一说的是，由于雕漆在元代很多时候是“民间工匠民间做”，剔红自然很亲民。或许正是因为拥有广泛的民众基础，催生了张成、杨茂、张敏德等一批技艺卓越的名家涌现，将雕漆工艺发挥得更加炉火纯青。
不过，到了明朝初建，情况发现了变化，朱元璋下令民间不能用红色，尤其是朱红。因此雕漆中的剔红只能是宫廷皇家御用，最多一些王公贵族被允许“沾沾光”。现在大家在文博机构和艺术品拍卖会上看到的明初剔红，和永宣时期的官窑一样，被打上了宫廷用器的烙印，成为地位、尊贵的象征，原因就是如此。
随着历史步入距离我们最近的清代，剔红能得以长足发展，迎来又一个创作高峰，乾隆皇帝这位“艺术达人”功不可没。比起前朝，乾隆时期的剔红不仅颜色更加鲜艳，更有着“棱不磨熟、细密严谨、精于巧密”的特点。尤其是高浮雕的频频“出镜”，让作品呈现出与众不同的跳脱。
比如此次展品中的剔红百子图宝盒，就是乾隆剔红的典型代表。“百子”是中国古代传统生活中常见的题材，象征多子多孙的祈福。这件宝盒朱色鲜艳，众多孩童形象撑满了圆盒各处乃至盒底。特别是人物雕刻高起饱满，生动活泼得似要跃出盒面，极具视觉冲击力。
还有一件剔红海兽图圆盒，形象地诠释了乾隆剔红的“刀法细密不藏锋”。其全盒铺满雕工精巧的装饰，鉴赏的重点更集中在对水纹的雕刻，可以说达到了密不透风，不留喘息余地的程度，令人惊叹。
说了这么多，大家是不是对剔红更有感了？快去现场解锁更多吧！
（本文部分文字资料由故宫博物院副研究馆员邢娜老师提供）
朱艳华绮——故宫博物院藏乾隆朝漆器展
∙ 展期日期 ∙
2021年7月9日-2021年10月12日
∙ 开放时间 ∙
每周二至周日【周一闭馆】
周二至周日：10:00-18:00（17:30停止入场）
（如因特殊活动临时闭馆，主办方将会提前发布通知，敬请关注）
∙ 展览地点 ∙
嘉德艺术中心2层展厅
（北京市东城区王府井大街1号）
∙ 票务信息 ∙
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单人票：80元/人
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本文由嘉德艺术中心发布，图文版权️来源于故宫博物院，转载需授权，如需转载或媒体报道请联系：artcenter@cguardian.com
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