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“重要的不是摄影:中央美术学院摄影纪程”今日开展

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“重要的不是摄影:中央美术学院摄影纪程”今日开展 中央美术学院 纪程 时间 地点 中央美院美术馆 展厅 中央美术学院美术馆 馆藏 精品 大系 崇真艺客


重要的不是摄影:

中央美术学院摄影纪程


展览时间:2021年10月1日-11月11日

展览地点:中央美院美术馆四层展厅





中央美术学院在2018年出版了《中央美术学院美术馆馆藏精品大系·现当代摄影卷》,其意义并不在于它是目前国内唯一的一部美术馆摄影藏品集,也不在于它和国油版雕诸卷一体构成了现代艺术的门类,而在于它是对摄影在中国、在学院这个亟待梳理和讨论的问题的自觉反映。作为编撰藏品大系后的又一次借助馆藏开展摄影研究的专题活动,本展既是对上述意义的深化和具体,也是深入观察20世纪摄影与学院共振的一次机会,同时也是宣布中央美术学院美术馆影像艺术中心已在2021年成立的通告。


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蔡萌主编《中央美术学院美术馆馆藏大系:现当代摄影卷》,2018


作为技术和美学的摄影,如何在中央美术学院的历史上生发与演进,曾经牵带出怎样的问题,此前没有被公开讨论过。但我们却经常看到,平时——这个“平时”不仅仅是指现在的平时,还包括中央美术学院有史以来的历史上的所有平时——总有一些并不以摄影家、摄影批评家身份活动的师生与校友,在以摄影实践和批评的方式进行着探索或思考,并且多少年来从未停息且不时地成为时代弄潮儿。本次展览关怀,试图扼要回溯这永不停息的来路,同时希望看向前路,尽管这不是一次展览就能完成,但我们愿意借助这一次,或者以后有机会的下一次,再下一次,在不断完备中讨论一个基本主题,即“重要的不是摄影”。


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冯梦波,私人博物馆之美工室,2012,100x60cm,光栅立体照片,艺术家自藏

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徐冰,何处惹尘埃,2014,45×30cm,收藏级艺术微喷,艺术家自藏

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塔可,城上的花树,2010,30.4×25.5cm,铂钯印像,中央美术学院美术馆藏


重要的不是摄影,不是对摄影的否定。恰恰相反,它是以摄影越来越重要和普及为前提,不断引发后来者去接力。在此逻辑下,我们甚至可以说:重要的不是笔墨,重要的不是设计等等。我们不能轻而易举地说出重要的是什么,但愿意以重要的不是什么去思考和追问答案。此外,摄影在中央美术学院的历史上出现得并不晚,但始终没有得到独立院系的发展与定位,似乎又与这个学院以绘画造型实践为基础的传统有关,或许这里的师生并不觉得摄影是多么难驾驭的领域,自身也未必以摄影师和批评家的身份参与艺术活动,但他们的日常创作又不离开摄影,甚至以摄影直接作为创作的媒介和手段而受到关注。正所谓“无用之用,方为大用”。同时我们注意到,近年来有一批来自中央美术学院的杰出校友介入摄影且成绩斐然,若将其整合观察,所见到的与其说是不断生长的摄影景观,还不如说是一个当代艺术景观。


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刘小东,迁徙,2015

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陈漫,中国十二色之曙红 No.1 ,2011,80×53.33cm,C-Print,中央美术学院美术馆藏

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川在毕业展上与导师福瑞德先生合影,王府井老美院陈列馆,1999年

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邢丹文,复制 NO.2 ,2003年,148×120cm,收藏级艺术微喷,中央美术学院美术馆藏

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到北大荒的北京知青到湿地开发新的知青点 翁乃强 1968年底片 2013年制作 76.2×50.8cm 收藏级艺术微喷 中央美术学院美术馆藏

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2011年,中央美术学院美术馆接受了纽约国际摄影中心(ICP)总策展人克里斯多夫·菲利普斯(Christopher Philips)通过美国亚洲基金会捐赠的1399册摄影书和画册



“重要的不是摄影”,并不纯然是一个向后看的议论,其实也有向前看的希望。在这个主题下,展览以重要的不是媒介、专业、观点、展览、摄影为板块,交代摄影在中央美术学院的历程与问题。我们愿意以其中的自我反省意识启发现场的每个人去思考和讨论。

 

策展人:蔡萌 曹庆晖

2021年8月29日





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展览现场



参展艺术家

李桦 刘凌沧 王临乙 宋步云 沙飞 王合内 高淑贞 马克·吕布 牛畏予 翁乃强 蒋铎 Ulli 徐冰 马刚 洪浩 刘庆和 陈淑霞 毕建峰 李明 杨明 周吉荣 刘⼩东 王龙江 缪晓春 王友身 李天元 赵半狄 冯梦波 姚璐 王川 邢丹⽂ 崔岫闻 林彤 邹盛武 计洲 周岚 杨怡 蒋建秋 刘勃麟 邸晋军 陈漫 李馨曌 迟鹏 卢征远 鲁⼩本 塔可 宗宁 柳迪 叶甫纳 冷文 宋晶晶


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主编:何一沙

责编:吴靖



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